老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

15-58.一件清中期子白(張濤)款高浮雕赤壁圖小筆筒(詩筒)的收藏(98.12.12)

          認識阿水已十幾年，他是大陸單幫客，原住福建，後來到台中依親落地生根，聽說為了拿到身分證，還去當了國民兵。他初期進紫砂壺及字畫在玉市賣，我是在台中市公園路玉市認識，向他買進一些早期壺及近代書畫。後來他慢慢轉型變為古玉及竹木雜項專業賣家，在目前玉市業者中是少數能拿出高檔雜項的賣家。

          阿水為人實在，個性爽朗，天生好客，是少數在玉市攤位泡茶供同好享用的業者，縱然來客已多時不曾購買，他仍然是笑臉迎接，如同接待朋友般，以好茶招待，讓來客不會有絲毫壓力，因此熟識的同好包括我在逛玉市時，均把他當歇腳點，如那一天他有事未去開張，同好都會悵然若失!在我其間交往中，個人覺得阿水在骨董業界進貨很開門，開價公道，為人又實在，是值得信賴的骨董商。

         阿水為人隨和實在，口風緊有信用，因此能獲得許多交往的藏家信賴，願意將手中藏品讓他挑選去市場脫手。這種信賴在現今不景氣的骨董市場中是非常重要的，若每件文物都要買斷方式進貨，那資金壓力很大，能進得的貨將很有限，因此阿水在目前玉市業者中是少數貨源源源不斷，而且能拿出高檔雜項的賣家。

         阿水有一個老收藏客戶，早年開畫廊就開始收藏骨董文物，主攻印石篆刻，子女都留學移民美國，現在只留下一對老夫妻在台中住，相當寂寞。阿水因賣其文物而結識，平日到他家噓寒問暖，送好茶給他泡，陪伴閒聊，深獲其信任。多年前老人家表示年歲已大，子女都對骨董沒興趣，想在有生之年把它處理掉，希望他能提供協助。於是決定採分散逐步釋出，每次由阿水拿幾件去玉市找買家。我得知後，約定以後每週帶幾件，由我先看貨購買後，不中意再拿給其他人看。如此從六年前每次帶五件挑二、三件，到三件挑一、二件，到去年初只帶一件，至去年五月終告已無貨。總計五年來，共收進二百餘件印石篆刻。

         經詢問此老藏家雖以印石篆刻為主，但仍藏有一些文房竹木雕雜項，於是其間要求阿水請老先生釋出我有濃厚興趣得竹雕文物。多年來陸續收了以下幾件清中早期竹雕筆筒:

吳之璠款竹透雕張遷泛槎圖筆筒

清芷岩款竹陰刻竹石菊花圖小筆筒

清杜書紳款浮雕廬陵夜讀圖筆筒

清竹汀居士(錢大昕)款浮雕福鹿壽圖筆筒

清竹浮雕赤壁泛舟圖筆筒

清竹高浮雕迎駕圖筆筒

清竹根雕一路(鷺)清廉(蓮)水盂

        後來又陸續帶來沉香及紫檀圓雕作品，但沉香本身就屬高貴材質，價格當然高昂，且雕工因材質限制較古拙無法細緻，紫檀圓雕雖能雕刻細緻，但我收藏主要又在文房用品，因此都未曾購買過。最近帶來一件子白款高浮雕赤壁圖小筆筒，上手經詳加檢視:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。

      此件有是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

2.看表面色澤

         未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

         新仿的是新染上，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品以及舊上漆的老竹雕，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

         竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

此件表面色澤棕紅，色澤老化自然，並未上漆，由棕紅色皮判斷應為清中早期年代。

 3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

         此件表面肉眼雖然品相極為乾淨，但以放大鏡觀察雕刻深處可見陳年自然汙垢堆積情形。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

         此件以放大鏡觀察筆筒上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，竹絲的突出點晶瑩半透明如瑿珀色，有稍微破裂情形。竹肉中有如魚卵子分布其中，根據以上竹絲斷面風化情況，應有清中早期年代。

6.看雕刻凹面

       老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

        新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

        此件竹雕雕刻凹面以放大鏡觀察，符合以上老件竹雕特徵。

7.看構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

常見的清中晚期---乾隆嘉道年間的赤壁泛舟構圖，泛舟圖較小，只見人形。此件筆筒泛舟圖相較較大些，可見人物五官表情，判斷其年代應比清中晚期早，為清中早期---雍正乾隆早期。

8.看技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

此件雕刻深度比常見的清中晚期---乾隆嘉道年間的赤壁泛舟明顯較深，判斷其年代應比清中晚期早，為清中早期---雍正乾隆早期。

 9.落款:

舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

         新加刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新加刻當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

 以放大鏡觀察此件落款，其雕刻部分顏色與表面一致，在死角有留下自然汙垢，應為原刻款。

一般竹雕落款多數為題名及製作年代和作者，少數為文人兼竹人則加刻詩文，也有部分更簡單未題名及落年代，只落作者款。像此件僅落印款者，則相當少見。

由以上綜合判斷此筆筒，其製作年代約在清中早期，所浮雕赤壁泛舟之人物，近景岩石及遠景岩壁皴法部分，整體雕工細緻，流暢傳神，算中上等級竹雕，若要價合理，則可考慮內納入收藏。

          經詢問後開價要近6萬元，以清中期雕工中上等級的無款竹雕小筆筒，在大陸拍賣是有人民幣2-3萬行情，但在台灣現貨市場卻只有3-4萬台幣行情，此價若非名家無疑過高。所以詢問其是否名家?他表示還沒查。此印款雖為原刻款，但所落”子白”，則個人收藏竹雕文物20餘年，完全沒有印象，絕不會是大家或中家，最多僅是查得到的小家，因此僅能以無款作品來購買。其開價與所認知的行情價差近一半，因此不予議價，告知其不妨先試賣看看，我回去再找看看能否找到”子白”出處?後來找到---張濤，清篆刻家，生卒不詳，字青田，號子白，浙江嘉興人。能篆刻，尤精刻竹。閑點染花卉，亦多韻致。果然如所料為連生卒都不詳的小家。經過一陣子周六見面，阿水也表示找到其出處，因係小家且為小筆筒要價不低，找不到下手，我表示能接受的價位，當然要比照無款作品購買，才能物超 所值，阿水同意調降，但我表示此筆筒雕工算不錯，年代也開門清中期，但是小品賣不了高價，雖找得到出處但只是小家，在我近兩百件竹雕文物只能列為中等，屬於可有可無，要我再花大筆錢購入並沒有意願。阿水表示有藏家要銅爐，提議讓我挑選幾件等級較普通的銅爐，由他賣出後再折抵，本周六阿水主動提議乾脆直接折抵，是否賣得掉由他自理，於是經協商由其補部分差價成交。