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古月軒款涅白料胎琺瑯彩山水圖鼻煙壺

一.瓷胎畫琺瑯鼻煙壺

清乾隆款瓷胎開光琺瑯彩西洋仕女圖鼻煙壺

二.銅胎畫琺瑯鼻煙壺

清乾隆款銅胎琺瑯彩西洋仕女圖鼻煙壺

清乾隆款銅胎琺瑯彩西洋仕女人物圖鼻煙壺

清乾隆款銅胎琺瑯彩西洋仕女圖鼻煙壺

清乾隆款銅胎琺瑯彩鳥獸圖鼻煙壺

清乾隆款嶄銅胎開光琺瑯彩西洋裸女圖鼻煙壺

清乾隆款琺瑯彩西洋仕女圖鼻煙碟

三.玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺

清藍料胎琺瑯彩八仙過海圖鼻煙壺

清古月軒款涅白料胎琺瑯彩花鳥圖鼻煙壺

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清乾隆款涅白料胎琺瑯彩鴛鴦圖鼻煙壺

一.玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺

         是清宮造辦處玻璃廠和琺瑯作合作的絕活。中國自宋代瓷器高速發展起來，玻璃器就此基本止步，到了清康乾盛世玻璃再度以藝術身份重入歷史舞臺。西方學者認為，中國早期玻璃與西方玻璃同步發展，只是因宋代瓷器的迅速發展，尤其景德鎮青白瓷的出現，導致中國玻璃發展停頓。成本昂貴的玻璃發展受到制約的主要原因。清宮造辦處的玻璃廠，秉承皇帝的授意，運用了中國工匠獨有的工藝，在鼻煙壺的設計和制作上，獨樹一幟，且精美絕倫。這就是玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺屢創記錄的的一個重要原因。另外，玻璃胎畫琺瑯比瓷胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯燒造難度都大。原因是琺瑯料的熔點接近玻璃的熔點，燒造時，溫度過高，就會使胎體變形，即成廢品。

         清代玻璃原料一般在山東淄博預先粗煉好，然後運到北京，等待造辦處二次入爐精煉，這些原料稱玻璃料，堆積待命。因玻璃料制作器皿名稱冗長，工匠即稱之為料器，久而久之，約定俗成。

         玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺是一種複雜工藝，即將琺瑯釉繪於玻璃胎上，經焙燒而成。玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺的製作，對技術要求較高，因玻璃與琺瑯釉熔點接近，溫度低了，呈色不佳，溫度高了，則胎易變形，故傳世的玻璃琺瑯彩鼻煙壺極為珍貴。

         琺瑯彩歐洲傳入，由中國人發揚光大，傳承已超過三百年-料胎畫琺瑯難度高，因為料胎本身也是玻璃，與琺瑯彩的熔點非常接近，火候極難掌握，且無固定的溫度，需考量料胎大小，壺壁薄厚不同而變化，完全憑燒壺者豐富經驗，萃煉而出，它的成品率是極低的，佳品更是難求。

         北京故宮博物院與台灣故宮均藏有精美的玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺。這類鼻煙壺以乳白色玻璃為胎，造型除扁瓶外，還有八棱形、葫蘆式、圓瓶式、燈籠式、橢圓形、四方形、南瓜式、圓筒式等，裝飾題材有四季花卉(如茶花、牡丹、月季、芙蓉、桂花、桃花等)、花鳥(如荷花鴛鴦、石榴蝴蝶、菊花鵪鶉)、西洋女子、建築、母嬰圖、嬰戲圖、瓊台仙閣、仕女等。最早的玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺是台灣故宮收藏的雍正年制款的竹節式鼻煙壺，這件作品曾在宮廷造辦處檔案中有過記載。存世較多的是乾隆款琺瑯彩鼻煙壺，其款識有楷書、篆書兩種，有陰刻、描金、描藍3種。  玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺胎質細膩，色彩柔和，有不透明、半透明、透明3種，所繪琺瑯釉色彩淡雅，清新亮麗，繪製精美，燒造優良，是鼻煙壺中最為惹人喜愛的作品。

二.銅胎畫琺瑯瓷鼻煙壺

         銅胎畫琺瑯是康熙時期由歐洲傳入中國的，多以紅銅造型，表面以白釉為地，再用彩釉描繪圖案，經焙燒、鍍金而成。 康熙時期的銅胎畫琺瑯鼻煙壺多為扁瓶式，常以梅花、團花、蝴蝶為裝飾，傳世極少。雍正時期生產了葫蘆式、桃式、荷包式、孔雀尾式等多種樣式的銅胎畫琺瑯鼻煙壺，常採用寓意吉祥的圖案，崇尚以黑色、紅色為地，並且一改康熙時的端莊大方而壺體趨小，紋飾疏朗，用色反差較大。

         傳世的乾隆畫琺瑯鼻煙壺很多，除扁瓶式外，還有玉蘭花式、葫蘆式、燈籠式、罐式等，裝飾題材有山水人物、嬰戲、西洋人物、建築等。 此外，還有極為珍貴的金胎。

三.瓷胎畫琺瑯鼻煙壺

         在眾多畫琺瑯鼻煙壺傳世品中，為何唯獨缺少瓷胎畫琺瑯的鼻煙壺呢？ 按說所有畫琺瑯煙壺中，應該數玻璃胎畫琺瑯的工藝最難（因為玻璃與琺瑯釉的熔點接近），即便如此，我們仍然可以看到相關的傳世品。 瓷胎畫琺瑯煙壺在製作工藝上有無障礙？

         故宮權威專家夏更起表示：這個問題可以說是一個未解之謎，從製作工藝上來講，瓷胎畫琺瑯鼻煙壺並沒有任何障礙，但是直到現在為止，還沒有見到過任何一件傳世瓷胎畫琺瑯鼻煙壺，包括耿寶昌等專家也都沒有見過。

         查閱清宮內務府造辦處的檔案也沒有相關的瓷胎畫琺瑯煙壺的製作紀錄，地方上的檔案更少（北京、廣東兩地），也沒有相關製作的記載。

          這裡面還涉及到一個問題，就是很多人將粉彩誤當成琺瑯彩，包括將廣彩（廣東當地的粉彩瓷器，區別於景德鎮產的粉彩）誤當琺瑯彩的情況。 前不久聽說遼寧撫順有兩件琺瑯彩瓷鼻煙壺，我還沒有見到實物，不便輕易下結論。 可以這麼說，一旦出現了傳世的瓷胎畫琺瑯彩鼻煙壺，將價值連城。