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15.85一件清青花八仙圖六角帽筒的收藏(99.3.7)

        梁先生為東南亞華僑，原先在市場擺攤販售，約五、六年前到台中市公園路玉市擺攤才認識，當時是玉市少數大陸單幫客專營瓷器的業者，不過新舊夾雜，所販售老的瓷器最多是屬民初及近代彩繪瓷器，偶爾才可看到 一兩 件民初名家彩瓷及入清瓷器。聽他說他老婆也在網拍成立一個”天機XX”賣場。

        梁先生為人隨和，不過其開價類似東西在同行中算較高。認識這些年來，每次玉市文物之旅，都會到他攤位瀏覽，後期我收藏的民初名家彩繪瓷器，有部分來自他。但近兩、三年來大陸收藏風氣興起購買力超過台灣，從大陸進貨不易，常連續幾個月沒看到攤位有進想詢問價格的貨色，所以雖然每週六玉市都照面，曾一段很久時間沒跟他買過東西了，近來又陸續光顧幾件文房小品瓷器，近一步詢問其是否有入清三代瓷器?他表示曾賣過清三代官窯瓷器，我質疑為何認識多年為何從沒看過，他表示高檔或在玉市無法賣出，所以乾脆不帶出來，他有熟客會上門看貨，我表示不是只收民初彩瓷，清三代瓷器也收了20餘年，希望日後有進清三代較精緻瓷器，能帶來玉市讓我看貨，後來在(98.6.6)帶來一對雍正款鬥彩纏枝蓮紋小盤成交。 (98.10.17)購得元青花大梅瓶。(98.10.24)又購得宋元龍泉窯梅子青釉貼花三足筒爐。(99.3.7)週六他回大陸過完年後第一次擺攤，帶來不少剛進貨色，其中有王步畫粉彩菊花圖印盒及畢伯濤畫粉彩花鳥圖水盂，但一問價位單價就要七千元，比之前貴上一倍，只好放棄。後來他拿出此件青花八仙圖六角帽筒，看其畫工細緻傳神，青花呈色深沉不浮，於是詳加檢視。鑑定青花瓷器的特徵，要從造型、釉色釉面、胎土底足、紋飾及青花呈色五方面來判斷:

1.造型:高37公分，口徑10.7公分，此六角帽筒造型方正端莊典雅，方形琢器製作難度比圓形拉胚器物，因燒窯時收縮率不易均衡，容易破損，燒成率低。此六角瓶難度更高，但燒成對稱工整，相當難得。帽筒為清代特有器物，為放置清代特有之瓜皮帽。一般為圓筒型較為多見，多角型較少見，瓶璧有鏤空孔，市面常見無孔直圓筒型，有人認為是置立香的香筒，也有認為是帽筒。

2.釉色及釉面:釉色為”硬亮青釉”，瑩潤的鴨蛋青。釉面不甚肥厚，稍不平整，有桔皮紋。呈現老件的溫潤柔和寶光，而非新仿製品的賊光，也有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡。

3.胎土底足:此瓶胎堅質細，底足修胎工整，露胎如同糯米粉一般細白，堅緻細密沉重感。

4.青花呈色:色帶灰不及康熙雍正鮮豔，呈色深沉穩定，圖像清晰，肉眼看不暈散，以放大鏡觀察線條有些微暈散。不像清晚期所使用洋藍，帶紫漂浮，線條不暈散。  

5.紋飾:八仙圖畫工細緻傳神，全器紋飾繁複滿工，為典型乾隆時代風格。

          綜合以上分析判斷這件青花八仙圖六角帽筒，造型端莊典雅，釉面光滑溫潤，青花呈暗灰深沉，畫工細緻傳神，為入清極可能乾隆民窯佳器。若價格合理，應值得列入收藏。

          於是詢問其價位，他表示這件是開門的入清老件，今天您是第一位客人，為討個好彩頭開個市，就以開個實價讓您收藏。其所開價格與平日相比真是和藹可親，比預期的還便宜，最後還是依慣例以八折議價成交。

張浦生談《清代歷朝青花瓷器的基本特徵》

一.順治時期的青花瓷（1644---1661年）
    1.造型：造型、釉色、紋飾既有明代遺風，也開創清代特色，處於過渡時期。祭器有爐、瓶、淨水碗、杯、蓋罐等。造型單調，大盤出現雙層底。晚明是筒狀爐，順治為缽式爐。
    2.工藝：粗糙不修胎。足根露胎，有跳刀及縮釉現象。雙層底，又稱隔漏底，外足高而內底低，只有順治康熙時有。
    3.胎釉：胎骨疏鬆，瓷化程度不好。
    4.青花：用回青少，用石子青多。順治早期呈色灰暗，順治晚期濃豔發紫。順治時多數為醬口，康熙時繼續，雍正時就少，以後則不見。
    5.紋飾：明代寫意花卉、雲龍紋多。清代青花瓷上山水畫有“四王”筆意，用皴法。畫龍鳳留白邊，畫石是瘦削玲瓏石。畫花卉葉子旁題詩，順治到康熙初都有。如畫梧桐葉，旁題詩：“梧桐一葉落，天下盡皆秋”。或“梧桐葉落，天下皆秋”。個別還有寫“紅葉傳書信，寄與薄情人”詩句的。
    6.款識：有順治年製，大清順治年製，也有大明順治年製，可能是窯工有抗清情緒所致。祭器多干支紀年款。如“順治丁酉”淨水碗。篆書款有“玉堂佳器”、“百花齋”等。偽託款有楷書“嘉靖”“萬曆”款。

二.康熙時期的青花瓷（1662---1722年）
    這一時期成就最大，造型千變萬化，工藝細緻精巧，色調青翠。《陶雅》上說：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康雍為最”。康雍青花，能分多層，少則五色，多則九色。
    1.造型：前期比較敦厚，器型變化不多。後期厚薄皆有，以薄為主。器型前所未有，變化多端。常見以盤碗蓋罐及日用器皿為多。後期則觀賞，陳設器物增多。大到屏風、龍缸，小到鳥食罐等。碗變化較多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。特別是斗笠式碗最典型，特徵是胎體薄。還有鳳尾尊、花觚、筆筒、象腿瓶、筒式瓶等。
    2.工藝：碗，深腹高圈足，盤碗底足深，圈子大，足直、足根圓，俗名燈草根。露底部分能見一道道很細的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。筆筒底中有臍形，瓶罐介面不明顯。盤碗底部都有極細縮釉點，似針鼻眼。
    3.胎釉：前期疏鬆，瓷質灰白；後期堅致，瓷質細白，如糯米粉。前期釉色白中閃青，含鐵，後期出現漿白釉，光亮。釉面能見桔皮紋，白度增強。明代青花有影青味，清帶青花則雪白。
    4.青花：前期以石子青為主，色灰暗。後期有石子青、回青，但以回青為主，呈色鮮麗明快、潔亮。青花原料好、底釉白，畫風講究，具有清初大畫家“四王”的筆法，出現層次。好的青花有玉質感。青花種類有白地青花、外醬色內青花、青花釉裏紅、豆青青花、青花加紫等。祭藍釉中有灑藍、雪花藍，還有花觚與筆筒，主要是青花，口沿及圈足處用暗花卷草紋裝飾之。
    5.紋飾：前期粗獷，有明末遺風，技法採用單線平塗，填藍處往往擴散外溢不工整。後期技法流暢、工細，點藍用山水畫的披麻皴。題材，前期有山水人物龍鳳花鳥魚蟲走獸等。後期，題材廣闊、包羅萬象。如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙時創新長篇銘文，有：“前後出師表”、“前後赤壁賦”、“蘭亭序”、“騰王閣序”、“聖主得賢臣詩賦”等。詩文後往往用釉裏紅圖章。文字有“熙朝傳古”、“熙朝博古”、“文章山鬥”、“文房山鬥”、“博古雅玩”等。瓶罐畫有戰鬥故事的，如“三國志”、“水滸轉”等；（俗稱“刀馬人”）戲曲故事有“西廂記”、“竹林七賢”、“曲水流觴”等。清代好幾朝，青花圖案喜留白邊，但以康熙朝留白邊最寬。康熙時畫菊，留白邊，且層次多。康熙時始繪勾蓮、西番蓮、洋蓮等。
    6.款識：前期楷書，後期用篆書。“大清康熙年製”，丁末是康熙六年。還有永樂宣德、嘉靖的偽託款。明代書法剛勁有力，清代仿製的採用館閣體，較為軟弱。篆書是細硬的鐵線篆。楷書年號寫得較扁，底下一劃較長。私家款有：玉石寶珍、杏林春宴、若深珍藏、北慶堂製、益友堂製、奇石寶鼎之珍等。干支年號款，有丁末、葵醜、戊申等。一般康熙二十年之前，青花發灰。芝麻醬口、康熙都有。康熙時有不少偽託款，而且較好。總的特點是用筆無力、工整，是館閣體。圖記款有雜寶、爵、螺、角、秋葉、方勝、團鶴、團鳳等，還有畫筆、銀錠、如意的，含意為“必定如意”。圖記款，明代有，但較少。康熙還有仿成化天字罐，寫天字款的。有一種底心僅有雙圈的。康熙早期本款極少。

三.雍正時期的青花瓷（1723——1735年）
    1.雍正朝仿明永樂宣德時的蘇泥勃青較多，創新少。創新的有套杯，十個一套，口薄，微撇、身矮。還有燈籠尊、扁肚菊瓣瓶、貫耳瓶、蝠龍罐等。
    2.工藝：精工細琢，講究修胎，不見介面。足根較深滾圓，俗稱燈草根。民窯仿砂底，粗糙，有螺旋紋。
    3.胎釉：細緻潔白，瓷化程度好，胎體厚薄勻稱，釉汁滋潤。
    4.青花：繼承康熙白釉，白中閃青，部分仿明代的蘇泥勃青，但不是用進口料，而是用人工點染，使之暈散。民窯器發青帶灰，足根圓，圖案呆板。雍正時，唐英督造的青花釉裏紅，顏色掌握自如，色澤鮮豔，紅白相映，俗稱唐窯。
    5.紋飾：康熙後期開始，偏重於圖案化，刻板，雍正時繼續。紋飾有仿明代的雲龍、雲鳳、雲鶴、折枝花果、纏枝花卉、花托八寶、貫套紋等，線條纖細。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文扁長，圖案化。扁體梵紋猶如藏文，呆板。人物畫有漁耕樵讀，以男為多；棋琴書畫以女為主。
    6.款識：青花瓷上以楷書為多，“大清雍正年製”，六字二行、六字三行款都有。偽託款，以仿成化、宣德為多。民窯常見方塊款、肥皂款、豆腐乾款等。四朵花款，雍正後期乾隆前期都有。

四.乾隆時期的青花瓷（1736——1795年）
    1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式無所不包。有日用器、陳列品、文房四寶、祭祀用品，還有印盒、小瓶等。
    2.工藝：比康熙時有所突破，常見有粉彩轉心瓶，青花五孔雙活環瓶。嘉慶時有活環，但有搭釉現象，乾隆時都無搭釉，雙環活絡。大件器，不變形，工整，厚薄勻稱，成型線條生硬，不及雍正時柔和。
    3.胎釉：堅致細白，硬度不及康熙，釉細瑩潤，光澤好，部分仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。
    4.青花：前期繼承雍正朝仿明永樂宣德的，色灰，呆板，不及雍正鮮豔，但圖像清晰，呈色穩定。漿白釉，康熙細，乾隆粗。乾隆色鮮，康熙青灰。漿胎青花，份量輕、有開片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮紋。還有玲瓏青花加彩、胭脂紅青花。
    5.紋飾：官窯繁複。後期以吉祥圖案為主要圖案，如百鹿、靈芝、團形篆書壽字以及山水、風景等。
    6.款識：篆書款增多，楷書款減少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。
    乾隆與嘉慶時期青花的比較：
    1.造型：乾隆輕薄靈巧，厚的也勻稱。嘉慶厚重笨拙。
    2.工藝：乾隆細緻，講究修胎，圓足，露胎不多。嘉慶粗糙，不講究修胎，足滾圓少，尖狀多，露胎也多。
    3.胎釉：乾隆胎質堅致細密，釉色細白光潔。嘉慶胎質粗松量輕，白中閃青，光潔度差。
    4.青花：乾隆鮮麗純真。嘉慶灰暗，色不穩定。
    5.紋飾：乾隆繪畫工細、題材仿古多。嘉慶繪畫粗糙、題材吉祥圖案多。
    總之，嘉慶以後，經濟衰落，青花衰退，粉彩增多。光緒時，青花一度好轉。根據清宮檔案，光緒結婚時，燒制不少仿康熙的青花瓷。許之衡撰《飲流齋說瓷》記載：“近日仿康熙青花之品，亦有極精者”。

五.嘉慶以後的青花瓷（1796——1911年）
    1.造型：厚重笨拙，線條生硬。瓶罐有飾耳的製作方法，如夔鳳耳，蝙蝠耳、獅首耳、雙龍耳、鹿頭耳等。新的品種有：青花鄧罩、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。
    2.工藝：粗糙，足根圓而粗，修胎不精，厚薄不勻。
    3.胎釉：胎質細緻而脆，密度不強，硬度不夠。釉色細薄，不夠滋潤。道光時釉面有波浪紋、不平整，光緒時部分有桔皮紋。
    4.青花：發色鮮豔少，白洋閃灰多，個別閃灰褐色。總的特點是具有漂浮感，底釉較薄。出現洋藍，呈色漂浮刺目。
    5.紋飾：不夠精細。吉祥圖案流行，勾蓮圖的盤碗較多，福祿壽三星圖，始于雍正，同治、光緒時增多，蝙蝠、壽桃、麒麟送子，還有五福捧壽（團壽字）。道光後，帶有瓜蝶畫在一起，意為瓜迭綿綿。還有金魚、鴿子、狗、貓等。
    6.款識：帝王年號款。嘉道時楷篆兩用，鹹豐後多為楷書。圖記款，有蝙蝠、壽桃、百結等，各朝而異。嘉道時畫雙蝠，道光咸豐時蝙桃各一，咸豐時二壽桃，同治時一壽桃，道光以後有百結。

國家文物鑒定委員會委員、南京博物院陶瓷研究員 — 張浦生

---引自收藏家園