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15-345.一件壬辰(1952)畢淵明(1907-1991)畫粉彩聲震山岳虎嘯圖筆筒的收藏(102.2.23)

   鑑定民初名家彩繪瓷器的特徵，從造型、胎土、底足、釉面釉色、彩料及畫工和款識多方面來判斷。在現貨市場文物之旅常可看到這些珠山八友瓷器蹤影，但百分之99為仿製品，其中低級仿品，由畫工及彩料就可輕易看出其破綻；至於高仿品，其造型、胎土、底足及畫工若仿製到位，就不易憑肉眼一眼就看穿，需從釉色、彩料及款識來判斷，進一步需以放大鏡檢視胎土特徵及釉面風化，才能判斷新舊及真偽。

    根據個人收藏經驗，民初名家彩繪瓷器有民初舊仿及現代新仿。

民初舊仿

    要鑑賞民初名家彩繪瓷器，要先看畫工的好壞，風格是否符合?再看落款是否符合?不能只看釉色釉面是老件，就冒然認定是真品。原因是這些民初彩瓷名家在當時就有極高身價，民初在上流社會當送禮的貴重禮物，因此民初景德鎮專賣一般日常用瓷的紅店就開始仿製。所以在十幾年前就有這些舊仿瓷器出現在文物市場，同樣是民初老瓷器如何分辨真偽?首先真品畫工當然細緻流暢，仿製由工匠所畫較為匠氣，圖案較沒變化，多數是畫花鳥，看似畫得還可以，但落不同人款，畫工卻類似。其次落款及印款，民初彩瓷名家都是文人出生，具書法功力及詩文能力，會題與圖案相符題名，詩文書寫流暢，印款是以筆工整描繪出姓名或字號。文字若書寫拙劣的當然是當時工匠功力不足所仿，但有些書寫看起來似乎還可以，但題款往往只有四個字，又與圖案主題無關，而且都是簡單那幾句-如”永味清香”千篇一律，印款總是畫個”之印”字了事，有藏拙及偷工減料之嫌。另外民初名家彩繪瓷器因身價不凡，所用素胎瓷器均嚴格挑選，甚至各名家都有專供的高檔素胎，造型優美，修胎工整，胎質細緻，釉面溫潤潔淨。反之有造型笨拙，修胎不工整，胎質粗鬆，釉面不瑩潤不潔淨，胎釉雖是民初特徵，也都要懷疑是舊仿品。

現代新仿

     前幾年來市面上有一些畫工不佳，書寫拙劣的仿品在玉市出現，這些開門的低級仿品，稍微入門的玩家當然一眼就能看穿。但這幾年來竟然又出現影寫版仿品，粉彩真品彩料有厚度，筆觸有濃淡之分，這類影寫版仿品，畫面平淡沒有厚度，沒有濃淡的筆觸，用放大鏡檢視是畫面及詩文由印刷的網眼所構成。這類影寫版仿品在現貨市場當然騙不了行家，但個人在網拍初期卻上過當，7年前曾在網路搜尋到一套4件近代景德鎮彩繪名家瓷盤，要價不到萬元，覺得值得收藏。它是由真品拍攝製成，當然由照片看畫工落款都對，判斷只有真品及影寫版仿品兩種可能，但這些影寫版仿品特徵無法由照片看出來，於是詢問是手繪還是印刷?不過賣家表示專業不足無法分辨，於是不厭其煩告知其如何分辨影寫版?不料賣家扮豬吃老虎，表示還是看不懂，當時太躁進竟然大膽議價購入，當收件後打開看一眼就知道完了，是一文不值的影寫版仿品，最後斷然決定損失一半，以半價要求賣家回收，認賠了事。有了這次教訓，日後看到網拍民初名家彩繪瓷器，一定先向賣家確認是手繪還是印刷?告訴其如何分辨，若賣家無法確認就放棄，但仍有一次看上一件何許人冬雪圖水盂，經賣家確認手繪後再購買，不料收到檢視仍為影寫版仿品，經告知賣家取消交易退貨還錢。最近到鹿港拜訪二十幾年來常交流的老藏家，他興匆匆表示最近從一南部藏家交流到一件何許人畫山水冬雪圖文鎮，我心裡想會不會又是影寫版仿品?當他從保險櫃取出一看，果然是，問其進價，價位為3萬。我說畫工文字都符合其風格，但不是手繪的，他不相信，說彩料有厚度明顯浮出，不可能是印的。我說這幅構圖是由真品拍攝再印刷在瓷面，然後再上白色釉料雪景，不信以放大鏡檢視房舍及人物圖都是網眼所構成。他以放大鏡看過後，不得不承認現在大陸仿品技術騙過收藏瓷器已40年的他!我說這種東西在玉市開價最多千餘元，實際出價幾百就會賣。到玉市不一定買到老文物，有時看大陸仿製品技術及程度也會有收穫。

   近年來有些作偽者或臨摹、或拼湊、或生造，千方百計所仿造的高仿品，很容易讓初學誤判為真品。

1.看一件瓷畫作品與看紙、絹中國畫一樣，看的規律是：“一字、二畫、三印章”。對作偽畫瓷的高手來說，“仿畫容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對，作品很難看真。其實，畫也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫家的靈氣。而仿品，無論是字或畫都是有形而無神，或是連形都相差萬里，其真偽叫人一目了然。瓷畫家的印章亦各有特點，應細細揣摩。如王琦便使用“西昌王琦”四字三重疊空心篆體印，一時難以辨認，有的偽作品不識其意，糊亂塗寫，毫無層次，一看印章便知“廬山真面目”。

2.民初老件瓷器胎質較堅緻，胎體的輕重一般較為適中，釉色帶青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡，底部因長期使用，不澀相當順手。反觀新仿的瓷器胎體比較輕薄或過重，釉薄無肥潤感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏柔溫的氣質。正因如此，偽作者往往在器表用化學藥物浸蝕，用細砂紙擦弄或用顏料塗抹，種種手法，只要細心觀察，亦不難發現。

3.繪瓷原料與原作亦有本質的區別。民國時很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細，燒出後顏色鮮豔、厚重，層次感強、光澤度好，手觸細膩嫩滑。而現在仿品所用繪瓷原料多用化學配製料或代用品，粗劣不堪，燒出後粗糙無光澤，無鮮豔可言。色階平淡，沒有精神。

    總之，作偽者或臨摹、或拼湊、或生造，千方百計將贗品打扮成“原作”，但只要細心揣摩，仔細分析，多看、多比，總不難找到其蛛絲馬跡的。

    (102.2.23)週六玉市文物之旅，在看過常光顧的大陸單幫夫妻檔攤位貨色無所獲，逛到對面攤位。賣家為年輕男士，應是大陸單幫客第二代。所擺全是瓷器，大多數是低仿一眼假的高古瓷及仿清官窯瓷器，只有少數是等級低的清末民初民窯器。雖然每週玉市之旅都會順便瀏覽其攤位，但從他擺攤多年來都未曾下手光顧過。此次竟然看到一件似曾見過的粉彩老虎圖筆筒。上手檢視，所繪虎嘯圖構圖與之前所購癸丑(1973)畢淵明畫粉彩空谷有聲虎嘯圖筆筒類似，只是尺寸較高及小些，所落壬辰為(1952)較早些。

    鑑定民初彩繪名家瓷器作品，要從以下幾個的特徵著手，要從造型、胎土底足、釉色釉面、色彩畫工及落款底款多方面來判斷，於是上手詳加檢視:

1.造型: 高12.3  徑7.8公分，為直筒圓柱形。

2.胎土底足:胎土較粗鬆，器足較不規整，底部因長期使用，不澀相當順手。

3.釉色釉面:釉色稍微帶青白鴨蛋色，釉面有波浪釉及明顯棕眼，為柴窯燒成特徵。釉面散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。

4.色彩畫工: 粉彩色彩鮮麗。畫爬山虎嘯，虎頭及斑紋勾描遒勁有力，生動傳神，虎虎生威。整體有名家格，符合有 “畢老虎“之雅號畢淵明的彩繪風格。

5. 落款底款: 以行草書落款”聲震山岳，壬辰秋古歙淵明寫”，書法俐落流暢，起頓有致，流轉振颤，別有韻味。底款“畢氏”，款識工整，落款及底款均符合畢淵明風格。

     由以上各項綜合判斷，這件畢淵明畫粉彩聲震山岳虎嘯圖筆筒，釉色稍微帶青白鴨蛋色，釉面有波浪釉及明顯棕眼，為柴窯燒成特徵。釉面散發出溫潤柔和寶光，以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。粉彩色澤鮮麗，虎嘯生動傳神，虎虎生威，整體有名家格，符合有 “畢老虎“之雅號畢淵明的彩繪風格。行草書落款書法俐落流暢，整體具名家格。此件極為可能是民初彩繪名家畢淵明之作品，若價格合理，應值得列入收藏。

    詢問其價位?他表示這件筆筒是其父親十幾年舊藏，現在已無法進到這種民國珠山彩繪名佳開門貨色，春節回大陸老家過年特地拿出來變現，就開個實價，讓您收藏。所開價格是為以前那件近兩倍價。我表示這類似虎嘯構圖筆筒之前才購入一件，成交價不到您開的一半。他表示那是以前的舊價位，現在民初彩繪名家瓷器拍賣屢創天價，現貨市場也隨之高漲。我說我那一件是去年才在玉市買進，大陸拍賣民初彩繪名家瓷器屢創天價是有炒作嫌疑?是否付款取貨尚待確認?我能接受是5折價，他表示這價位賠錢無法賣，今日還沒開張，為求好彩頭，您加一點不賠就可以賣出，最後以6折價成交。

畢淵明生平：

    男（1907年--1991年）別號“至樂老人”，安徽黟縣人。珠山八友之一。畢伯濤子。中國陶瓷美術大師，畢淵明幼承家學，秉父傳藝工金石、詩、書畫、精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走獸、花卉、猴。尤其畫虎，有“畢老虎”之雅號，畢淵明在國內外享有盛名。畢淵明曾為中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、省文聯委員、江西省美協顧問、景德鎮書畫院顧問。1958年畢淵明被景德鎮市政府首批授予“陶瓷美術家”。

　　幾十年來，畢淵明致力攻畫猛虎，集畫虎名師張善子、高奇峰諸家之長、師家父畢伯濤的祖傳家教，細心體察各類虎姿雄威，潛心探求畫虎真功。在畢淵明的筆下，寒日臥虎如磐，巍然雄據；光天立虎如松，氣宇軒昂；碧水游虎如龍，悠悠成趣；平地奔虎如風，勢不可擋。畢淵明真可謂“虎神生靈氣，百態動千姿”，令人讚歎不已。

　　除精於畫虎外，畢淵明還擅長山水、翎毛、花卉、人物等繪畫藝術。畢淵明的畫能寓動于靜，於平淡中顯奇特，給人以剛勁高吭之感。既遒勁奮發，又深沉磅礴，時如風捲殘雲，時如夜半清笛，真是千變萬化，富有新意。由於畢淵明有高超的文化修養，雄勁飄逸的書法，不同凡響的詩章，意趣盎然的石章，故能在一件瓷畫中集詩、書、畫、印於一體，使畫富有廣泛奇特的意趣。