C556成化款青花雙龍紋杯(高4.8 口徑9 足徑3.7公分)
下載網路-明 成化窯 青花雲龍戲珠大碗(高9.2 口徑20.8 足徑9.9公分)-臺北故宮博物院
下載網路-明 成化窯 青花龍鳳紋大碗(高9.1 口徑20.8 足徑8.8公分)--臺北故宮博物院
C556成化款青花雙龍紋杯(高4.8 口徑9 足徑3.7公分)
下載網路-成化青花雙龍紋碗-上海博物館藏
下載網路-明成化窯青花折枝寶蓮杯(高4.8 口徑8.1 足徑3.2公分)-臺北故宮博物院
15-388.一件成化款青花雙龍紋杯的收藏(102.9.7)
(102.9.7)週六玉市文物之旅逛到在玉市已認識二十幾年的黃太太攤位，大致瀏覽其桌面所陳列文物，大多數是之前見過，少數未見過，也沒有值得上手後再詢問其價位的。於是問其還有沒有擺出來的?他表示此次有帶一件成化款青花雙龍紋杯，與之前您所購三件成化款鬥彩杯同一批來源，為窯址塌陷出土的，是丈夫十幾年前所藏捨不得賣的較精瓷器，最近才從大陸老家帶來的。我質疑這批窯址出土的成化款瓷器，到底還有多少件?該不會還有一大批?如此每週只帶來一件要買到何時?她表示只剩最後一件成化款鬥彩小杯，下次再帶來讓您鑑賞。
瓷器真偽鑒定的核心是-“知真才能辨假”，沒有上手過真品，要光憑書本上的知識就判斷真假，是不可能的任務。成化瓷器從自問世以來，就備受陶瓷鑒賞家及收藏家青睞，經久不衰，明末就相當珍罕名貴。平日只能看博物館藏及拍賣圖錄欣賞其有相當色差的圖片，從沒機會上手鑑賞，因從未見到真品，當然也就無法憑過去經驗判斷真假。目前在臺灣只能到臺北故宮博物院隔著玻璃櫃遠觀，話說因之前購得三件成化款鬥彩杯，想看看成化瓷器的真面目，於是在暑假北上文物之旅第三天就專程前往故宮博物院一日遊，還好到時已十一點多，大批陸客已被領隊招呼去餐廳準備用餐，少數散客也非骨董同好，對瓷器並不熱衷，瓷器展覽館與平日相較觀眾顯得相當稀落。於是輕鬆地在成化瓷器展覽櫃前蹲下來緊貼著玻璃詳加觀察一段約半小時時間，近距離觀察成化瓷器實物，印證書上所述特徵:造型小巧精緻，胎體細薄，釉色白晰，有的微微閃青，釉質肥腴，釉面極為平滑，青花色調柔和淡雅，鬥彩鮮嫩而淡雅，成化鐵紅的確是一種表面乾澀無光暗紅。成化鬥彩器物紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡雅，裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。因不能上手無法感覺其胎重及上手感受撫之如同嬰兒的肌膚一樣，也無法由底部看底足、款識及胎質的潔白細密，燈光較暗淡且由上向下照射，也無法體驗成化瓷器胎質重要特徵-迎光透視呈牙黃色或肉紅色。但觀察櫃內展出全部十幾件成化瓷器，竟然找不到一點黑點針眼及釉泡瑕疵，這是連清三代官窯瓷器也難以達到的水準，且保存良好件件品相如新，釉面及彩料沒有任何使用磨損痕跡，令人讚嘆的確是世上難得的完美珍品!
上手這件成化款青花雙龍紋杯，青花色調柔和淡雅，繪雙龍搶珠紋，畫工細緻生動傳神，兩眼並列像帶眼鏡為明代風格，龍爪五趾緊靠成風車狀也是明代風格，清代的龍紋食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，像雞爪形狀發展，故人們稱清代的龍爪為“雞爪”。底青花書「大明成化年製」雙方框二行六字楷書款，也相當接近標準款。此杯造型小巧規整，胎體輕薄，胎土白細，釉色帶鴨蛋青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。但以放大鏡檢視釉面，並沒有老件使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。在部分表面還殘留黃紅色土質，附著相當堅固，以指甲摳不易去除，判斷應是黃太太所說的窯址出土。從造型小巧、胎體輕薄、雙龍紋飾畫工、青花呈色、款識都已相當接近成化青花瓷。但胎質白晰卻沒有成化瓷重要特徵-迎光透視呈牙黃色或肉紅色，釉色白中泛青，而非成化瓷釉色微微閃青，這蛋殼青及胎質白晰特點較接近康熙青花瓷器釉色。不敢奢望成化到代，但由各方面特徵應為入清百年以上老件，可能上看清中期至康熙仿品。若要價合理，應列入收藏考量。
於是詢問其價位?所開價位與前兩件成化款鬥彩杯同價位，比第三件成化款鬥彩杯價稍低。詢問其最低優惠價?她表示可比照前三件價位。若是清三代仿品，算物超所值；若清末仿品則物有所值。我表示現在兩岸瓷器市場相對冷清，這種碗盤杯類屬實用器，而非陳設器，行情較低，且落成化款為假托款，比落實際本朝款行情低很多，而且此件為青花瓷器為一次燒窯，比鬥彩瓷器需二次燒，工序較為簡單，青花市場交易行情較鬥彩低甚多。他表示今日還沒開張，為求好彩頭，能回本就可以賣出。最後依其開價大幅下殺到三件成化款鬥彩杯成交價的2/3，最後她表示今天仍未成交，為求好彩頭，只好賠錢賣出。
回家後看此青花杯部分表面還殘留黃紅色土質，決定予以去除。話說二十幾年前曾有一件慘痛經驗，當時之前收到單色釉及青花釉裡紅釉下彩瓷器都噴上”穩潔”刷掉去除污垢，一直都沒事，還不知道釉上彩器怕具酸鹼性的清潔劑，後來收到一件道光粉彩官窯陳設瓷器，照例噴上”穩潔”，結果污垢是去除了，但粉彩表面卻也失去原先的光澤，至今仍悔恨不已!有了以上慘痛經驗決定逐次採用較刺激性清潔劑小心加以測試。於是先以牙刷沾中性洗碗精刷洗，但附著相當堅固，無法去除。因此杯是青花為釉下彩，有透明釉保護，改用去污力較強的清洗廁所馬筒及瓷磚的---“穩潔威猛先生去霉劑”刷洗，不料還是無法去掉。只好採用最具刺激性的”潔瓷”稀釋沁後浸泡一段時間，不料還是無法去除黃色土垢，最後以”潔瓷”原汁沾在黃色土垢上一段時間，仍然無法去除留下的斑點黃垢，以指甲也摳不掉，只好找使用多年已成破碎狀較鬆軟的美國菜瓜布，沾”潔瓷”小心逐一擦拭黃色土垢，終於全部去除，肉眼看是看不出磨擦痕，可是在放大鏡下仍可看出菜瓜布來回擦拭所留下的規則磨擦痕跡及土斑去除後所留下的土咬失光痕跡。
拿出明代成化瓷器相關書籍查類似紋飾圖案無所獲，再上網找未找到同類造型尺寸類似雙龍紋飾圖案杯，只找到一件臺北故宮博物院所藏-明成化窯青花折枝寶蓮杯，造型近似，尺寸接近(高4.8 口徑8.1 足徑3.2公分)，另找到兩件臺北故宮博物院所藏-明成化窯青花雲龍戲珠大碗及明成化窯青花龍鳳紋大碗和一件上海博物館所藏-成化青花雙龍紋碗，所繪龍紋相當類似。找出成化鬥彩幾個較具關鍵性鑑定特徵，再仔細逐一
根據造型、胎土、底足、釉面釉色、青花呈色、畫工紋飾及款識各方面逐項詳細檢視:
1.造型:
侈口窄唇，深壁，圈足。高4.8 口徑9 足徑3.7公分。造型小巧規整，胎體輕薄透體，線條優雅。造型及尺寸與臺北故宮博物院所藏-明成化窯青花折枝寶蓮杯(高4.8 口徑8.1 足徑3.2公分)近似。
2.胎土:
成化瓷器使用景德鎮在萬曆前期尚未枯竭的麻倉土作為製胎的原料，而麻倉瓷土礦製作出的瓷胎最大的特點就是質感柔糯、白淨、細膩，在強光照射下呈肉紅色，這些要素現代仿成化瓷的胎是做不到的。但明末的成化窯仿品，也依然是肉色的。成化瓷器胎土內的鐵，鈣含量少，因而胎質潔白細膩，輕薄透體，迎光透視呈牙黃色或肉紅色。
此青花雙龍紋杯胎質潔白細膩，但迎光並未微顯肉紅色，是較符合清中早期選料精細要求。
3.器足:
圈足，底足細薄，底足不澀相當順手。成化瓷從底部露胎處看，胎質很細潤，少數碗，盤底部足有粘沙現象，呈褐色斑，俗稱“米糊底”。
專家觀察成化器有另一特徵，成化器的青花線及雙邊線很規整，緊靠足底部。一般杯碗足部為一條青花線；有的高足杯上有一深一淺二條青花線，緊靠足跟無釉處的那根青花線色較深，而上面一根比較淺，這也是真成化特徵之一，但需結合全面才能斷定。
根據個人實地觀察臺北故宮博物院所藏明成化碗杯、高足杯，及上網檢視其他館藏可靠的明成化碗杯、高足杯，的確符合這個特徵。而這件青花雙龍紋杯及之前所購成化款鬥彩杯足上均為一條青花線，但在足部與杯體交接處附近，而非成化真品緊靠足底部或中央以下。
4.釉色釉面:
成化官窯器釉色純淨瑩白，有的釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，釉面極為平滑，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特徵之一。真成化瓷胎釉面潔白、釉面滋潤，如脂似玉，細緻肥潤，手感滑爽細膩而不滑手，手指在瓷胎上有一種吸附感，而新仿的成化瓷胎如果不經打磨就不潤膩，只有一種戳手感，而經打磨的瓷胎雖然不會出現戳手的感覺，但又會有一種滑手不吸附的感覺。
而康熙胎體輕薄，釉質也細白滋潤，做工精細，胎體堅致細密，釉面與胎體結合緊密，釉色白中泛青，釉料純淨，有細潤如玉的感覺，釉面有蛋殼青特點。
此杯釉色帶鴨蛋青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。但以放大鏡檢視釉面，並沒有老件使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。在部分表面還殘留黃紅色土質，附著相當堅固，以指甲摳不易去除，最後以美國菜瓜布沾穩潔擦拭才去除，判斷應是黃太太所說的窯址出土。此杯釉色帶鴨蛋青白色應較符合康熙時期特徵。
5.青花呈色:
此杯青花呈色淡雅，與成化青花瓷器採用國產的顏料「平等青」，呈色淡雅，富有層次，相當近似。
6.紋飾:
明代中期，即成化、弘治、正德時期，龍紋主要表現其精巧清秀的特點，這時龍紋的特徵是：龍頭一般作閉嘴狀呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀，鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏髮或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成９０度，下唇龍鬚短一束向前上沖，兩眼並列，圓睜平視。龍身修長，粗細變化不大，腿稍短，龍爪五趾緊靠成風車狀。身上的鱗片，早期繪工精細後期簡單粗糙。成化、弘治、正德時的龍紋，多為遊龍，已失去前朝張牙舞爪、兇猛威武、叱吒風雲的雄姿，而表現出一副性情溫順的神態。
永樂、宣德時的龍紋趾甲成三角形，略微內彎，顯得鋒利剛勁。人們稱明代的龍爪為鷹爪。
明代晚期的嘉靖、隆慶、萬曆時期龍爪，像前朝繪成“風車狀”，往往是形似而無力。
清代的龍紋食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，像雞爪形狀發展，故人們稱清代的龍爪為“雞爪”龍的眼睛，康熙時略長形，雍乾後則顯圓。龍的爪，已不似明代鷹爪，五趾相靠成風車狀。其時的龍爪，拇趾與食趾相距較大，趾甲顯得細小，沒有元明時的三角形那種鋒利感。所以清代龍爪給人以有形無力之感。
此青花杯以釉下青花繪飾，盤外壁繪雙龍戲珠，間飾十字、三出雲紋。龍紋畫工細緻生動傳神，兩眼並列像帶眼鏡為明代風格，龍爪五趾緊靠成風車狀也是明中期風格，整個龍紋符合明中期風格。與上網所找到兩件臺北故宮博物院所藏-明成化窯青花雲龍戲珠大碗及明成化窯青花龍鳳紋大碗和一件上海博物館所藏-成化青花雙龍紋碗，所繪龍紋相當類似。
7.落款:成化窯的款有其特色，成化窯的鬥彩器，款一般都是雙方框二行六字楷書款。也就是在兩個方框內，書寫“大明成化年制”六字楷書。它的特點是：首先，方框並不是正方形，方框的直線是中間略為鼓起的弧線;其次，方框的接角處，因兩筆交叉，而出現較濃重的青色；第三是行筆兩重一輕，一般而論以“大”字和“化”字的青色較重，而“成”字和“製”字青色較淡。至於“化”字人部和匕部的頭基本持平，“製”字衣部上端的一橫較短，“明”字月部下方開張，“成”字布白為正三角形等等。
這件落款與之前三件成化款鬥彩杯如出一轍，均在底青花書「大明成化年製」雙方框二行六字楷書款，詳細加以比對以上特徵，相當接近標準款。
綜合研判:
綜合以上各方面判斷，此件成化款青花雙龍紋杯，造型小巧規整，胎體輕薄透體，青花色調柔和淡雅，所繪雙龍搶珠紋，畫工細緻生動傳神，為明代成化風格，底青花書「大明成化年製」雙方框二行六字楷書款，也相當接近標準款。此杯胎土白細，釉色帶鴨蛋青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。但以放大鏡檢視釉面，並沒有老件使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。在部分表面還殘留黃紅色土質，附著相當堅固，，最後以美國菜瓜布沾穩潔擦拭才去除，判斷應是黃太太所說的窯址出土。此杯釉色帶鴨蛋青白色應較符合康熙時期特徵。從造型小巧胎體輕薄、雙龍紋飾畫工、青花呈色、款識都已相當接近成化青花瓷。但胎質白晰卻沒有成化瓷重要特徵-迎光透視呈牙黃色或肉紅色，釉色白中泛青，而非成化瓷釉色微微閃青，這蛋殼青及胎質白晰特點較接近康熙青花瓷器釉色。從來不敢奢望成化到代，但由各方面特徵應為入清百年以上老件，可能上看康熙仿品。除了各大拍賣會偶爾會出現成化瓷器真品外，市面上應不可能出現到代真品，若能找到入清仿品已算不錯了。以此價位，若能收到清康熙仿成化青花瓷器，算是物超所值，其年代是否到康熙年代?特就教於對明清代青花瓷器學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。
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