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15-332.一件剔红雕漆鑲嵌青花趕珠雲龍紋瓷片圓蓋盒的收藏(101.12.16)

     此北部女性賣家自稱拍賣友人同好的收藏，三年前開始網拍，其賣場為各式各樣文物，有文房雜項、古玉、瓷器等。經營方式為招攬人氣全部以低價起標，每週固定時間結標。觀察其評價已7百多，只有3個無關賣家責任負評。這三年來陸續買過十幾件文物，其中一件有損傷但未說明，另一件竹雕為作舊新品，標題卻標明老件，經去函溝通均迅速獲得退款處理，算有信用的賣家。

    (101.12.10)在每天上網拍搜尋其他瓷器項目中，就看到這件前一天新上架標題為---雕漆鑲瓷 青花雲龍蓋盒。從照片看造型規整，漆色紅亮。盒蓋及盒身均雕海棠狀開光五組，在開光內斜方格錦紋地上浮雕牡丹花卉紋，盒蓋中央鑲嵌趕珠雲龍紋瓷片，周圍飾回紋一周。

    雕漆產品的生產週期較長，多數產品從設計到出廠要半年時間，高檔產品則需要兩三年的時間。這是由於在雕刻以前，需將調配好的漆料反復多層地塗在胎型上，在漆器眙骨上層層積累，到一個相當厚度，待漆半乾時（由液體變成固體），才可用刀在上面雕刻出各種圖案、紋樣，並襯托以各種精美的錦紋，使漆層具有浮雕效果。明清時期，剔紅有肉薄道數較少的，也有多到五六十道乃至百道以上的。一件雕漆最少要15毫米厚度，1毫米厚度需刷17道漆，上漆結膜後才能上下一道漆，依氣候環境每天僅能刷1-3道漆，光上漆就需求費百日。漆器文物因對環境因素相當敏感，容易受溫度及溼度變化影響，熱漲冷縮、溼漲乾縮造成裂痕，不易保養，所以一直不敢列為收藏項目，從未收藏。但在現貨市場偶爾見過一些入清漆器，漆面多少會有開裂情形，也見過一些早期非漆器仿品，是直接以木頭或灰漆堆積雕刻紋飾，再上一層紅漆充當剔红雕漆。然而值得注意的是，20世紀80年代末，市場上出現了一種外表與“北京雕漆”極為相似的產品“注漆”，一種灌模成型的化工合成樹脂產品。現在這種“注漆”已經佔領了北京雕漆市場的大半壁江山。大略分辨，真雕漆凹凸差不大可能比較大，畢竟堆那麼多層漆，時間成本和工藝難度實在太大，但市面上不少看起來非常漂亮，凹凸差很大的，十有八九是注漆或者是利用其他物質堆高再填雕漆；真雕漆的瑕疵是刀法的瑕疵，假雕漆有可能是近乎完美，或者是低劣到可以看出明顯的脫模痕跡；真雕漆有可能會看得到明顯的刀刻的痕尚未磨光，而假雕漆工業製模，沒有刀痕，但較高仿的是脫模後再以刀工修飾。另合成樹脂仿品上手會比木胎剔红雕漆沉重，但這類灌模成型的假雕漆其實有一個最重要的死穴-因以高溫液體灌注難免有氣泡產生，以放大鏡檢視表面會有氣泡殘留坑洞。

    這件雖有拍攝雕刻局部放大特寫照片，所拍照片也算清楚，但網拍照片解像力不足，仍無法借由照片放大觀察紋飾雕刻痕跡及表面是否有氣泡殘留坑洞?據以判斷是否為真剔红雕漆?還是合成樹脂灌模的假雕漆?但看瓷片所畫青花趕珠雲龍紋，怒目圓睜，張口吐舌，威猛遒勁，周圍祥雲繚繞，龍的神態刻畫得生靈活現，應是入清瓷片。判斷應該不會是20世紀80年代末拿老瓷片加工鑲嵌灌模的假雕漆?若不是入清剔红雕漆，而是文革前到民初剔红雕漆，只要不是灌模的假雕漆，還是有其收藏價值的。於是列入追蹤名單，決定屆時觀察參與競標。

     好不容易等到(101.12.16)晚上拍賣結束時間前一刻，結標前3分鐘進入其賣場，此物已另有5人競標，於是加價競標，經30次出價後，再預期價位內得標。當晚匯款後，第三天就收到。上手逐項詳細檢視:

1.造型: 外徑10.1 底徑6.8 高5.6cm。造型規整，渾圓飽滿，小巧可人。上手輕巧，由盒蓋紅漆磨損脫胎處可見木質胎體。

2.紋飾雕工:

    盒蓋及盒身各雕海棠狀開光五組，在開光內斜方格錦紋地上浮雕牡丹花卉紋，規矩方整，刀法工整，紋飾繁複，華麗典雅。盒蓋中央鑲嵌青花龍紋瓷片，周圍飾回紋一周。漆色紅亮，包漿自然，以放大鏡檢視表面沒有氣泡殘留坑洞，應非灌模的假雕漆。以鼻聞並無漆味，判斷應為入清老件漆器，其漆味已散去；若為近現代至文革漆器製品，以鼻聞會有刺鼻漆味。

3.鑲嵌瓷片:

釉色帶青白散發出溫潤柔和寶光，以放大鏡檢視釉面，有老件所留下明顯交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。

    清代是我國封建體制最嚴苛的朝代，對龍紋的使用相當嚴格，五爪龍紋嚴禁民間使用，三爪和四爪龍紋雖然可以使用，但主要以供器為主。但是在清代晚期，即咸豐以後，朝廷勢弱，在民窯器物上也出現了五爪龍紋，但僅限於仿古瓷。此瓷片龍紋畫四爪，青花呈色鮮豔沉穩，畫趕珠雲龍紋，怒目圓睜，張口吐舌，威猛遒勁，周圍祥雲繚繞，龍的神態刻畫得生靈活現，整體有乾隆風格。若是清末民初製瓷依當時情況應會僭越畫五爪龍紋不諱了，所以判斷此瓷片為乾隆民窯製品。

綜合研判:

     由以上各項綜合判斷，此剔红雕漆鑲嵌青花趕珠雲龍紋瓷片圓蓋盒，造型規整，渾圓飽滿，小巧可人。漆色紅亮，雕工細緻，刀法工整，紋飾繁複，所鑲嵌瓷片青花呈色鮮豔沉穩，所畫趕珠雲龍紋，刻畫得生靈活現，有乾隆風格。此剔红雕漆蓋盒無論雕漆及瓷片整體均能符合乾隆風格。雖非五爪龍紋及無刻款，不是宮廷製品，但四爪龍紋僅為王公貴族所能採用紋飾，應不是尋常百姓所能擁有之物。以上純屬個人淺見，尚請對剔红雕漆學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。謝謝!

雕漆溯源與發展

     雕漆是中國傳統民族藝術，至少有一千四百餘年歷史。橫跨唐、宋、元、明、清五個朝代，在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物，歷來具有崇高的社會地位和藝術價值。雕漆在歷史上又被稱為：漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、踢犀、踢黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中後期才統稱雕漆。

溯源與發展

　　雕漆工藝和其他的傳統藝術一樣，有其自身的發展和風格演變過程。史料記載，雕漆始於唐代，興於宋、元，盛於明、清。據中國目前僅存的一部歷史漆書，明代名漆工黃成著、楊明作注釋的《髹飾錄》記載：中國唐代已有"剔紅"的製作，刀法快利，古樸可賞。當時"剔紅"是主要的品種。此外，還有剔黑、剔黃、剔綠等，均屬於雕漆範疇，只是所塗顏色和表現方法有所不同。

　　宋、元的雕漆工藝，在唐代的基礎上有了很大發展，逐漸形成刀法藏鋒不露、磨工圓滑的風格。宋代雕漆實物留世極少，不易見到。元代有名漆工張成、楊茂兩家的作品，中國現有珍藏。他們的作品是元代雕漆風格的代表，並對後代雕漆藝術有著極為深刻的影響。宋、元的雕漆一般為錫胎和金銀胎，品種以盒為主。刀法靈巧，刀口圓滑，花卉圖案多為"死地花"（即不雕刻錦紋圖案的花卉），富有濃厚的裝飾趣味，給人以渾厚古樸的印象。

　　至明代，雕漆工藝發展很快，是中國雕漆藝術成熟的時期，並以明永樂、宣德兩世為最盛。當時的雕漆名手，都是世代相傳，如張成之子張德剛，楊茂的後代楊塤，都成為技藝高超的名匠。明朝統治者為了享樂，於明永樂年間在北京設有果園廠，是當時宮廷製造雕漆工藝品的大型官辦手工業作坊，製作出的工藝品供宮廷使用，生產的數量很大，技藝製作在繼承宋、元風格的基礎上，又有了新的提高。當時的雕漆製品，仍以紅為多，朱紅含紫，穩重沉著。品種也以盒為多，盤、匣次之；小件較多，大件較少。製胎則以木胎、錫胎為主，也有金銀胎。在圖案方面，山水人物、花卉鳥獸的題材較多，這與元代花卉、錦地的做法大不相同，其刀法流暢，藏鋒清楚，較宋、元兩代的刀法變化要多，雕刻工細，表現形象生動。這一時期的優秀作品在北京故宮、上海和南京博物館都有珍藏。

　　清代的雕漆工藝品，大多數是在乾隆和嘉慶年間所製。在乾隆年間，由於皇帝本人喜愛雕漆製品，因此，大力提倡生產，宮廷所用的雕漆品種繁多，這樣便使雕漆生產在乾隆時期出現了空前的繁榮局面。當時的雕漆製品，品種豐富，大屏風、桌椅、小盤、小盒、小瓶、小罐都有。以木胎、錫胎為主，也有用脫胎的，造型精緻，富於變化，顏色也增多，並且還有與玉石鑲嵌結合而成的產品。圖案方面，除花鳥、人物外，開始有各種吉祥如意的圖案。在構圖上綿密多層次，以多見長，和明代不同的是不注重磨工，但是，具有嚴謹、精緻、華麗的特色；以花卉題材為多，有穿枝過梗、自然靈活、層次鮮明、立體感較強等特點。

　　但是，繁榮一時的雕漆，在乾隆以後卻逐漸衰退，到光緒二十二年（1896）已無官營作坊，技藝幾乎失傳。後由於清宮內需要修理雕漆工藝品，民間雕漆又興起。當時有油漆彩畫藝人蕭興達、李茂隆等，他們從清宮內需要修理的破損雕漆品上得到啟發，並合作創辦了雕漆作坊，於清光緒二十七年（1901）下半年，在北京剪子巷開業，取名"繼古齋雕漆商會"。"繼古齋"的意思就是要繼續中斷了的古老的雕漆事業。他們自己動手研究製作和仿製清代雕漆，並招收徒弟，經過幾年的努力，將清代雕漆的風格繼承下來，並有了一些提高，其技藝超過了乾隆時期，並有明顯的北京地方色彩。刀法棱角清晰，題材以花鳥龍鳳、山水人物、吉祥圖案為多。蕭興達、蕭樂安、李茂隆等人製作的"群仙祝壽"大圍屏，曾在1914年美國三籓市舉辦的巴拿馬國際博覽會上獲得一等獎，受到國際友人的好評。從此，北京雕漆揚名國內外，一度又出現繁榮的局面。對於北京雕漆的恢復，清末時期的"繼古齋"在雕漆歷史上佔有一定地位，並對近代北京雕漆技藝的發展，起了重要的作用。

　　民國時期，雕漆開始有了比較大的發展。1920～1934年之間，雕漆作坊發展到幾十家，從業人員達500多人。產品以造型大方、胎型規矩、漆色鮮豔、雕刻精細、錦紋多樣而著稱。當時有代表性的較大作坊仍是"繼古齋"。"繼古齋"的發展是從招收第一批徒弟開始的，接著又招收第二、第三批徒弟。第一批徒弟是"永"字輩，第二批是"寶"字輩，第三批是"增"字輩。由於"繼古齋"的生意興隆，相繼又發展起來一些別的字型大小，如"德成雕漆局"、"中和雕漆局"等，一時從事雕漆的作坊竟有五六十家之多，德成雕漆局"專門製作仿明產品，使雕漆工藝更加豐富起來。

     從清末到民國，以及解放初期的雕漆名藝人，大都是由"繼古齋"雕漆作坊學出來的。"繼古齋"開始是工商業經濟，後來發展到專搞生產，依靠國內商行推銷給外商。這些商行有"仁立洋行"、"德興商行"、"華真洋行"以及專門經銷古玩的"青山居"等。由於工商分開，一時促進了雕漆生產的發展。但是，隨著生產的發展，人員也不斷分化，由大的老作坊分出小的新作坊，也有的藝人覺得自己單幹更合適，就成了專給商號或作坊做"包活"的獨立勞動者。所以，"繼古齋"雖然一度發展很快，但始終沒有形成大規模的工廠，最興盛時也不過是50人左右。其他作坊有的十來個人，有的三五個人。

　　1951年4月，由44名雕漆手工業勞動者組成北京雕漆生產合作社。由於生產關係的變革，促進了生產力的飛躍發展。隨著中國對外貿易不斷擴大，雕漆工藝品出口數量也逐漸增多。1958年北京雕漆生產合作社正式轉為北京雕漆廠，職工人數由原來的40多人發展到512人。

　　雕漆在雕刻技藝上也有新的發展。過去一般是平雕，現出現了浮雕、鏤空雕、立體圓雕。用漆的顏色也比過去大為豐富；雕漆花藍盤"是一件用浮雕、鏤雕、立雕技術相結合而製成的新型產品，它不僅進一步表現出雕漆手法，也擴展了新的內容。它是模擬竹編花籃形象浮雕而成，籃中的花有月季、牡丹、桂花、梅花等，花瓣、花蕾、花葉、花枝相間交錯，姿色萬千，是通過立雕、鏤雕而成的，仔細觀賞，整個花籃突破畫面，有很好的立體感，宛如一簇盛開的鮮花。這件作品是雕漆技藝進一步提高的代表作，受到工藝美術界高度的評價，多次在國內外展出，並在全國工藝美術品展覽會上被評為優秀作品。又如"雕漆球"，可以說是雕漆新工藝、新造型的體現。它是用多種漆的顏色套雕的多層漆球，層層都有精美的圖案和花紋，球的每一層都可以靈活地轉動。

　　雕漆產品的生產周期較長，多數產品從設計到出廠要半年時間，高檔產品則需要兩三年的時間。這是由於在雕刻以前，需將調配好的漆料反覆多層地塗在胎型上，待漆半乾時（由液體變成固體），才可用刀在上面雕刻出各種圖案、紋樣，並襯托以各種精美的錦紋，使漆層具有浮雕效果。由於所用漆色和技法不同，分別有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀之稱。兩種或三種色漆以一定厚度交替塗在胎型上，然後按一定的角度刻出雲頭或迴紋等圖案，在刀口的斷面上可以看出不同漆層的叫剔犀。目前，北京雕漆以剔紅、剔黑為主，其他如紅底黑花、黑底紅花、黃底紅花、綠底紅花以及黃、綠、紅三色的剔彩也常見。

---引自百度百科