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15-217.一件清帶沁白玉犬的收藏(100.3.5)

      目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此次的賣家李先生，原先就是古玉藏家，十幾年來就是玉市常客，常在玉市見到其身影，不過雖常見面，只是點頭之交，並沒有深交。去年年初他從電信局科長職務退休，開始其玉市擺攤玩票性質。每週六上午我到其攤位，他還未擺設完玉件，就聚了很多同好及同業在其攤位周邊看貨。由於目前文物市場白玉價位高漲，而他從20幾年前就開始收藏古玉小品，當時進價相對較低，所以有不少同業當場跟他買進有價差利潤的生意貨。其所展示以古玉小品為主，有玉佩及玉印等，不過等級大部分是屬中下，偶爾有中上等級，只買過幾件古玉小品，未曾見過較精等級古玉。他為人隨和有禮貌，開價實在，能打九折已是極限，這一年來，每週玉市文物之旅，都會到他攤位看貨。

     (100.3. 5)週六玉市文物之旅，比之前提早一些，約八點多就來到其攤位，今天與往常不同拔得頭籌，還沒有其他業者在攤位看貨，看他才把裝玉器的盒子擺在桌面，還未逐一擺放玉件。他習慣每週會拿幾件舊藏加以補貨，看他才開始擺設，還未參入之前擺過的貨色當中。於是問今天新帶來的有那些?他從一餅乾盒把這批十幾件剛帶來新貨逐一一件件拿出給我看。迅速大致瀏覽一遍，發現這件清稍帶沁白玉犬雕工細緻生動傳神，玉質通透溫潤，尾部有稍帶灰白沁應是老件，於是先擱在自己手上。這時陸續來了幾個其他業者及同好過來看貨，於是再加入淘寶行列，從那整堆玉器中，逐一打開透明塑膠保護袋，協助其把玉件擺放在攤位上。告一段落後，並未找到其他中意的玉件。才將此稍帶沁白玉犬，上手加以仔細檢視:

1.先看玉種:

    上手後手頭有重量感，玉色白中帶黃，玉質通透溫潤，應為不錯的和闐水料材質。

2.再以放大鏡檢視工具痕跡，判斷新舊及年代:

    古法以砣輪分段線條連成，慢工出細活邊緣光滑；新件只見連續長線，快速切割邊緣有崩裂情形。

    檢視此件紋飾陰刻線條，雕工是細緻流暢，線條邊緣光滑，由工具痕跡判斷應是古法砣輪雕琢，應是老件。

3.檢視皮殼包漿，放大鏡觀察玉件表面:

     老件有製作拋光後凹凸高低的皮殼，有自然風化化學變化形成柔和寶光之包漿，且老件能觀察到深淺不規則的使用留下磨損痕跡；而新件只有明亮上蠟賊光，及同方向規則性拋光痕跡。

     此件有老件製作拋光後凹凸高低的皮殼，有自然風化化學變化形成柔和寶光之包漿。以放大鏡觀察玉件表面，有明顯有入清老件應有的長期使用所留下的深淺不規則磨損痕跡。

4.由玉的顏色及沁痕:

    一般再白的玉，經歲月空氣中風化及把玩手汗沁，均會留下帶黃顏色。此件玉色白色帶黃，尾部有沁蝕坑洞表面有白色灰皮，底部有紅褐色沁痕，以此和闐水料玉質相當堅實，要形成此沁蝕坑洞及沁痕要相當時間。

5.造型:

     此帶沁白玉犬，長5.2公分 寬2.7公分 高2.1公分。

臥犬為宋元明清常見題材，明清臥犬的頭部為抬頭警戒狀為多見。此件臥犬呈伏臥休息狀，前肢前伸，兩後肢蜷曲，回頭後望，雙耳下耷，五官足爪也細膩刻畫，應為清代玉犬造型風格。整體雕工細緻，線條圓潤流暢，姿態自然生動傳神。

整體評估:

    此件稍帶沁白玉犬，雕工細緻，姿態自然生動，玉質溫潤，應是和闐水料，實為一件不可多得的圓雕作品，依各項判斷應為老件製品。依造型風格及包漿皮殼和沁痕判斷，應為清中期製品。在目前和闐玉高漲年代，質佳工好的老玉飛漲難找下，若價格合理，是應列入收藏的。

      詢問其年代?表示風格為清代，最少是老件。問其帶灰皮是沁色，或是原來玉質?他認為是沁色。再問其價位?為十幾年前舊行情，相當和靄可親，於是依慣例九折價成交。

文物精品中的福犬報喜---宋元明清玉狗

    宋代玉器中也有以狗作為創作題材的範例，長度約6釐米，多作匍伏蜷曲姿態，耷耳長尾，身軀細瘦，不僅胸側刻畫肋骨線，甚至連脊骨都加以雕刻，五官足爪也細膩刻畫，從此似乎建立了玉狗的造型傳統，自宋以降至明代的玉狗風格一致，不易分辨。

     元代以俑殉葬的現象稀少，難得的例子有現藏於陝西省博物館、1983年陝西省西安市東郊元墓出土的〈灰陶犬〉（高7.6釐米、長12釐米），短耳垂貼頭部，五官描繪清晰，頸帶項圈，足趾模塑仔細，胸側、前腿以斜刀刻畫數痕，匍匐於陶板上，其他一同發現、尺寸相近的灰陶牛、羊、豬亦呈相同姿勢，頗具拙趣。此外，上海寶山區顧村明萬曆9年朱守城夫婦合葬墓中出土一元代〈玉臥犬〉（長6.2釐米），為立體圓雕，呈低頭踡身伏臥狀，鑲嵌於木質壓尺上，頭顱狹長，尖嘴耷耳，凹點眼，面額有腦門線，腹部陰刻3條肋骨線，頭擱置於前伸的前肢，右爪搭於左爪，後肢屈臥，尾巴下垂，簡樸寫實，可能為墓主生前特別喜愛的文房用具，而於死後隨葬。

     明清玉狗可見北京故宮的收藏，明代有〈青玉狗〉（長7.3釐米、寬2.4釐米、高3釐米），青白玉圓雕一伏臥狀的狗，頸繫鈴鐺，兩前肢前伸，兩後肢蜷曲，回頭後望，耷耳，長尾捲曲，風格與宋元者十分近似；清代有乾隆〈玉狗〉（高16釐米、寬13釐米），也是青玉圓雕，呈後腿蹲坐，前腿直立貌，雖然同樣表現腹露肋、背凸脊，但是不再僅以線條刻劃暗示，而是更加細膩琢磨，肌肉骨骼的感覺更加寫實，其他各部位表現也十分成功，神態逼真。

     從新石器時代的狗形類器、小型陶塑狗、殷商婦好墓的玉狗、戰國時期曾侯乙墓的狗形玉琀，到漢唐宋元陶瓷狗俑、明清狗玉雕，這些各式各樣狗形中國陶瓷工藝品可以是實用炊器、以物易物的商品、隨葬玉器、陪葬明器、日常玩具或文玩用器，在不同的時代、不同的場合，身負不同的任務，雖然狗在中國藝術表現上並非要角，但從這些零星的個案中卻也可見到牠或樸拙、或涵義深遠、或活潑可愛、或寫實動人的豐富面貌，以及其背後所蘊藏的時代意義與藝術表現。

文／鄭又嘉