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C873宋鈞窯天青釉玉壺春瓶

造型呈撇口，細頸，圓腹，圈足。通體施天青色釉，釉面滿布細碎的紋片。

   玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是一種撇口、細頸、垂腹、圈足，以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨特之處是:頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經宋、元、明、清、民國直至現代，成為中國瓷器造型的一種典型器物，與梅瓶、賞瓶並稱為"瓶中三寶"。

立件花器——“宋瓷女神”

   首先，熟悉瓷器的朋友大約都能一眼知道，這種器形，就是最最經典的“玉壺春”，玉壺春瓶和梅瓶一樣，它們最早都是一種酒器，常常形影不離，都後來不約而同的演變為了花器和觀賞器。

   唐代司空圖的《二十四詩品》有曰“玉壺買春，賞雨茆屋”。而到了北宋時期，玉壺春瓶開始定型，並且在當時就作為一種花器而存在，在各大名窯都有燒製，除了定窯，如大英博物館藏有一隻北宋汝窯玉壺春，同樣是也世間難得的神品。北宋曹組《臨江仙》中有“數枝梅浸玉壺春”一句，顯示北宋時插花的花瓶常常使用玉壺春瓶，是宋人四般閒事中備受人們青睞的花器。

   相傳在宋代熙寧年間，大學士蘇東坡路過景德鎮，特地去尋訪他的一位禪友佛印和尚，得知佛印雲遊未歸，他就信步閒逛到一個制瓷的作坊。他見一位老人坐在軲轆車上拉坯，覺得非常奇異，便對老人說：“久聞景德鎮瓷器貫通文化，詩詞歌賦皆能以繪畫而描述，但不知這瓷器造型能否表達？”說完就吟詠了唐代王昌齡的一首詩：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”北宋玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個對稱的"S"形構成，線條優美柔和，而到了明清時期，這種器形儘管常見，但器身有粗壯的趨勢，圓腹漸趨豐碩，玉壺春在清代官窯中也是一種經典的陳設器，但自然就缺少了北宋時期的這諸多雅意了。宋瓷中的玉壺春瓶，以其清素淡雅，純淨細膩的美學特點，成為當之無愧的“宋瓷女神”。