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15-389.一件清己丑(1829)楊竹唐款(楊澥1781～1850)竹雕東坡笠屐圖臂擱的收藏(102.9.7)

    此銅爐由北部一家有開門市的骨董店所經營網拍賣場所賣出，檢視其評價6百多，雖有幾個不認同的負評，但經長期觀察，判斷應是正派經營。賣場以雜項及書畫為主，經營方式為招攬人氣全部以1000元低價起標，每週固定時間結標。據業界傳言此光明正大標明為骨董店業者，其網拍賣場部分夠水準拍品，是由藏家所委託寄賣，店家只負責處理網拍事項，成交後抽佣金，若委託賣方不想賠本賣出，就要自行護盤。從97.12.7迄今總計標得十幾件文物，收到檢視大致還滿意，與預期差不太多。雖然每週仍繼續瀏覽其賣場，但偶爾見到有興趣的文物，下手競標，均超過心中的最高價，只有放棄，這兩年來只在(101.10.13)標得一件清黃楊木觀音及(102.5.19) 標得一件琴書侶款旋紋三足筒式銅爐。

    (102.9.1)早上在每天上網拍搜尋竹器雕刻項目中，看到這賣家在凌晨所上拍的這件標題---“楊竹唐”銘 東坡笠屐竹臂擱，網頁說明尺寸: 19.5x7.3x1.9cm  86g。此件淺浮雕東坡笠屐圖雕工細緻傳神，並浮雕隸書題款字體工整，浮雕印款“楊”及“竹唐”。

    網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張網拍解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是不可能的任務，還是要靠親自上手。此件雖有拍攝所雕刻圖案局部放大特寫照片及臂擱斷面，所拍照片也算清楚，但照片解像力不足，再加上其表面為黑色污垢所覆蓋，無法借由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代。

經上網查到資料:

     網拍這件竹雕擱，淺浮雕東坡笠屐圖雕工細緻傳神，並浮雕隸書題款字體工整，浮雕印款“楊”及“竹唐”，整體有名家格。根據記載楊澥雖為清中晚期印石篆刻名家，又善刻竹，但現有的竹雕書籍及上網搜查均找不到其竹雕作品，以比較是否符合其風格?此件由照片看其表面為黑色污垢所覆蓋，無法借由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代。但竹臂擱正面皮殼及背面竹黃顏色為棕黃色調，符合其清中晚期色皮特徵。其各部位表面污垢為較自然有層次感，不像作舊色澤為一致性沒有變化。加上 (102.8.31)暑假北上文物之旅在玉市所購明之(陳春熙？-1874）款竹淺浮雕撫琴圖臂擱，其尺寸相當接近，其文物圖及題款和印款均為淺浮雕，雕工較具難度不易仿，且竹皮去除露底層不易色皮作舊，不像陰刻較容易仿，且容易作舊。這幾年來文物市場最常見到竹雕仿品是中小名家款陰刻臂擱，原因較易仿造。只要依原件圖片一比一去臨摹雕刻，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，再以黑墨或黑蠟填入掩蓋，就看不出新刻痕跡。所購明之(陳春熙？-1874）款竹淺浮雕撫琴圖臂擱經清理乾淨，由各方面判斷符合清中晚期竹雕特徵，判斷網拍這件即可能是到代真品，但還是有可能是文革早期仿品，於是先列入追蹤，屆時參與競標。終於等到(1029.7)晚上結標前一刻前往其賣場觀察，結標前5分鐘進入其賣場，此物已另有5人競標，於是加價下標，經26次出價後，在比明之(陳春熙？-1874）款竹淺浮雕撫琴圖臂擱還低的預期價位內得標。匯款後，週一賣家回覆已收到貨款貨品已寄出，匯款後第四日就收到貨品。

    檢視這件臂擱表面帶棕黃色澤，與照片相比色差不大，上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，詩文及落款行楷陰刻痕跡也為污垢掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代。再者背面為污垢覆蓋相當骯髒，整體感覺相當污穢不乾淨，於是決定加以仔細清理。

如何清理竹雕文物?

    一般同好收藏文物對文物保養分成兩種不同態度，一種是要求將文物保留維持原狀，不能絲毫破壞原先外表歲月痕跡，要看其外表長期留下來自然風化情況。另外一種是務必將文物以人工整理乾淨，再加以盤玩，使其質表面更溫潤，顏色更漂亮。各有合理原因，並無高下之分。

   我個人一向主張第二種玩法清理乾淨，原因為:

1.文物收藏是要經常上手把玩的，不是博物館擺放在櫥窗內供著，所以為了上手衛生健康著眼，當然要整理乾淨。

2.文物經長年累月使用會將污垢堆積在雕刻深處，將細緻雕刻掩蓋，只有將污垢清除，才能看到原先雕刻的細緻。

3.此等污垢有的掩蓋住雕刻落款處，或重要判斷年代部位，如竹雕斷面，不去除污垢無從判斷落款是原刻或後加，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代。

4.根據長年經驗，有些污垢並非歲月自然留下，而是仿古作舊，或是為掩蓋曾損傷修補痕跡，不去除污垢，無從發現真相。

5.常有同好有似是而非的說法，把外表污垢清乾淨，會讓人誤以為是新的東西。這實在是可笑的理由，這文物若本來就有年代，怎麼清乾淨恢復原來製作時情況，怎會變新的，只有一個可能，那就是新品仿古，將外表人為作舊去除，就原形畢露了。至於若原先就是老件，行家是從各方面去鑑別，並不是從污垢之有無。若是業者當然要保留原先狀況，有明顯的歲月痕跡在上面比較好賣，能符合不同需求的買家需要。

     因此當我收到一件老件竹雕，一定先想辦法將外表污垢清理乾淨，因為個人認為如將外表污垢去除，才能回歸欣賞到原先的細微雕工紋飾，而且也是為了上手健康衛生考量，另外就是從雕刻痕跡及斷面判斷年代。

    竹木牙角雕經百年傳世使用，常在表面留下污垢，堆積在雕刻深處，使原先細微雕刻被掩蓋看不清楚。若竹雕原有保養良好，污垢沒有掩蓋細微雕刻，整體皮殼包漿難得濃厚完整，當然保留原狀不要擅加清理，避免經整理乾淨，將ㄧ併去除難得完整包漿，若留下來可當研年代歲月留下痕跡的標準器。但若污垢掩蓋細節雕工處，以及覆蓋斷面，要看清楚原先細緻的雕工及看出斷面竹絲點明顯凸出的風化情況，則清除污垢勢在必行。以含蠟具有清潔及保養兩種功能的”碧麗珠”噴灑 ，再用牙刷來回清洗，雕刻細節部份污垢則以細針將其間污垢慢慢逐一挑除，最後再以含蠟成分較高的”碧麗珠”噴灑給予一層保護，然後以乾淨毛巾擦乾，讓整個竹雕煥然一新，細節雕工都清清楚楚，不過難得濃厚的包漿光澤將會ㄧ併去除。只好以豬鬃毛刷慢慢來回刷動，讓豬鬃毛的油脂沁入竹雕表面，使皮色逐漸恢復了褐紅色澤，不過要形成包漿光澤，還要靠長期的上手把玩，是速成不了的。

    清理竹雕時，切忌將竹雕浸泡在水中，會讓竹雕文物組織吸入水份造成濕漲裂痕；整理後要讓其在蔭涼處自然晾乾，切忌放在陽光下曬乾或以吹風機吹乾，會讓竹雕文物乾裂。

   此次所購竹雕臂擱，斷面及背面都為自然陳年污垢所掩蓋，其文物圖及題款和印款淺浮雕均為黑墨所掩蓋，無法看清楚雕刻細節。要看出斷面竹絲點明顯凸出的風化情況及要看清楚原先細緻的雕工，則清除污垢勢在必行。判斷若僅用”碧麗珠”無法清除其表面較嚴重污垢，於是直接採用清潔力較強清潔劑。看浮雕深處及上下斷面均為陳年污垢所掩蓋，看不清原先雕刻紋飾，而且色澤烏黑不一致，整體感覺相當污穢不乾淨，於是決定加以仔細清理。首先以”美國菜瓜布”沾用來清洗廁所馬筒及瓷磚的---“穩潔威猛先生去霉劑”，磨擦去除筆筒斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在臂擱表面，以牙刷來回刷洗，順著雕刻線條逐一刷乾淨，發現表面相當滑溜，根據多年清理竹雕文物經驗，這是入清老件才有的特徵，整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾晾乾後，檢視浮雕深處堆積的污垢，仍留有部分陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，則以鋼針逐一加以剔除，如此花了幾個鐘頭才清理乾淨。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成褐黃及棕黃色光澤。

   經清理後再上手逐一檢視判斷竹雕文物新舊及年代:

1.看表面皮殼及包漿

     老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此臂擱符合老件情況，在各處留下因年代老化嚴重痕跡。

2.看表面色澤

     未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹席器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

     新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

    此臂擱在正面帶棕黃色調，背面竹黃帶淺棕黃，符合其清中晚期年代。

3.以手摸撫雕刻表面

    老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

     老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此臂擱在清理後在浮雕刻深處有留下陳年污垢，以鋼針逐一剔除。

5.看雕刻凹面

     老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

     新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此臂擱其竹皮去除所露底層色澤與文物圖、題款、印款之淺浮雕表面接近，有自然包漿，為舊刻。

6.看竹雕斷面

    老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     此件臂擱上下斷面，肉眼看竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點沒有破裂情形；以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷符合清中晚期特徵。

7.落款  

   浮雕隸書題款字體流暢，浮雕印款“楊”及“竹唐” 工整。題款及印款浮雕凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽，應為原刻，非後加款。

    楊澥 (1781～1850)，清篆刻家。原名海，字竹塘，又字竹唐，號龍石，晚號野航，別號石公山人，江蘇吳江人，深研金石考據，並善刻竹。篆刻早年學浙派，後重秦、漢，力矯嫵媚之習，自有特點。晚年刻正書、隸書側款，得漢魏六朝碑刻遺意。著有《楊龍石印存》二卷。

綜合研判:

    此己丑(1829)楊竹唐款(楊澥1781～1850)竹雕東坡笠屐圖臂擱，正面帶深棕黃色調，背面竹黃帶較棕黃，符合清中晚期年代特徵；竹絲斷面的點明顯突出竹肉，以放大鏡觀察絲斷面的點褐黑色晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點沒有破裂情形，可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，也符合清中晚期特徵。根據記載楊澥雖為清中晚期印石篆刻名家，又善刻竹，但現有的竹雕書籍及上網搜查均找不到其竹雕作品，此件淺浮雕東坡笠屐圖雕工細緻傳神，並浮雕隸書題款字體流暢，浮雕印款“楊”及“竹唐” 工整，整體有名家格，有極可能是少見的楊澥到代真品。以上純屬個人臆測，特就教於對竹雕文物學有專精的先進，不吝提供意見。