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15-270.一件芷道人款竹刻竹石圖筆筒的收藏(101.1.7)

     此由北部一家有開門市的骨董店所經營網拍賣場，檢視其評價5百多，雖有幾個不認同的負評，但經長期觀察，判斷應是正派經營。賣場以雜項及書畫為主，經營初期為招攬人氣全部以1000元低價起標，每週固定時間結標。

      聽業界傳言此光明正大標明為骨董店業者，其網拍賣場部分夠水準拍品，是由藏家所委託寄賣，店家只負責處理網拍事項，成交後抽傭金，若委託賣方不想賠本賣出，就要自行護盤。從97.12.7至99.10.24總計標得十幾件文物，收到檢視大致還滿意，不至於與預期差太多。

     但後來此賣場改變經營型態，一種是維持原先的低價起標方式，但所拍文物等級較差乏善可陳；另一種是等級較高文物，直接定出上萬以上起標價位。因低價起標賣場所拍文物等級較低吸引不了買家進場競標，而等級較高文物的高起標價賣場也曲曲高和寡，最後又回復以往的形態，全部以1000元低價起標，每週固定時間結標。雖然每週仍繼續瀏覽其賣場，但偶爾見到有興趣的文物，下手競標，均超過心中的最高價，只有放棄，已近一年多未曾得標購買。

     (101.1.1)早上每天上網拍搜尋網拍中，就看到這件淩晨新上架標題為--- 芷道人款竹筆筒，標示尺寸內徑8.5cm  外徑10.8cm  高14cm 362g。從照片看此竹刻筆筒，陰刻竹石圖生動傳神，行草詩文俐落流暢。此構圖相當眼熟，後來在王世襄所編著台灣先智出版社出版---“竹雕鑑賞”書中第124頁找到---清周芷巖竹石圖筆筒拓本照片，高14.8徑8.9公分，上海博物館藏。所雕刻竹石圖及詩文如同一轍。與上海博物館唯一不同處為尺寸，網拍這件徑較大些。此書只有此筆筒拓本照片，並沒有實物照片，後來在典藏古美術第131期2003年8月第128頁找到此上海博物館藏清周顥竹刻風竹白石圖筆筒實物照片。

     網拍這件竹刻筆筒色皮偏棕黃，而書上那件上海博物館較褐黃。所拍攝照片在網拍賣家中算較清楚，提供張數較多較兼顧文物各角度細節。雖有拍攝筆筒斷面及雕刻竹石及詩文字體局部照片，但網拍照片畫面太小、解像力不足、及局部放大特寫不夠大。仍然無法由竹絲斷面的點突出竹肉情形及雕刻痕跡，據以判斷其新舊及年代。

    這幾年來文物市場最常見到仿品是中小名家款陰刻臂擱，原因較易仿。只要依原件圖片一比一去臨摹雕刻，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，再以黑墨或黑蠟填入掩蓋，就看不出新刻痕跡。仿中小名家臂擱在前幾年剛出現時，藏家若不察， 一兩 萬常很容易賣出，本小利多。有的以老竹器改製成臂擱，其正面皮殼色澤如同老件，但最大破綻為斷面乾淨沒任何污垢，竹絲斷面的點與竹肉平，沒有老件竹絲斷面的點突出竹肉現象。但翻看背面竹黃部分，顏色比正面淺淡甚多，為新品特徵。少數仿品是以傳世老件或備料老件素面臂擱後加刻，則需要以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。再看雕刻凹處皮殼色澤與表面一致，所留污垢扎實，新品無污垢，會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴灑碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。新品雕刻凹面將覆蓋物清除後，其顏色變淺淡，無包漿光澤。若備料老件素面臂擱後加刻，以放大鏡看表面並沒有老件自然使用不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

   至於筆筒較少見陰刻仿品，因古代文人大部分會選擇較平面的臂擱雕刻，而較少在雕刻難度高的曲面筆筒。因而少有名家陰刻筆筒可參考作偽，且陰刻筆筒仿品能賣的價格不易高。至於較常見高浮雕筆筒仿品，也因雕刻難度高，不容易仿得像，雕刻後以塗料浸染表面。最大破綻在上下斷面，斷面無污垢，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的點沒有晶瑩半透明感。

       少數是以老件素面筆筒後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，較淺雕刻有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除其顏色變淺淡。仿品為較高浮雕，雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此件網拍竹刻筆筒由照片實在看不出端倪，分辨不出新舊，不能排除是王世襄編著 “竹雕鑑賞”書籍上市後，嘉定竹雕業者根據書上拓本照片加以精心仿造。雖然找到其出處資料有點心動，初步由色皮偏棕黃判斷應為清中期色澤，但還不到周顥創作早期的清中早期，清中早期的竹雕顏色應較深的褐黃色澤。既怕舊仿，更怕新仿的潛在風險，於是列入追蹤名單，屆時再視情況下手。若競標不激烈，則不妨以較低價位下手，若能購得到代真品，則中寶；若為入清舊仿老件，則為物恰其值；就算買到新仿，當作教材也不會虧太多。

      好不容易等到元月7日晚上拍賣結束時間前一刻，結標前3分鐘進入其賣場，此物已另有多人競標，於是加價在預期價位內競標，不料最後殺出一位程咬金一再加價超越，當下內心衡量是否繼續競標?此筆筒由色皮及斷面及底部風化狀況，雖沒到代真品保握，但最少為入清老件，不致於新仿製品。此大名家周芷巖作品難得一見，若是真品而失之交臂將終生遺憾!決定再以另兩個帳號參與競標，經68次輪流出價後，以原先預算兩倍價位逼退對方得標。匯款後，週一賣家回覆已收到貨款貨品已寄出，翌日就收到此芷道人款竹刻竹石圖筆筒。覺得照片色差不大，色皮為棕黃色，有皮殼包漿光澤。但陰刻竹石圖及詩文凹陷部分有污垢堆積掩蓋，無法判斷新刻還是舊刻。檢視筆筒斷面也為污垢掩蓋，無法看到竹絲斷面的點是否突出於竹肉?據以判斷其新舊及年代。再者筆筒內部及底部為污垢覆蓋相當骯髒，整體感覺相當污穢不乾淨，於是決定加以仔細清理。

    此件筆筒外表污垢相當嚴重，判斷以較中性去污較弱的”碧麗珠”應無法去除，於是決定使用去污力較強的清洗廁所馬筒及瓷磚的---“穩潔威猛先生去霉劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去霉劑”，磨擦去除筆筒斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在筆筒表面，以牙刷來回刷洗，特別竹石圖及行書詩文陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在筆筒內部及底部，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾晾乾後。檢視陰刻線條堆積的污垢已去除，但在陰刻處仍留有淡黑陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，於是以鋼針逐筆加以剔除，如此花了近一個鐘頭才清理乾淨。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成棕黃色光澤。清理竹雕時，切忌將竹雕浸泡在水中，會讓竹雕文物組織吸入水份造成濕漲裂痕；整理後要讓其在蔭涼處自然晾乾，切忌放在陽光下曬乾或以吹風機吹乾，會讓竹雕文物乾裂。

上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

      此件有是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡，表面開裂成大小不一自然裂紋，應是老件。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

     一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

     此件表面色澤棕黃色，色澤老化自然，並未上漆，由棕黃色皮判斷應為清中期年代製品。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴灑碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

      此件陰刻竹石圖及詩文線條凹處，以放大鏡觀察雕刻深處可見陳年自然汙垢堆積情形。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

      竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分佈其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。

      此件以放大鏡觀察臂擱上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉明顯，其顏色帶淡黑，未破裂情形，竹肉中有如魚卵子分佈其中，但竹絲的突出點還沒有形成清早期以上特徵---晶瑩半透明如瑿珀色及明顯破裂情形。根據以上竹絲斷面風化情況，年代應有到清中期年代。

6.看雕工及落款:

      陰刻竹石圖，自然流暢，極富筆情墨趣。山石的輪廓基本上是一刀剜出，竹枝蒼勁雄渾，竹葉有如屈鐵，生動有致。

詩文行草文字---"莫訝疏狂不合時，清泉白石是心知，閒來愛倚卍窗伴，笑聽秋風攪竹枝。乾隆八年癸亥仲春過就蘭山房寫此。芷道人。"陰刻詩文刀法俐落流暢，刀刀一氣呵成，毫無遲滯感，有名家格。與上海博物館藏-清周顥竹刻風竹白石圖筆筒所刻竹石圖及詩文如同一轍。

7.看雕刻凹面

     老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

      新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此件陰刻竹石圖及詩文線條凹處色澤與表面接近，有自然包漿，其風化情況與表面相同，為原雕並非後雕。

     由以上綜合判斷此芷道人款竹刻竹石圖筆筒，陰刻竹石圖生動傳神，行草詩文俐落流暢，符合周芷巖竹石圖風格。由各種年代特徵其製作年代也符合竹雕大家周芷巖所處的清中期，若能以入清價位購得清中期竹雕大家作品，則中寶! 但此筆筒又與上海博物館藏清周顥竹刻風竹白石圖筆筒，所雕刻竹石圖及詩文如同一轍。又不禁讓人懷疑?古代知名竹雕家是否會同一構圖雕製數個來販售?答案是肯定的，後來上網又找到一件浙江錢塘拍賣2011-06-12芷道人款竹雕竹石圖筆筒構圖也相同。以上為個人看法，供竹木雕文物同好參考，就教於先進，不吝提供意見。

周顥生平與活動情形

    周顥（1685–1773），字晉膽，號芷巖又作芷岩，又號雪樵、芷道人、芷叟、樵叟、堯峰山人等，晚號髯痴，人呼為周髯。竹雕刻作品多以芷道人、晉瞻、芷岩、芷喦題款。江蘇嘉定人（今上海市），世居嘉定城南的南翔鎮。

    周顥生於清康熙二十四年（1685），卒於清乾隆三十八年（1773），享年八十九歲，無子，能書擅畫善於竹雕刻，一生跨越清代康雍乾三朝盛世。周顥於嘉定三朱、吳之璠、封錫祿之後，在清康熙晚期至清乾隆年間，是一位書畫家兼竹雕刻家。

     周顥別樹一幟，融合南北宗畫法施於竹雕刻中，雕刻竹以刀代筆的靈巧手法，與卓越的繪畫功力，開創竹雕刻合南北宗為一體獨具特色的藝術風格，對後世的竹雕刻藝術影響深遠。

    生平事蹟詳見清錢大昕（1728–1804）撰《潜研堂文集》〈周山人傳〉記錄有關周顥之傳記。

     清王鳴韶在〈嘉定三藝人傳〉中也有關於周顥畫風與竹刻技藝的記載：

周顥字晉瞻，一字芝（芷）巖。工畫山水、人物、花卉俱佳，而尤長於竹，風雨雪月，短長欹側，皆入逸品。識者謂畫竹一派近在崑山夏太常，而顥之奇縱變化，有前人所未見者。至於細竹中兼寫人物、山水更為奇絕。山水於諸大家，無所不有臨撫，可以亂真。而尤長於刻竹器，皴擦勾掉，悉能合度。無論竹筒竹根。淺深濃澹勾動（原誤應為勒）烘染，神明於規矩之中，變化於規矩之外，有筆所不能到，而刀刻能得之。筆之妙在神韻，其法度之變化尚在紙上。顥之所刻出於意想所不及，人無耳目、屋無窗櫺、樹無細點、橋無略彴，俱非他人所能及。於松鄰父子、吳之璠、沈兩之之後，別樹一幟矣。顥長身多髯，丰度瀟酒，和靄可親。食酒數石不亂，無子，卒年八十有九。

    清蔣寶齡（1781–1840）撰《墨林今話》中記載：

周芷巖，字晉膽，嘉定南翔鎮人。山水秀潤，仿黃鶴山樵最工。余友徐竹坪云：芷巌幼曾問業於王石谷，得其指授。所臨石谷枯樹圖長卷，不亞於原本……。

    周顥（1685–1773）自幼學習書畫，並曾得清初四王之一王翬（1632–1717）的指導，周顥所做山水畫相當秀潤，尤其工於模仿元四家之一的王蒙畫風，上海博物館藏有周顥「擬黃鶴山樵山水圖」。周顥也能作人物畫，所仿古代人物畫也相當精妙。此外更擅長畫竹，畫竹風格近明代夏昹（1388–1470），而周顥之奇縱變化興酣落筆，不論風枝或雨葉，都栩栩如生。書法方面，周顥擅作行草書，書風跌宕奇偉。竹雕刻家自嘉定三朱以來大多能繪畫，一般是竹人兼畫師，周顥則是畫師兼竹人，雖然周顥能書擅畫，但書畫名氣卻被自己卓越的竹雕刻技藝所掩蓋。

    周顥以刀代筆的雕刻技法，別樹一幟，其所雕刻之物，常出於意想之外，人無耳目，屋無窗櫺，樹無細點，橋無略彴等，俱非他人能及。合南北宗為一體的風貌，有著濃郁的筆情墨趣，是竹雕刻史上的關鍵人物。周顥擅長多種雕刻技法，有繼承也有創新，更對後世有深遠的影響。