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1.353乙亥(1818)龍石款(楊澥1781-1850)高山硃砂雕辟邪紐長方印

(翻轉印文-仁者壽)

(鈐印-仁者壽)

楊澥(1781～1850)清代篆刻家。原名海，字竹塘，又字竹唐，號龍石，晚號野航，別號石公山人，江蘇吳江人，深研金石考據，並善刻竹。篆刻早年學浙派，後重秦、漢，力矯嫵媚之習，自有特點。晚年刻正書、隸書側款，得漢魏六朝碑刻遺意。著有《楊龍石印存》二卷。

2.354癸丑(1853)星池款(郭上垣)高山硃砂雕辟邪紐方印

(翻轉印文-麗人行)

 (鈐印-麗人行)

郭上垣，生年不確，約1819±15，浙江嘉興人。曹世模弟子。號星池。嘉興諸生。擅篆刻，師曹山彥，得其神髓，惜年不永，其名未張。

3.355乙酉 (1885) 梅生款(居巢1818-1899)高山硃砂雕辟邪紐方印

(翻轉印文-真水無香)

 (鈐印-真水無香)

居巢(1818-1899)，享壽八十二歲。番禺（廣東廣州）人。字梅生，號梅巢。齋堂為今夕庵、今夕盦、昔邪室。嘗入廣西張德甫按察軍幕。所作尤得江山之助。山水、花卉、烏禽，皆稚秀，而草蟲之繪尤精。書法規模惲壽平，工詩詞，兼能刻印。藏古印甚夥。

4.356雪漁款(楊文瑩1838-1908)芙蓉雕辟邪紐方印

(印文-寫不盡人間四並)

 (鈐印-寫不盡人間四並)

楊文瑩 (1838-1908)，錢塘（今杭州）人。字雪漁。齋堂為幸草亭。光緒三年進士，貴州學政。工書法，筆姿瘦勁，有鐵筆銀鉤之勢。卒年七十一。

  “寫不盡、人間四並”出自南宋吳文英 ：《柳梢青•題錢得閒四時圖畫 》

  南朝宋謝靈運《擬魏太子鄴中集詩序》:“天下良辰﹑美景﹑賞心﹑樂事，四者難並。”

5.357丙辰(1916)古泥款(趙石1874-1933) 高山硃砂雕辟邪紐方印

(翻轉印文-達觀)

(鈐印-達觀)

趙古泥 (1874--1933年)，名石，常熟人。初名鴻，字石農，號慧僧。後因非常喜愛封泥古樸趣味，改號“古泥”。晚年號石道人、泥道人。他師法吳昌碩而不為缶師所囿，繼承吳派印風而能另辟新境，以封泥的抽象形式，得漢金文、磚瓦文之精髓，出神入化，將缶翁的圓轉渾穆，化為方折廉厲。于章法之經營亦別出心裁，終於形成印風特立的“穩”、“雄”、“闊”等藝術特色。他為吳昌碩最傑出的弟子之一，是近代著名書法篆刻家。“虞山印派”開派大師。有《趙古泥印存》、《拜缶廬印存》（40卷）、《泥道人印存》、《泥道人詩草》等傳世。

6.358乙卯(1939)方巖款(方介堪1901-1987)灰白壽山雕辟邪紐方印

(翻轉印文-不慕榮利)

(鈐印-不慕榮利)

方介堪(1901-1987) ，名岩，以字行。別署玉篆樓。二十世紀傑出篆刻家。曾任上海美專、新華藝專教授，西冷印社副社長，中國書法家協會名譽理事，中日蘭亭書會顧問。方介堪出身寒微，1926年到上海，以精湛印藝深獲吳昌碩、趙叔孺欣賞，被劉海粟聘為上海美專教授。從此躋身藝林，與黃賓虹、馬衡、經亭頤、王福廠、潘天壽、徐悲鴻等交誼深厚。特別與國畫大師張大千，相互推重，張畫方印，相映生輝，成為藝壇佳話。曾任第一、二屆全國美展審查員，上海美術協會理事。新中國成立後投身家鄉文物工作，任溫州文物管理委員會副主任，溫州博物館館長。六十年代兼任溫州工藝美術研究所副所長、浙江美術學院教授，作品曾兩度受文化部特邀送日本交流。方介堪"由刻而書，由書而畫，由畫而詩，遂成才多藝之人"（鄭逸梅）。治印初法趙之琛、徐三庚，後轉宗吳讓之。三十年代以後精研漢印，以典雅整飭漢玉印和細圓朱飲譽印壇，被郭沫若稱為"已達爐火純青之境"。一生治印逾4萬方，創作勤奮嚴謹，"無一字無來歷"（馬衡）。解放前出版有《介堪 印存》1-7集，逝世前後出版有《方介堪印選》、《白鵑樓印蛻》、《方介堪篆刻精華》。印學著作有《古玉印匯》、《璽印文綜》等。他極力提倡的治印必須以漢印為宗，篆刻法定章法等印學思想，影響巨大。現代篆刻中堅大多出其門下，對當代溫州書畫影響尤為深遠。2001年溫州市人民政府決定在其百年誕辰時舉行隆重紀念活動。

7.359壬戌(1982) 立夫款(頓群1906-1987) 高山硃砂雕辟邪紐長方印

(翻轉印文-鳥?心)

 (鈐印鳥?心)