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15-293.一件康熙青花博古圖八寶紋印泥盒的收藏(101.4.20)

   鑑定瓷器的特徵，從造型、胎土、底足、釉面釉色、及紋飾多方面來判斷。在現貨市場文物之旅常可看到這些中高古瓷器蹤影，但百分之99由最造型及釉色就可看出其破綻，可說是低級仿品。至於高仿品，其造型、底足、釉色、及紋飾若仿製到位，就不易憑肉眼一眼就看穿，而需借助放大鏡檢視胎土特徵及釉面風化，才能判斷新舊真偽。

    另外瀏覽網拍賣場也常可看到這些中高古瓷器蹤影，但百分之99由最基本的造型就可看出其破綻。至於高仿品，其造型、底足、釉色、及紋飾若仿製到位，就不可能憑網路照片判斷新舊年代。

    鑑定瓷器，要從器型、胎土、底足、釉面釉色及紋飾多方面特徵著手。要由照片看瓷器新舊及年代是不可能任務，特別其中胎土、釉面釉色，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考。只能由器型、底足製作、紋飾及釉色初步判斷，若拍攝技巧佳，則勉強能由釉面光澤來輔助判斷新舊，若呈現溫潤柔和的寶光則可能老件；若是閃亮的賊光則應是近現代新仿製品；若霧霧失去光澤則可能是殺光過的近現代新仿製品。

    網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，及仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。特別是高古瓷器要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是有相當難，還是要靠親自上手。我在網拍瀏覽到合意的古瓷，由器型、胎土、底足、紋飾及釉色初步判斷符合其時代特徵，再近一步分析釉面光澤是否呈現溫潤柔和的寶光?以上均能符合後，若要價高而無鑑賞期，則還是選擇放棄，因為如標得新仿製品，將血本無歸。若要價不高或低價起標，才能放手一搏。

     收到後再依鑑定瓷器的特徵-器型、胎土、底足、釉面釉色及紋飾多方面特徵著手來詳加檢視判斷，是否能符合原先所預期的?其中最重要的是網路照片無法提供的釉面光澤及風化，釉面是否呈現老件的溫潤柔和寶光?而非新仿製品的賊光，且有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡，底足是否順手不像新品粗糙會扎手。無論高仿技術如何高，瓷器釉面的瑩潤寶光是無法仿製出來。它是釉面經歷上百年風化，所產生自然柔和光澤，就如同古玉的皮殼包漿光澤一樣，這是鑑定瓷器時辨別其新舊最重要的關鍵點。而老瓷器在經上百年自然使用下，會被空氣中含矽粒子磨損，其造成的磨損痕跡是不規則交叉，深淺大小不一。

    此由北部一家有開門市的骨董店所經營網拍賣場，檢視其評價5百多，雖有幾個不認同的負評，但經長期觀察，判斷應是正派經營。賣場以雜項及書畫為主，經營初期為招攬人氣全部以1000元低價起標，每週固定時間結標。

      聽業界傳言此光明正大標明為骨董店業者，其網拍賣場部分夠水準拍品，是由藏家所委託寄賣，店家只負責處理網拍事項，成交後抽佣金，若委託賣方不想賠本賣出，就要自行護盤。從97.12.7迄今總計標得十幾件文物，收到檢視大致還滿意，不至於與預期差太多。

     但後來此賣場改變經營型態，一種是維持原先的低價起標方式，但所拍文物等級較差乏善可陳；另一種是等級較高文物，直接定出上萬以上起標價位。因低價起標賣場所拍文物等級較低吸引不了買家進場競標，而等級較高文物的高起標價賣場也曲曲高和寡，最後又回復以往的形態，全部以1000元低價起標，每週固定時間結標。雖然每週仍繼續瀏覽其賣場，但偶爾見到有興趣的文物，下手競標，均超過心中的最高價，只有放棄，近一年多只在(101.1.7)標得一件芷道人款竹刻竹石圖筆筒。

     (101.4.8)早上在每天上網拍搜尋網拍瓷器項目中，就看到這件淩晨新上架標題為---青花清供印泥盒，標示尺寸:直徑約11.7cm  高約5.5cm  343g。從照片看博古圖及八寶紋畫工流暢，青花呈色青翠明快、色澤濃豔和層次分明，器底畫”方勝”記號款，均為康熙時代特徵。但胎土、釉面釉色，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考，也未拍出釉面光澤來輔助判斷新舊。只能由器型、底足製作、紋飾及青花呈色初步判斷。既怕舊仿，更怕新仿的潛在風險，於是列入追蹤名單，屆時再視情況下手。若競標不激烈，則不妨以較低價位下手，若能購得康熙到代真品，則中寶；若為清末老件，則為物有所值；就算買到新仿，也不會虧太多。

     好不容易等到4月14日晚上拍賣結束時間前一刻，結標前3分鐘進入其賣場，此物已另有人下標，於是加價下標，經10次出價後，以預期價位內得標。匯款後，週一賣家回覆已收到貨款貨品已寄出，但賣家漏寄，經詢問後補寄出， 4月20日才收到此青花博古圖八寶紋印泥盒。上手根據造型、胎土、底足、釉面釉色、青花呈色及畫工紋飾方面逐項詳細檢視:

1.造型:外徑11.9  高5.6公分。造型為清代典型印泥盒器型，優雅圓潤，線條優美。

2.胎土:上手有重量感，表示胎土密度大，胎質縝密，堅致純淨，在露胎交接處有些微火石紅。

3.器足:底足為泥鰍背，修胎規整。底部因長期使用，不澀相當順手。

4.釉色釉面:

   此印泥盒釉色為”硬亮青釉”，瑩潤的粉白色，釉料配製純淨，釉面與胎體緊密地結合為一體，在細硬似玉胎體上顯示足夠的硬度，並有緊披光亮感，散發出溫潤柔和寶光，此器符合康熙時期釉色特徵。

    釉色帶青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     無論高仿技術如何高，瓷器釉面的瑩潤寶光是無法仿製出來。它是釉面經歷上百年風化，所產生自然柔和光澤，就如同古玉的皮殼包漿光澤一樣，這是鑑定瓷器時辨別其新舊最重要的關鍵點。瓷器行家都知道，新製的瓷器釉面都會放出強烈的浮光燥光，行話”賊光”。於是業者為了怕穿幫，會以酸液化學物浸泡，或者以茶水加少許鹼煮一段時間來進行殺光，把其賊光咬掉去除，但釉面也失去光澤，內行人一看就知道是仿品。另外也有用皮打磨器身去除其賊光，但行家以放大鏡一看就現形了，其所留下來是規則性平行條紋的磨損痕跡。而老瓷器在經上百年自然使用下，會被空氣中含矽粒子磨損，其造成的磨損痕跡是不規則交叉，深淺大小不一。

5.青花呈色:

    此印泥盒青花呈色青翠明快、色澤濃豔、清新悅目和層次分明的色澤，輪廓線條纖細，很穩定並不暈散，符合康熙中期的青花特徵。胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與青花翠藍之色互為映襯，相得益彰。

   康熙在位六十一年間，青花器的鈷藍色調變化很大，從鮮亮到灰暗，包括多種不同的濃淡色調，但終以青翠明快、色澤濃豔、清新悅目和層次分明的色澤為主流，並成為清代之冠。因而，清末曾出現過崇尚康熙青花的熱潮。康熙時期，景德鎮製瓷工匠純熟地掌握了珠明料和浙料的呈色技術，同時對胎釉原料精細淘煉和焙製，燒出了被譽為“翠毛藍”、“寶石藍”的康熙青花，這是一次更新技術的創造，在青花器製作史上應列為重要的一頁。此時，僅用一種青花色料，便可以充分描繪出景物的陰陽向背，遠近疏密，使畫面富有立體感。這種多色階青花，層次分明，突破了傳統平塗的單調，使青花色如同五彩般繽紛多彩，故康熙青花又有“五彩青花”之稱。

   本件作品即充分運用了青花色調的多端變化，雖為單色卻有深淺、濃淡、虛實之分，層次豐富，青花為墨，玉瓷似宣，水墨寫意，瀟灑自如。

6.畫工紋飾:此器畫博古圖及八寶紋，為康熙常見題材。畫工細緻流暢，層次分明。

7.款識:根據專家研究傳世康熙清花瓷器，各類青翠明亮的青花琢圓器書寫康熙本朝款識的很少，大多落明代成化、嘉靖款識或各種圖記。此器底畫”方勝”記號款，為康熙民窯瓷器常見記號款。

    綜合以上各方面判斷，此青花博古圖八寶紋印泥盒造型優雅圓潤，胎質縝密，釉色帶青白瑩潤，青花呈色青翠明快、色澤濃豔、清新悅目和層次分明，畫工細緻流暢。從造型、釉色釉面、胎土、底足、青花呈色及畫工紋飾看，此青花博古圖八寶紋印泥盒均符合清康熙青花瓷器特徵。