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敬叟款(丁敬1695-1765)高山花凍雕子母獅紐方印

(翻轉印文-採菊東籬下悠然見南山)

頓丁款(丁敬1695-1765)黃壽山雕雙螭紐方印

(翻轉印文-天驚地怪見落筆)

蔣仁款(1743-1795)黃壽山雕辟邪紐方印

(翻轉印文-壽昌)

小松款(黃易1744--1802)白壽山雕麒麟紐方印

(翻轉印文-顧景獨醉)

黃易款(1744--1802)黃高山凍雕辟邪紐方印

(翻轉印文-越不聰明越快活)

秋盦款(黃易1744--1802)黃壽山雕獅紐方印

(翻轉印文-抱琴臥香)

秋盦款(黃易1744--1802)黃壽山素頂方印

(翻轉印文-出入大吉)

小松款(黃易1744-1802)豆耿平頂方印

(翻轉印文)

秋盦款(黃易1744--1802)豆耿雕異獸紐方印

(翻轉印文-心不貪榮身不辱)

奚岡款(1746-1803)白壽山素頂方印

(翻轉印文-平地家居仙)

曼生款(陳鴻壽1767-1822)黃壽山雕羅漢紐方印

(翻轉印文-作偽心勞日拙)

曼生款(陳鴻壽1767-1822)黃壽山雕辟邪紐方印

(翻轉印文-借我逍遙過十年)

曼生款(陳鴻壽1767-1822)褐黃壽山薄意雕山水圖隨形印

(翻轉印文-延年)

次閑款(趙之琛1781-1852)黃壽山淺浮雕山水人物圖方印

(翻轉印文-可意湖山留我住斷腸煙水送君歸)

次閑款(趙之琛1781-1852)黃高山凍雕獅紐方印

(翻轉印文-談閒飛白酒半淖紅)

西冷八家生平介紹

1.丁敬（1695—1765年）

         字敬身，號鈍丁，又號硯林、梅農、清夢生、玩茶翁、玩茶叟、丁居士、龍泓山人，硯林外史、勝怠老人、孤雲石叟、獨遊杖者等別號，浙江錢塘（杭州）人。自幼家貧，以賣酒為業，終身淡薄功名不願仕宦，博學好古，精於鑒賞，對秦漢銅器、寧元名跡，珍本秘笈，能辯識其真贗，只要有能力，他都傾囊而收之。

        終生不仕，在揚州、杭州兩地與文人相交往，與金農友善，常相唱和。。工詩善畫，喜收藏金石碑版，尤精篆刻。其篆刻師承漢印，旁涉文彭、何震，善用切刀、碎刀，字畫鋒棱具見，古拗峭折。又善於章法佈局，其字或方或圓，方圓結合，變化較多，風格古樸渾拙 。其印章邊款多為楷書 ，單刀直刻 ，古趣盎然，深得文人喜愛 。

         丁敬詩造語奇堀，最工長篇；一生清貧，又好金石，工篆刻，家富收藏，篆刻宗秦漢，又不囿成規，擅長以切刀法刻印，蒼勁質樸，獨樹一幟，開“浙派”之先河，為時所稱。印譜為“西泠八大家”之首，海內奉為圭臬。善寫梅，亦擅蘭、竹、水仙。著有《龍泓山館詩鈔》，《清史列傳》，《武林金石錄》，《硯林詩集》等傳於世，其印收入《 西泠四家印譜》。浙派興起於清代中葉，與皖派一起被稱為清代最主要的兩大流派，其開山祖就是丁敬。

2.蔣仁(1743－1795) 

         篆刻師法丁敬，參以己意，於流利中見樸茂，且以顏體行楷刻側款，別有風致。兼善書法。

        原名泰，字階平，以得蔣仁銅印，遂改名，別號吉羅居士、女狀山民，仁和（今杭州）布衣 。性孤冷，寡言笑，終身罕與世接。工書法，絕不趨俗韻，彭紹升推為當代第一。其書由米上窺二王，參學孫過庭、顏真卿、楊凝式諸家，興到時，如以墨沈傾紙，幾難辨字，而見者莫不傾倒。畫擅山水，有幽逸趣。時亦清雅拔俗。篆刻以丁敬為宗，蒼勁中別饒逸致，得意之作，直可抗衡。兼善刻竹。卒年五十三。兼善書法.

         家境貧寒，一生與妻女過者超然世俗的簡樸生活。書法師顏真卿、孫過庭、楊凝式諸家，擅長行楷書。篆刻非常佩服丁敬，師法其法，並能以拙樸見長，有所發展。于蒼勁中甚得古意，別具天趣。所刻行書邊款，得顏體書法之神，蒼渾自然，別有韻致。平生性情耿介孤冷，不輕易為人奏刀落筆，故而流傳作品不多。

3.黃易（1744--1802）

         浙江仁和（杭州）人。浙派。字大易、大業、號小松、秋盦、秋庵、秋影庵主、散花灘人、蓮宗弟子、寓林後人。齋堂為小松齋、尊古齋、秋景盦、秋影盦、小蓬萊閣、種德堂。黃樹穀之子，以孝聞。監生，官濟南同知，勤於職事。工詩。富收藏，甲於一時。擅長碑版鑒別考證。繪畫，山水法董源、巨然，淡墨簡單有金石韻味；花卉，宗惲壽平，饒有逸致。書法最精隸書，結體參鐘鼎法，頗古雅。篆刻師事丁敬，與之合稱「丁黃派」。篆刻較丁敬又有創新，有「蔣仁尚拙，黃易尚巧」之說。存世有《秋影庵主印譜》、《小蓬萊閣金石文字》、《武林訪碑錄》、《種德堂集印》、《岱岩訪古日記》、《嵩洛訪碑日記》。

4.奚岡（1746～1803）

          又作奚九，初名鋼，字純章，後字鐵生，號蒙泉、蘿庵，別號奚道人、散木居士、冬花庵主等，錢塘人。祖籍安徽歙縣，從小隨父親寓居錢塘。清代著名篆刻家和畫家。奚岡工于書法，行書、草書、篆書無一不精。

          奚岡藝術成就最大的是篆刻和繪畫。在篆刻上，他宗法秦漢古印，推崇丁敬，筆法拙中求放，佈局善變，古樸雄健，並善用切刀，開創了浙派篆刻陽剛之風。奚岡在繪畫上也有很高造詣，堪稱名重一時。他的作品氣韻生動，骨肉俱備，譽滿大江南北。山水畫取法于婁東，清雅秀潤；竹石花木，則超雋有元人之意，自成逸韻。四十歲後，他的名聲就更是如日中天。奚岡生性僻介，終生不仕，一生以布衣而終。著有《冬花庵燼餘稿》三卷。

5.陳豫鐘（1762--1806）

          字浚儀，號秋堂，錢塘（今杭州）廩生，溧於小學篆籀，皆得古法。清代書法篆刻家。收藏書畫、古硯豐富，擅畫山水、松、竹、梅、蘭。他還癖好金石文字，見名畫、佳硯，雖重值必購之。又精於墨拓，收集拓本數百種，為他創作帶來有利條件。他的書法得李陽冰法，遒勁挺拔，為人喜愛。摹印尤精。篆刻學習丁敬，上追漢印，作品秀麗工整，有自己的風格，其邊款常作密行小字，頗為自負。卒年四十五。著有《古今畫人傳》、《求是齋集》、《求是齋印集》等。

6.陳鴻壽（1768～1822）

       陳鴻壽（1768～1822）清代篆刻家。字子恭，號曼生、種榆道人等。錢塘（今浙江杭州）人。嘉慶拔貢，曾任溧陽知縣、江南海防同知。工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為曼生壺。書法長於行、草、篆、隸諸體。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆劃方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為西泠八家之一。有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》行世，並著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》。