老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

       在此特別把二十餘年來收藏竹雕中，看到書上所寫或所聽到，以及個人經長期觀察比對，從微物跡證所發現的體驗，整理出來公諸於世，希望對竹雕同好在選購竹雕文物時有所幫助。其中如何分辨名家落款竹雕真偽的觀點是個人獨自看法，並沒有經過驗證，特別提出就教方家，也希望學有專長前輩，如有意見不吝提出。

      收藏竹雕文物首在由各方面去辨別其新舊，不至於買到假骨董，然後能判斷其年代，不至以較高價位買到較低年代的，接下來要有鑑賞力能分辨作品的高下優劣，買到物超所值精品。最後有幸遇到落有名家款竹雕時，要能分辨其真偽，遇真品能當機立斷下手，不至事後懊惱不已。

一、如何鑑定分辨竹雕文物的新舊?

 1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

 6.看雕刻凹面

      老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

       新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

7.竹根圓雕上手重量

        老件除了以上特徵外，因經百年以上脫水，上手時感覺重量輕，像脫胎漆器輕。新品感覺笨重，沒有輕巧感。

          在傳世清中晚期的少數竹雕作品會上透明或褐色干漆，到底是作者還是收藏者所為不可考，目的在可以防止蛀蟲及濕度變化造成竹雕製品開裂，但因有透明或褐色干漆隔絕，所以無法再把玩讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了透明或褐色干漆竹雕，造成上漆老件行情就比較差情形。而且上了褐色干漆的老件竹雕文物，在長期使用難免造成凸出部分磨損干漆脫落，變成斑剝不一的淺黃色，品相不好的情形。但若冒然將隔絕的干漆以溶劑洗掉，將呈現出完全未受風化的皮殼及顏色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味。坊間偶爾可見到一些雕工應是老件，但表面卻是上以褐色蠟或漆的竹木雕文物，陸續買到幾件經去褐色蠟或漆後，確認為上漆老件長期風化及使用造成斑剝不一顏色的賣相差品相，後來業者以褐色蠟或漆掩飾外表，成為後來作舊外觀。這些上漆老件再後加褐色蠟或漆掩飾其斑剝不一品相，如何與大量新品沒有色皮包漿，上褐色干漆作舊當作老件賣區別分辨?就要小心從以上個人所提供的微觀證據逐項來加以檢視。

二、現代骨董市場新仿竹雕辨別特徵

1.仿品最多的中小名家款陰刻臂擱

        這幾年來文物市場最常見到仿品是中小名家款陰刻臂擱，原因較易仿。只要依原件圖片一比一去臨摹雕刻，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，再以黑墨或黑蠟填入掩蓋，就看不出新刻痕跡。仿中小名家臂擱在前幾年剛出現時，藏家若不察， 一兩 萬常很容易賣出，本小利多。有的以老竹器改製成臂擱，其正面皮殼色澤如同老件，但最大破綻為斷面乾淨沒任何污垢，竹絲斷面的點與竹肉平，沒有老件竹絲斷面的點突出竹肉現象。但翻看背面竹黃部分，顏色比正面淺淡甚多，為新品特徵。少數仿品是以傳世老件或備料老件素面臂擱後加刻，則需要以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。再看雕刻凹處皮殼色澤與表面一致，所留污垢扎實，新品無污垢，會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴灑碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。新品雕刻凹面將覆蓋物清除後，其顏色變淺淡，無包漿光澤。若備料老件素面臂擱後加刻，以放大鏡看表面並沒有老件自然使用不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

2.新仿較少的筆筒

        較少見陰刻仿品，因古代文人大部分會選擇較平面的臂擱雕刻，而較少在雕刻難度高的曲面筆筒。因而少有名家陰刻筆筒可參考作偽，且陰刻筆筒仿品能賣的價格不易高。至於較常見高浮雕筆筒仿品，也因雕刻難度高，不容易仿得像，雕刻後以塗料浸染表面。最大破綻在上下斷面，斷面無污垢，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的點沒有晶瑩半透明感。

           少數是以老件素面筆筒後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，較淺雕刻有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除其顏色變淺淡。仿品為較高浮雕，雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

3.新仿竹根雕較多的人物圓雕及仿青銅器擺件

        新品感覺笨重，沒有輕巧感。竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無老件突出情形，竹絲的點也沒有晶瑩半透明感。

 三、如何判斷竹雕文物的年代

1.從顏色

        一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

2.從斷面

       竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。

3.從構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

陰刻山水受周芝岩影響流行於清中至清末。

金石圖流行於清末民初。

4.從技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚