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一件清乾隆爐鈞釉橄欖瓶的收藏經過(98.7.11)

         此次賣家黃小姐夫婦為大陸人，其先生二十年前就從事大陸跑單幫找貨，專營瓷器，由黃小姐在台中市公園路玉市擺攤，當時是玉市少數大陸單幫客專營老瓷器的業者，不過大部分是屬清末民初民窯瓷器，偶爾才可看到 一兩 件清三代民窯瓷器，較高檔的官窯則從來未曾見過。

          黃小姐為人隨和，其開價還算合理。認識近二十年來，每次玉市文物之旅，都會到他攤位瀏覽，早中期我收藏的普通等級清末民窯瓷器及民初彩繪瓷器，大部分來自她。但近年來大陸收藏風氣興起購買力超過台灣，從大陸進貨不易，常連續幾個月沒看到攤位有進新的貨色，有時進的都是不開門貨，所以雖然每週六玉市都會照面，但已好幾年沒跟他買過東西了。後來聽她說也在網拍成立一個”益X軒”賣場。

          (98.7.11)本週六到其攤位瀏覽，倒看到了幾件有入清三代的民窯瓷器，有點眼熟，一問表示他先生因到大陸找不到台灣市場可以賣出的貨色，要她把之前的庫存開門貨拿出來賣看看。逐一問了幾件清三代無款的民窯花瓶，都開價好幾萬，只有此件小品萬元以下。猶記得幾年前此瓶曾拿來賣過，當初覺得此瓶造型線條非常優美，其爐鈞釉色也燒的很漂亮，根據胎土結實及爐鈞釉色特徵判斷為乾隆開門貨，可惜沒落刻款，是民窯不是我要找尋的官窯器。當時此小品要價萬餘元，依行情雖不算貴，但也只算物恰其值，不符合我的玉市進貨原則---物超所值，所以就沒有加以還價購買。如今已降到行情以下不到萬元，於是就表示已好久沒光顧了，就跟您捧個場，再狠狠的殺了價，她表示此還價賠錢怕老公罵不敢賣，於是打了幾通手機才連絡到在大陸的老公，最後同意我的出價。

          爐鈞瓷是清朝雍正年間景德鎮創燒的一種低溫釉瓷器，製作的時候先由高溫燒成素胎，然後在瓷胎上施以不同的顏色釉，再經低溫爐火烘烤而成。由於釉面具有仿鈞窯的特色，所以被人們稱為“爐鈞瓷”。爐鈞瓷的色澤豐富，紅、藍、紫、月白等顏色融為一體，諸色交融，釉色流淌自然，形成了長短不同、各展其妙的的垂流條紋，釉面還有細小的紋片。主要特徵是以流淌的藍釉形成自然的山峰水波紋的紋路，其間密佈著星星點點的紅、青色斑，使人感到變化萬千的自然美。雍正年間的爐鈞釉紅藍相間，釉面流淌大，色澤以紅為主；乾隆時期的爐鈞釉，流淌小，以藍點多見。乾隆朝以後，爐鈞釉的釉色明顯退化，釉層稀薄，釉色中變化平淡，缺少了前朝那種變化萬千、自然流淌的明快感覺。爐鈞釉是雍正時期創燒獨有的產品,據《南窯筆記》記載,流淌中帶有紅色為佳,青色次之.到了乾隆時期,爐鈞釉紅色就減少了.

          爐鈞釉，為雍正時始燒的新品種之一，系兩次入窯燒制的低溫釉，具有仿鈞窯的釉色。釉中摻有粉劑，因而釉厚不透明；釉面開細小片紋，其結晶體呈深淺不一的紅、藍、紫、綠、月白等色，並熔融與一體，組成各種不同的垂流條紋，有的垂直，有的彎曲，還有的似山巒雲氣，與斑點交織在一起，佈滿器身。釉中的紅色並不鮮豔，紅中泛紫，常稱之為“高粱紅”.爐鈞釉器底、口裏的釉面，都於其外壁釉面相一致。底足塗釉或不施釉；塗釉的圈足內底面陰刻四字篆書款識，並有釉汁垂流。胎體較輕薄，胎際覆黑色，足脊尖窄而整齊，亦為其時代特徵。 從傳世品看，雍正年間爐鈞的特點為：釉面流淌大，流動處呈現紫紅，釉面常有片狀桔皮紋，反光顯五色。乾隆時釉面流淌較小，釉中窯變紋顏色泛蘭，外表華美、豔麗。到嘉慶時釉流更加不暢，色蘭。道光後不再是自然窯變，而是用紫筆劃圈。

引自---博古專題

爐鈞釉器淺識

王光青 張加林　 (收藏界)2006年第07期

        在中國古代陶瓷製作的歷程中,清代雍正時期景德鎮創燒出爐鈞釉,並盛行于雍正、乾隆時期,後朝一直有燒造。爐鈞釉是在仿鈞釉的基礎上發明的一種低溫釉。它在“色釉”這個百花園中是一朵晚開的奇葩。
     

         在《南窯筆記》中有“爐鈞一種乃爐中所燒,顏色流淌中有紅點為佳,青點次之”。《景德鎮陶錄》也載:“爐鈞釉,色如東窯、宜興掛釉之間,而花紋流淌變化過之。”爐鈞釉是一種低溫瓷釉,製作時先將瓷胎用高溫燒成素胎,然後在瓷胎上施釉,再經低溫爐第二次燒成,釉面具有仿鈞窯的特色,故稱“爐鈞瓷”。釉中摻粉劑,因而釉厚不透明。釉面開有細小的紋片,其結晶體呈現深淺不一的紅、藍、紫、綠、月白等色,組成各種長短不同的條紋,有的垂直,有的彎曲,還有的似山嵐之氣,與斑點交混一起佈滿器身。釉中的紅色料較為特別,它並不鮮豔,紅中泛現紫色,仿佛是剛成熟的高梁穗色,所以行內人士往往稱之為“高粱紅”。

          在鑒別爐鈞釉器物年代中,除了瓷器的造型有時代特徵外,爐鈞釉釉色各個時期也特別明顯。大件器瓶、罐、缸等器物裏外及底部均施爐鈞釉,這是一個很主要的特徵。官窯器有“雍正年制”四字隸書刻款。雍正時期器物特徵是以流淌釉色形成自然山峰水波紋路,其間佈滿星星點點的紅、青色斑,以紅色斑點突出,使人感到變化萬千的自然之美。清代雍正和乾隆早期釉面一樣,釉色中紅色斑點呈高梁紅,此種高粱紅色斑點是雍正和乾隆早期所特有的。乾隆朝以藍爐鈞較常見,藍爐鈞釉是以含鈷色釉燒製成自然流淌的各色條紋和垂流狀斑片(垂流比雍正朝略粗大),再以錫鹽使釉色失透,整個釉色泛出藍色。乾隆中晚期以後高粱紅色斑點不見,流淌小,以藍點多見,釉色中只有藍、綠、月白等色垂流的線紋和斑點。乾隆時期製作小型擺件十分流行,或作文房用品,或作大型器微縮品,製作雖小卻十分精細,故有“小件大樣”之說。

           嘉慶、道光以後釉色中月白少見,藍色無光澤,多為淺綠和藍色中融雜著紫色的斑點,垂流呈圓狀。道光時期爐鈞釉所施爐鈞釉流淌感不強,呈小圓圈狀,有些小圈似用筆劃成一樣。同治、光緒以後,爐鈞釉釉色明顯退化,釉層稀薄,釉色中變化平淡,僅有白、紫色小斑點,且淡綠色地也顯晦澀,缺少前朝那種變化萬千、自然明快之感。根據這些要點,可以區別各個時期爐鈞釉器物。

           從近幾年國內幾家知名的拍賣公司舉辦的拍賣會上看,爐鈞釉器物的數量是越來越少,而其在拍賣會上的成交價格則一年比一年高。
(責編:耕生)