老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

1-282癸巳(1773)奚岡款(1746～1803)艾綠青田雕獸鈕方印

(翻轉印文-平安吉祥)

 (鈐印-平安吉祥)

奚岡（1746～1803）又作奚九，初名鋼，字純章，後字鐵生，號蒙泉、蘿庵，別號奚道人、散木居士、冬花庵主等，錢塘人。祖籍安徽歙縣，從小隨父親寓居錢塘。清代著名篆刻家和畫家。奚岡工于書法，行書、草書、篆書無一不精。

       奚岡藝術成就最大的是篆刻和繪畫。在篆刻上，他宗法秦漢古印，推崇丁敬，筆法拙中求放，佈局善變，古樸雄健，並善用切刀，開創了浙派篆刻陽剛之風。奚岡是浙派印人的重要代表人之一，他與丁敬、蔣仁、黃易齊名，號稱為“西冷四家”。此後，陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松等人相繼崛起，合稱“西冷八家”。奚岡在繪畫上也有很高造詣，堪稱名重一時。奚岡生性僻介，終生不仕，一生以布衣而終。著有《冬花庵燼餘稿》三卷。

2-283聽松款(徐之元約1828±15)黃高山凍雕獅鈕方印

(翻轉印文-人書俱老)

 (鈐印-人書俱老)

徐之元，生年不確，約1828±15。安徽歙縣人，號少農，齋堂為聽松別館。嗜金石之學，凡三代秦漢鐘鼎文字、古篆籀隸之家暨六書說文，靡不參互考訂，援古證今，一衷于至是。治印博參時人大家，惜未能成獨立面貌。存世有《聽松別館印存》、《聽松別館圖書集存》。

3-284丁亥(1887)趙穆款(1845～1894)紅花壽山雕辟邪鈕方印

(翻轉印文-滿庭芳草夕陽裏)

(鈐印-滿庭芳草夕陽裏)

趙穆（1845～1894），單名趙垣，號印禪。江蘇毘陵（常州）人。性高曠，多才藝。能刻竹，善製紫泥壺。工書法。畫擅菊花、佛像，隨手點染，均能入妙。精治印，早年旅揚州，受業於吳讓之十餘年，後追蹤秦、漢，合皖、浙之長，別樹一幟，一時從學者甚眾，遠近爭購。印作用刀深入，勁健渾厚，自然天成，不多修飾，雖時有怪謬，但亦時見精絕之作，生氣盎然。存世有《雙清閣印存》、《趙穆印譜》、《聖廟祀典爵裏姓氏印譜》、《百將百美合壁印譜》。

4-285丙辰(1916)大鶴款(鄭文焯1856-1918)花坑石平頂方印

(翻轉印文-鐵面鐵頭鐵如意)

 (鈐印-鐵面鐵頭鐵如意)

鄭文焯(1856-1918)。山東高密人。字小坡、俊臣,號叔問、大鶴山人、鶴道人、石芝崦主人、冷紅詞客、大壺、江南退士、指頭禪、老芝、樵風、樗散畫師、老潛、四飛 山 居士、天放翁。齋堂為瘦碧暗、城東山墅、齊玉象龕、梅鶴山房、善草樓、書帶草堂、竹醉寮。奉天鐵嶺（今屬遼寧）人，屬漢軍正黃旗（自言原籍山東高密）。光緒舉人，官內閣中書。工詩詞,收藏宏博,精金石考據之學，善書畫,亦能治印。居吳下有年，與當地藝壇諸人過從甚密，尤以王大炘、吳昌碩等最友善,為其所作印章特多。辛亥革命後，以遺老自居，其詞多表現對清王朝覆滅的悲痛。所著有大鶴山房全集。

5-286古泥款(趙石1874--1933)紅花壽山雕獸鈕方印

(翻轉印文-咫尺天涯)

(鈐印-咫尺天涯)

趙古泥 (1874--1933年)，名石，常熟人。初名鴻，字石農，號慧僧。後因非常喜愛封泥古樸趣味，改號“古泥”。晚年號石道人、泥道人。他師法吳昌碩而不為缶師所囿，繼承吳派印風而能另辟新境，以封泥的抽象形式，得漢金文、磚瓦文之精髓，出神入化，將缶翁的圓轉渾穆，化為方折廉厲。于章法之經營亦別出心裁，終於形成印風特立的“穩”、“雄”、“闊”等藝術特色。他為吳昌碩最傑出的弟子之一，又創“虞山印派”。有《趙古泥印存》、《拜缶廬印存》（40卷）、《泥道人印存》、《泥道人詩草》等傳世。

6-287辛亥(1911)師曾款(陳衡恪1876-1923)黑白高山凍雕獸鈕方印

(翻轉印文-志在不朽)

(鈐印-志在不朽)

陳衡恪(1876-1923)，字師曾，號槐堂，朽道人，朽者。江西修水人。精畫，能詩文。篆刻古拙純樸，書法筆力蒼勁，風神秀逸。著有【中國繪畫史】等。

7-288方巖款(1901-1987)紅黑壽山雕辟邪鈕長方印

(翻轉印文-杏花春雨江南)

 (鈐印-杏花春雨江南)

方介堪(1901-1987) ，名岩，以字行。別署玉篆樓。二十世紀傑出篆刻家。曾任上海美專、新 華藝專 教授，西冷印社副社長，中國書法家協會名譽理事，中日蘭亭書會顧問。方介堪出身寒微，1926年到上海，以精湛印藝深獲吳昌碩、趙叔孺欣賞，被劉海粟聘為上海美專教授。從此躋身藝林，與黃賓虹、馬衡、經亭頤、王福廠、潘天壽、徐悲鴻等交誼深厚。特別與國畫大師張大千，相互推重，張畫方印，相映生輝，成為藝壇佳話。

8-289來楚生款(1903---1975)灰紅壽山雕壽鈕方印

(翻轉印文-幽居不用名)

(鈐印-幽居不用名)

來楚生（1903---1975），原名稷 ，號然犀。別號很多，有負翁、一技、木人、非葉、楚鳧、懷旦等，晚處易字初生，亦作初升。書齋名有然犀室、安處樓。浙江瀟山人。是詩、書、畫、印四絕的著名藝術家。其畫清新樸茂、筆墨簡練、格調雋逸，在現代花鳥畫壇上獨樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。篆刻遠師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳俊卿、齊璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，開創了一代印風。曾任西泠印社副社長，二十世紀七十年代能獨立稱雄于印壇者，唯楚生一人而已。”可謂最恰當的評論。有《來楚生畫集》、《來楚生法書集》、《然犀室肖形印印存》行世。

9-290庚寅(1950)陳巨來款(1905－1984)紅花芙蓉雕辟邪鈕方印

(翻轉印文-壯志逐年衰)

 (鈐印-壯志逐年衰)

陳巨來(1905－1984)，原名斝，字巨來，後以字行，號墒齋，別署安持，安持老人，齋名安持精舍，浙江平湖人。

     幼承家學，篆刻初從嘉興陶惕若，十九歲起拜一代宗師趙叔孺先生為師。趙先生指導他認真以《十鐘山房印舉》為本，學習漢印。又由叔孺老師介紹得識富於收藏的吳大澂之孫吳湖帆，吳慷慨將家藏汪關《寶印齋印式》十二冊借其參考，經潛心研究七個寒暑，使他的治印爐火純青，更為工穩老當。乃師叔孺贊他"刻印醇厚，元朱文為近代第一。

10-291壬申(1932)朱其石款(1906—1965)高山硃砂雕辟邪鈕方印

(翻轉印文-水精宮道人)

(鈐印-水精宮道人) 元代趙孟頫號

朱其石(1906—1965)，原名碁，又名宗悌、宣，字其石，以字行；別號桂龕、蕢龕、括蒼山民、抱冰居士，嘉興人。朱大可弟。幼年從父朱丙一習書畫篆刻，又受其舅父、書法家劉山農教誨，更因舅父結識寓滬書畫名家，得吳昌碩指教，藝事日進，一時稱為高手，名噪中外。歷年刻印不少於六七千枚，多次在上海、南京等地舉辦作品展覽。日本人慕名紛紛來求其刻印。

11-292乙亥(1935)高源款(高心泉約卒於1966)紅花芙蓉雕辟邪鈕方印

(翻轉印文-逃禪煮石之閒)

 (鈐印-逃禪煮石之閒)

高心泉，生年不明，約卒於1966，活動於民國初年間，是民國時期三四十年代有名氣的篆刻家，師從王福庵，精研書法、篆刻。

12 -293甲午(1954)印禪款(林千石1918-1990)紅花芙蓉雕辟邪鈕方印

(翻轉印文-以墨林為桃源)

(鈐印-以墨林為桃源)

林千石：林千石（1918～1990），原名載，字千石，以字行，號曰印禪，祖籍廣東鶴山。喜臨池習書畫，對金石篆刻亦多所用心。青年時代，于詩書畫印，已嶄露頭角，及長遊藝四方，廣拓見聞。室名有北海書堂、青原堂。

13-294晉元居士款紅花芙蓉雕子母螭鈕方印

(翻轉印文-雷溪舊廬)

(鈐印-雷溪舊廬)

趙之琛（次閑）．廿七歲／為孫蘭枝（春甫．約廿七歲）刻〔雷溪舊廬〕正方朱文印。邊款為【春府大兄屬篆，次閑趙之琛，丁卯二月朔後一日；；休甯，山水之區，而雷溪出其東，林壑曼延，溪流澄澈，極幽邃之勝，宜居是鄉者之有人焉，特立而秀出也。同年孫舍人春府，世居於此，自唐末迄今垂千年，耕讀仕宦，子孫無有去茲鄉者，其可風也歟。春府嘗寄籍吾淛之仁龢，旋官京師，以憂還里，念先人之舊廬，眷戀不忍去。今冬復將入都，且訂余偕行，余故越產而居于杭，其舊廬曰琴塢，是與春府同有故土之念者。今觀次閑所篆茲印，益有悵觸，遂為原其作印之繇，而并索次閑刻之印側，丁卯 二月八日 ，屠倬記。余慈柏、吳黟山、江聽香同觀于萍寄室。】