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15-140.一件B203清中期竹根雕倚書而臥仕女像的收藏(99.7.17)

         此次賣家為50歲的大陸中年男子，專營玉器，早年就從大陸跑單幫找貨，後來在台定居。幾年前才在台中市公園路玉市擺攤，是玉市大陸單幫客攤位中少數賣老玉及新疆和闐玉的攤位。所販賣玉器，新舊雜呈，不過大部分是屬年代不高的早期製品，若有年代開門的入清老件，則為等級不高，不是玉質較差，就是雕工不夠細緻。每次玉市文物之旅，都會到他攤位瀏覽，但只買過幾件入清老件中等玉件，看了會令人心動的較高檔的玉件則從來未曾見過。曾向其買過一件清碧玉淺浮雕三陽開泰松鹿圖鼻煙壺，算是等級最好的。最近交易是(99.3.27)購進一件宋青玉臥犬。

          (99.6.6)週六到其攤位，大略瀏覽一遍攤位，並沒有中意貨色。與其閒聊，問起從事玉器販售緣由，我表示我除了對古玉有興趣外，對竹木雕亦有強烈興趣。他表示十幾年前純收藏時，曾收藏一件老的竹根雕仕女臥像，雕工很好，年代也很老，一兩百年以上，因為跟現在所擺售玉器不合，所以從未曝光過。我說我對老竹根雕有興趣，請下週六帶來鑑賞。

          (99.6.12)週六到其攤位瀏覽，他從桌底下行李袋拿出錦盒供我鑑賞，當我打開錦盒瞬間，看到褐色皮殼及竹絲的點明顯凸出，就斷定此件竹根雕是百年以上老件無疑。上手後出奇的輕，看雕工流暢生動傳神，倚書而臥仕女姿勢自然優雅，面貌婉約，衣物縐褶流暢，應是清中期風格文物。

上手逐項加以詳細檢視:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

         縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光，只是較光亮。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

         新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

        此件有是自然柔和的寶光，但較為光亮，疑似老上干漆。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

2.看表面色澤

          未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

         上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

         新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

        竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑、褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

此件色皮是棕紅色澤，色澤老化自然，但在陰刻凹陷部分，形成較深色澤，為曾上過干漆特徵，還好全器沒有脫漆情形，由棕紅色皮判斷應為為清中期開門色澤。

 3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

此件在雕刻凹處留下陳年污垢。

5.看竹雕斷面

          老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

          此件以肉眼觀察表面斷面，其竹絲的點狀突出即相當明顯，以放大鏡觀察竹絲的點狀突出稍成破裂狀，帶晶瑩暗琥珀色，因有上干漆所掩蓋，看不到竹肉中有如魚卵子分布。根據個人的竹雕經驗判斷---這件是清中期竹雕，在清晚期曾被上干漆加以保護，但因未上干漆之前竹雕表面就曾受百餘年風化，所以其竹絲的點狀突出相當明顯。

6.看雕刻凹面

         老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

         新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

         此件竹雕雕刻凹面以放大鏡觀察，符合以上老件竹雕特徵。

7.竹根圓雕上手重量

         老件除了以上特徵外，因經百年以上脫水，上手時感覺重量輕，像脫胎漆器輕。新品感覺笨重，沒有輕巧感。此件竹根雕上手出奇輕巧。

8.看風格:

  此種倚書而臥仕女像造型，與北京故宮博物院所藏一件黃楊木雕類似，其年代斷為清中期，以唐代女詩人魚玄機為原型，倚書而臥，凝眸靜思一付舒適平穩之態，為典型的乾隆風格。十餘年前曾在典藏雜誌見到此類似倚書而臥仕女像牙雕，為一熟識骨董店所刊廣告，收到寄來雜誌見此牙雕，立即去電此熟識店家，但已為另一藏家捷足先登，徒留傷悲!

          綜合以上各種竹雕特徵判斷，此竹根雕倚書而臥仕女，年代應為清中期無疑，其雕工流暢生動傳神，姿勢自然優雅，面貌婉約，衣物縐褶流暢，為乾隆風格文物。但因曾上過干漆，價位要受影響。此種等級竹根雕擺件精品，可遇不可求，若要價合理，應列入收藏。

           在傳世清中晚期的少數竹雕作品會上透明或褐色干漆，到底是作者還是收藏者所為不可考，目的在可以防止蛀蟲及濕度變化造成竹雕製品開裂，但因有透明或褐色干漆隔絕，所以無法再把玩讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了透明或褐色干漆竹雕，造成上漆老件行情就比較差情形。而且上了褐色干漆的老件竹雕文物，在長期使用難免造成凸出部分磨損干漆脫落，變成斑剝不一的淺黃色，品相不好的情形。但若冒然將隔絕的干漆以溶劑洗掉，將呈現出完全未受風化的皮殼及顏色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味。坊間偶爾可見到一些雕工應是老件，但表面卻是上以褐色蠟或漆的竹木雕文物，曾陸續買到幾件經去褐色蠟或漆後，確認為上漆老件長期風化及使用造成斑剝不一顏色的賣相差品相，後來業者以褐色蠟或漆掩飾外表，成為後來作舊外觀。這些上漆老件再後加褐色蠟或漆掩飾其斑剝不一品相，如何與大量新品沒有色皮包漿，上褐色干漆作舊當作老件賣區別分辨?就要小心從個人所提供的微觀證據逐項來加以檢視。

          於是問其價位，他表示此為十幾年前舊藏，現在再也找不到如此到代老件竹根雕精品了，是您老顧客表示有收竹雕，特地拿來讓您鑑賞，有賣沒賣都沒關係，若您合意就以當初收藏的老價格讓給您，也算物隨有緣人。所開價位，若以清中期到代如此雕工竹根雕來看是非常合理，問題是此件曾上過干漆，價位要受影響下調。還好此件為擺件非日常使用品，全器干漆完整未剝落，並不像上漆筆筒因長久使用磨損致剝落，成斑剝不一品相。我將此上漆竹雕情形及影響行情明白告知他，因為上過干漆我能接受價位只能折半，他表示折半損失太大，最多7折價賠少點，如此雙方僵持不下。我說讓我再考慮看看，後來他表示大家都是老朋友了，反正擺在家裡還是擺，就7折價讓您先帶回去研究考慮看看，下週他要回大陸找貨去，是否買下次再決定?

          於是不用付錢就先讓我帶回來，回家後拿出所有竹木雕書籍，終於找到這件類似造型的北京故宮博物院所藏一件黃楊木雕倚書而臥仕女像，仕女造型如出一轍，只是多附加木質臥榻。其實此竹根雕倚書而臥仕女像雕工佳年代好早已胸有成竹，只是曾過上干漆，雖未剝落影響其品相，但在行家眼中行情是應下調的，此為賣家十幾年前舊藏，其進價相對較低，再加上此賣家現專營玉器，沒有竹雕客戶，價位理應下調，不料竟如此堅持，因此不想讓其得逞。收是一定要收的，但價位一定要讓其下調些。

           於是每週六都隨身帶此竹雕去玉市，準備先還給賣家再談價格，但接連好幾週都沒看到其蹤影。好不容易在(99.7.17)本週六終於來擺攤了，他表示剛從大陸補貨回來，進了不少貨。大略瀏覽一遍攤位，的確有不少之前沒見過的，但有心想拿起來仔細檢視的並不多。於是拿出此竹根雕還給他，告訴他因為上過干漆行情較差，我最多加到6折價，但他仍堅持7折價賠少點，如此雙方還是僵持不下。於是為了化解僵局，我拿起一件白玉陰刻鳥紋圓璧，其實這一件圓璧在前次即有上手看過，玉質潔白無瑕，曾以放大鏡觀察其雕刻工具痕跡及皮殼包漿，應是以古法砣輪製作的老件，但因玉色過白，年代應不久，最多清末民初製品，而且此圓璧過薄所以開價才幾千元。我說價位就依您的意思7折價，但要附帶這件賣不掉的存貨。他表示那他就賠更多了，您得加點錢，於是我隨他意加了一些而成交。