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15-368.一件元?青花纏枝菊紋罐的收藏(102.5.25)

    此次賣家黃女士，二十幾年前在玉市擺攤就認識，夫婦為大陸人，其先生從事大陸跑單幫找貨，專營瓷器，由黃小姐在台中市公園路玉市擺攤，是玉市少數大陸單幫客專營老瓷器的業者，不過大部分是屬清末民初民窯瓷器，偶爾才可看到一兩件清三代民窯瓷器，較高檔的官窯瓷器則較少見過。黃女士為人隨和，其開價還算合理。認識近二十年來，每次玉市文物之旅，都會到他攤位瀏覽，早中期我收藏的普通等級民窯瓷器及民初彩繪瓷器，大部分來自她。但近年來大陸收藏風氣興起購買力超過台灣，從大陸進貨不易，常連續幾個月沒看到攤位有進新的貨色，有時進的都是不到代的民國仿清瓷器，所以雖然每週六玉市都會照面，曾好幾年沒跟他買過東西了。今年以來偶爾會拿出其丈夫一、二十年前私藏瓷器出來販賣，今年已陸續向其購入4件瓷器。

    (102.5.25)週六玉市文物之旅逛到其攤位上，大致瀏覽其桌面所陳列文物，大多數是之前見過，少數未見過，也沒有值得上手後再詢問其價位的。於是問她是否有帶來較高級數沒有擺出來的?她表示前幾天整理倉庫，在一件大陶甕裡面清出一堆包裝紙後，就在甕底發現這件青花纏枝菊紋罐，今天偷偷特地帶來給您鑑賞。我看罐的造型及青花纏枝菊紋飾，像是元青花瓷器。根據瓷器專家所提鑑定元青花器的特徵，要從造型、胎土、釉面、青花料及紋飾五方面來判斷:

於是再拿起來仔細檢視:

1.造型:高14.5 口外徑11.2  底徑9.5公分。此器為元代罐類之典型，直口，短頸，豐肩， 往下漸收，平底。元代景德鎮的陶工，為使胎骨在高溫下增強，將附近出產的高嶺土滲入瓷土中，提高了氧化鋁含量，但卻相對降低瓷土的可塑性，影響手拉坏高度。所以元青花的罐子及瓶子，都用接坏法，從內部或外部看，每12-15公分就會黏接一次坏的痕跡。

    此瓶造型符合上述造型特徵，腹部內壁有明顯的拉坏竹節狀凸起旋紋，在距底部以上8公分有一道明顯接坏痕跡，外部較平整。

2.胎土及器足:元青花胎土為灰白色，一般大型器胎質疏鬆並有細小氣孔，不夠潔白帶灰白，而小型器胎質細膩潔白，凡露胎處均會有在燒火時自然形成的橙色胎皮，行話叫”火石紅”。    

    此罐為平底不施釉得的露胎砂底，胎土細膩潔白，露胎處帶有自然火石紅。底部都不施釉，稱為沙底

3.釉色釉面: 元青花的透明釉為白中帶青色澤，釉面一般厚而溫潤，有的達到玉質效果。

    此罐施釉不到底，底部有手指抓底蘸釉痕跡。白釉泛青色，散發出柔和溫潤的寶光，但釉層較薄不肥厚。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，並沒有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。釉面過於光滑平整稀薄

4.紋飾:元青花器紋飾特徵，為紋飾層次多，畫面滿工，但清楚嚴謹，多數繁而不亂，主次分明，有邊角紋飾、主題紋飾及次要紋飾之分，構圖豐滿。不論花草、山水或人物等，受當時文人畫的寫意手法影響，生動活潑，筆法流暢自由揮灑。傳世元青花器中，數量最多者為圖案性紋飾，其次為花鳥草蟲紋飾，再次為魚藻紋飾，再次為龍鳳麒麟紋飾，數量最少則為人物故事畫青花器。紋飾層次清晰，運筆暢通，起筆、行筆、收筆自如，筆觸感強，氣韻連貫，畫面生動。

   此罐構圖疏朗、簡約，極具動感，畫工流暢。肩部畫回紋一周，腹部畫折枝菊花四枝相對稱，下畫草紋一周，最下畫蓮瓣紋，以雙弦紋相隔，紋飾雖然簡練，但畫法亦然講究，既有鐵線勾勒，又有分水渲染等傳統國畫手法，用筆酣暢有力，乾脆俐落，保持了元瓷那種粗獷奔放的特點。

5.青花料:元青花料著色劑---氧化鈷有兩種，一類國產青料含錳量高，如果用得少，燒成後會有藍中帶紫光效果，適宜用來劃線及勾勒圖形。若用多了，或類似寫意用墨法，會顯得灰暗而沉悶。而另一種為由中東進口鈷料，具有”蘇麻離青”的特色，由於含鐵量高，會使顏色顯得藍中帶黑，在有鐵點地方會產生暈散現象，不利細小線條，但這種暈散面濃重效果，反而有中國水墨的趣味，而且會形成一些凹入不平的鈷鐵結晶斑點。元代民窯青花使用的是國產青料所以呈色暗藍；官窯用的是進口鈷料，故色澤鮮艷散暈，有時會與國產青料混用，繪製線條邊框。

   此罐青花料呈色淡雅，明快悅目，含鐵暈低，是典型的國產青花料，而非進口鈷料。

綜合研判:

.     綜合以上各方面分析判斷，此青花纏枝菊紋罐由造型、胎土器足、紋飾及青花呈色均能符合瓷器專家鑑定元青花器的特徵。但釉層較薄不肥厚，以放大鏡檢視釉面，並沒有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡，判斷可能經土咬未曾使用之出土瓷器。若要價合理，應可以列入收藏。

    於是詢問其年代?她表示由造型、紋飾及胎土，應該是元末明初的東西。再詢問價位?所開價位相對於元青花現在火紅行情，算是相當溫和。我表示這件是無款普通等級的民窯實用器，就算是能到元代，也不表示行情高。拍賣市場炒天價的是採中東進口鈷料”蘇麻離青”的官窯大型器物，不是這些

使用國產青料的小型民窯青花器物。這件釉面受土咬，釉光不夠肥潤，而且此件應為荷葉蓋罐，又少了荷葉蓋，行情差很大。他表示今日還沒開張，為求好彩頭，能回本就可以賣出。最後依其開價大幅下殺議價，她爽快答應成交。以清代民窯價位，若能收到元到代民窯青花瓷器，算是物超所值。尚請對元青花瓷器學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。謝謝!                    

元青花瓷器的製作風格

元青花，在製作工藝、釉色、紋飾、器型等方面都非常成功，傳世精品國內外都不少，其特點有:

1胎：元代景德鎮窯瓷器的胎質，較為堅硬，不夠精細，有時可看到沙眼，由於胎內含雜質和鐵的成分較多，因此器物的底部及足部露胎處，經常可以看到氧化鐵的紅色斑點，也稱火石紅。元代青花瓷器的釉層一般比明清時期略厚，白釉地子的閃青程度也較明清為重，可能是當時施釉較厚和釉料中含鐵量較多的緣故。在製作工藝上，元代青花瓷器的足部上下多有竹節狀凸起的弦紋，器身與器足的接合部位，多採用胎接方式。

2釉：釉的顏色以白色為主，白中閃青色，釉質極為細潤，施釉一般比較厚，盤類器物的底部都不施釉，稱為沙底。元代青花瓷器的釉質都白中泛青，特別是早期產品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質有關，在燒製過程中，胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內擴散，加之窯爐內的還原氣氛，致使成品的釉面呈現出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關係。由於元代青花瓷器是採用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是採用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現象。清代以後景德鎮普遍採用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品。

3青花色：青花是藍色釉下彩，在瓷胎上用一種含鈷的顏料，（顏色是黑褐色的）按所要求的圖案進行繪畫，然後再施白釉，進行燒制，即成青花瓷器，這種青花的裝飾具有色調幽雅明快，而又不易上彩的特點。應該說，青花瓷器最早在唐代河南鞏縣窯已有燒製，但那時的青花，因是初級階段，又很不成熟，受唐三彩藍料的影響，在瓷器上的青花非常簡單，藍料暈散重，同時傳世器物極少，也就是近幾年才被陶瓷界所公認。青花中的鐵元素浮於釉表，古代使用的是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分佈。在高溫的作用下氧化鐵會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色斑點。它們一般不會浮到釉子表面上來，形成所謂的結晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。現代絕大多數仿品，都只是在國產青花中簡單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煆燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。青花色澤過於灰暗或鮮豔。國產青料與“蘇勃尼青料”比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是後者的60——300倍。如果不能有效祛除國產青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學工業中的氧化鈷用作青料（俗稱“洋藍”），其色澤就會顯得過於鮮豔。除國產原料外，大部分都是進口的“蘇泥勃青料”，該進口料與國產料青花不同，它燒成後的顏色深淺不一，深的凹下去形成藍黑色斑點，用手摸時有凹凸不平的感覺，而國產青花料就沒有此類現象，但此時國產青花料用量很少，從見到的實物看，有國產青花料和進口蘇泥勃青料的合用器物，也有單純用國產料的，由於進口料有凹凸不平和發黑的暈散現象出現，所以只能畫繪花紋，有一種凝重、富麗堂皇的大氣之感。畫人物效果不好，畫人物必須用國產料，特別是畫人物的臉部既均勻又清晰，廣東省博物館收藏的元青花人物玉壺春瓶，應是以國產料為主蘇尼勃青料重點塗點的器物。為國產和進口青料的合用精品。

4紋飾：元青花一般多裝飾蓮瓣紋，器物肩部繪有垂雲紋，中間主題部分填以各種花卉，紋飾繁密，層次較多，有的器物上出現三四層甚至七八層花紋圖案，如省博物館藏的元青花人物玉壺春瓶，層次就較多。圖案結構緊密，層次分明，具有相當高的藝術水準，這種繁密飾紋的手法，不僅表現在青花瓷器上，也表現在元代織錦和石雕工藝上，成為當時的獨特風格。繪畫題材也比較豐富，常見的有：牡丹、蓮花、水萍、松竹梅、菊花、龍鳳、孔雀、麒麟、海馬、魚、鴨、鴛鴦、回紋、文字、八寶、人物等生動活潑紋飾。龍紋的特點：元代龍為細頸龍，龍嘴上翹，龍身較細，龍尾較禿，龍找有三、四、五找之分，但三爪龍最為常見。

5造型：在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點。常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等，這種造型繼承了唐宋（西元7～14世紀）以來的傳統風格。由於當時的旋削技術較差，一般大罐內也多有旋紋，不夠規整精細，不注意修整，瓶、罐、壺等器物介面痕跡較明顯，盤碗類器物底部一般不施釉，經常看到留在底部的旋痕。同時小型器物也有，如廣東省博物館收藏的小菱口單鳳紋碟、小罐、小洗等。但數量不多。常見的典型器物特點有高足碗，碗身較淺，口和底足外撇很少，高足大於碗身。

（1）玉壺春瓶：細長頸，腹部轉折生硬，口沿外撇大，整個器物比較瘦高。

（2）壺元代的壺比以前有了較大的演變，壺身是以玉壺春瓶作為壺身的，壺把較大，壺嘴較長，位置均靠下。

元代的器物除高足碗外，底足一般比較矮，造型厚重，挺拔古樸，表現了元代的時代風格。

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