C675戊辰(1928)鄧碧珊畫粉彩魚藻圖茶壺(長14.5 底徑6.6 通高14.5cm) – 2016.1.8購入－老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

C675戊辰(1928)鄧碧珊畫粉彩魚藻圖茶壺(長14.5 底徑6.6 通高14.5cm) – 2016.1.8購入

鄧碧珊生平及瓷畫鑒定

鄧碧珊生於1874年，卒於1930年，享年56歲。其成名較早，為景德鎮瓷上肖像畫創始人，他不僅開瓷板肖像畫之先，而且最早使用九宮格放大繪製肖像。20世紀20—30年代以畫魚藻為主，並大膽借鑒吸收東洋畫技法，形成獨特風格，在景德鎮享有“魚王”美稱。“珠山八友”中他去世最早，留下作品不多。

筆墨(料)特徵

鄧碧珊早期以炭精擦筆劃法繪瓷像，留下作品不多。近些年也有少量仿鄧碧珊早期瓷像畫的贗品出現，從筆墨技巧來看，鄧氏之瓷像畫借鑒了東洋畫精於描摹的技法，層次細膩，筆劃精微，有較高的工藝技巧。而模仿品多是黑白層次差別較大，人相五官刻意畫得“深入”，反而使形貌神態呆滯，常出現死板僵化之弊。由於瓷像畫工藝性很強，筆墨特徵相對缺乏個性化，因此在鑒定鄧氏早期瓷畫像作品時，要多從胎釉方面去分析，因為鄧氏畫瓷像是在民國初期，當時的胎釉特徵是造假者難以模仿的。

鄧碧珊在20世紀初，以瓷上肖像畫的技法，畫過一批墨彩風景瓷板畫，如《福建金山塔》、《四川三蘇故宅》等。此類作品存世雖少，但也魚龍混雜。鄧氏墨彩風景瓷板畫的筆墨特點是：屋舍以豔黑單色描繪，細緻部分用篤筆篤勻，可細膩地畫出複雜的形象和細節豐富的濃淡層次，嚴謹精緻。而模仿品擦拓的層次單薄，在表現物體的形象和細節豐富的濃淡層次方面多有欠缺。另外鄧氏作此類風景畫時，屋頂瓦楞以扒筆扒出，手法嚴謹精緻，筆路穩健，深淺適度，而模仿品筆路飄浮，輕重不齊。

仿鄧氏之贗品，大多是他的“魚藻圖”。鄧氏20世紀20—30年代以畫魚藻為主，他的魚藻畫將中國畫筆墨意趣與日本繪畫技法相結合獲得成功之後，又融入肖像畫的細膩風格，堪稱匠心獨運。從筆墨特徵來看，鄧氏的魚藻瓷畫，主要有以下幾個特點：一是鄧氏畫水藻以豔黑勾描，色料有深有淺，有濃有淡，一叢一叢相互交疊，層次豐富又不雜亂，而模仿品的勾描平均，少複筆，水藻穿插概念刻板，勾描之筆韻不具鄧氏個性，尤其是起落筆法與鄧氏之差別一看便知。

二是鄧氏畫水藻好用水綠在施有玻璃白的粉底上進行濃淡積染，講究深淺變化，而模仿品水藻染色時玻璃白打底淡薄，故染色層次少，顏色單薄，沒有重疊層次，少厚重感。

三是鄧氏畫水藻染色時注重冷暖變化，水藻的中心部位和密集處染色以大綠之類的冷色調為主，從水藻中心部位到邊緣處，漸次由大綠過渡到草綠或赭綠的暖色調，而模仿品往往在色調方面，難以做到如此微妙之變化。

四是鄧氏的“魚藻圖”上總是兩三尾遊魚，魚背色調黑重，漸次向魚腹處淡去，層次微妙。然後在料色未幹之時，以點畫之筆穿插畫魚鱗，細膩之致，奪造化之工，得其形也得其趣。曾有人問其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“遊而不散。”而模仿品所畫之魚少精微層次，並用扒筆剮畫魚鱗，以後人畫魚之法硬套在仿鄧氏的作品上，張冠李戴。