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15-255.一件康熙款豇豆紅釉柳葉瓶的收藏(100.10.15)

    此瓷瓶賣家鄭先生是來自大陸的單幫客，後來在台中定居。據他說從事此行已近20年，是親自往大陸鄉下找貨，以往是由其太太到玉市擺攤，前幾年才改由他在台中市公園路玉市擺攤。專營瓷器，不過大部分是仿古瓷器，部分是到代古瓷器，但不是品相差，就是等級較低的民窯瓷器，所以雖然每週六會在其攤位停留下來看，但在(99.10.23-30)買過兩件清哥釉圓瓷硯後，就未見過合意的貨色，已一年未曾跟他交易過，直到上週才又向其購得一對舊藏的乾隆款粉彩纏枝蓮紋撇口碗。

     (100.10.15)週六玉市文物之旅逛到其攤位，瀏覽一遍均沒有看中意，問其可有帶來較高檔貨色?他拿出這件豇豆紅釉柳葉瓶來鑑賞，表示為十幾年前所購得，本來要自己收藏，但現在找不到較細緻老件瓷器貨源，特別帶來給識貨的老顧客鑑賞，若價位雙方可以接受，就釋出來變現。此件豇豆紅釉柳葉瓶，器型修長，線條優美，為“豇豆紅”釉是清代康熙時期出現的銅紅釉新品種，在桃紅色的釉面上，散綴綠色苔點，色調淡雅宜人。看釉面極厚潤瑩亮，散發出柔和溫潤寶光，以手去觸摸釉面有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。再翻看底足露胎修長切削規整，款識”大清康熙年製”為兩行楷書標準款。初步判斷應為老件瓷器，至於是否為康熙到代?還要進一步研究。於是再仔細逐一檢視比對，根據造型、胎土底足、釉面、釉色和款識各方面逐項詳細檢視:

1.造型:

   高17.2  口外徑3.95公分。造型為柳葉尊，撇口，細頸，圓肩，長腹，小底，深圈足，足露胎，底內白釉。因造型纖細似柳葉，故有“柳葉瓶”之稱；又因雋巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又稱之為“美人肩”。

2.胎土底足:

    胎體堅細，重量適中，露胎土瑩白細潤，器足刮削修釉規整，足脊滾圓，底足順手不礙手。附原裝瓷製底座。

    足外牆呈現一圈較寬的無釉澀胎，這是“柳葉瓶”顯著的工藝特色之一。 對此形成原因，以往觀點認為，這是為了與安放柳葉瓶的底座相匹配所以特意留出的澀胎圈，然此說法實則因果倒置，其出現正是由燒造工藝所決定。柳葉瓶形體修長，下腹內斂，底足徑幅甚小，故而器物重心不在下部而是在肩部，正常擺放尚覺不穩。如果使用常見瓶類的裝燒方法，以墊餅為之，無論在入窯安放還是燒窯過程當中只要稍有輕微晃動均會傾倒損毀，根本不可能成造。因此必須在裝燒環節予以特殊處理。充滿智慧的景德鎮窯工便以瓷土塑造出厚逾一寸的墊燒具，上面挖出內凹的窩洞，正好略大於柳葉瓶的下部。同時為了避免窩洞與柳葉瓶燒造中粘結，柳葉瓶凹入窩洞的部分必須刮去釉，再於窩洞內抹放穀糠灰分隔了窩洞與柳葉瓶胎土的直接接觸，燒造當中既穩固又不怕粘連。出窯之後，出於美觀和陳設穩固的考慮才需要給柳葉瓶匹配內凹式底座。 康熙一朝於眾多豇豆紅器皿之中，若論數量之稀少，當推柳葉瓶，故歷來難求一見，目前中外許多著名公私收藏機構不曾典藏。 (來源：倫敦蘇富比2009.11.4，Lot118)

3.釉面:

     釉面平淨光潤，瓶口內及足底內白釉帶青白散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸器面有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有老件所留下些微交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。

4.釉色:

    此瓶為豇豆紅釉，在桃紅色的釉面上，散綴綠色苔點，色調淡雅宜人。

   “豇豆紅”是清代康熙時期出現的銅紅釉新品種，呈現出一種淡雅柔潤的淺桃紅色。在淺桃紅色的釉面上，還能看到散綴的深紅色斑點和綠色苔點，酷似我國南方地區春夏之交常見的紅豇豆的顏色，故稱之為“豇豆紅”。豇豆紅瓷器還有“美人醉”、“娃娃臉”和“桃花片”等別稱。這種在勻淨的淡桃紅色泛深紅斑點或映露綠苔點的色彩，綠如春水，紅似朝霞，燒成難度極高，必須巧妙地處理銅在器身各個部位的形態，恰到好處地掌握銅元素的燒成氣氛，因此傳世精品極為稀少，所見都是專供宮廷御用的文房用具或陳設品，器物均為不過盈尺的小件雅具。器形有太白尊、印泥盒、水盞、菊瓣瓶、柳葉瓶、小觀音瓶、萊服尊和筆洗等。豇豆紅僅燒製於康熙晚期，在為數眾多紅釉製品中，是曇花一現的產品。

5.款識:

     器底挖足甚深，足底內書 “大清康熙年製” 兩行六字楷書青花款，寫于堅細滋潤白釉之下，青花呈色鮮明，字體工整，為官窯標準款，書寫流暢，毫無遲滯刻板感。

綜合研判:

     由以上各項綜合判斷，此康熙款豇豆紅釉柳葉瓶，造型修長，線條優美，胎土細潤，底足規整，釉面平淨光潤，色調淡雅宜人，在桃紅色的釉面上，散綴綠色苔點。整體有康熙風格。從造型、釉色、釉面、胎土、底足、豇豆紅釉呈色和款識看，此瓶似乎均符合康熙瓷器特徵，有極大可能是康熙真品。詳細看白釉帶青白散發出柔和溫潤寶光，再以手去觸摸釉面有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵，此瓶應是老件無疑，但豇豆紅釉器在清末民初有大量仿造，此瓶亦有可能是清末民初高老仿製品。市面上所能見到的康熙豇豆紅釉器真品太少，無法上手感覺及比對，所以沒有把握。若要價太高為康熙價，風險太大，只能放棄；如要價合理，為清末民初老件仿品價位，則值得一搏。

    於是問其年代及來源，他表示此康熙款豇豆紅釉柳葉瓶各方面來看，有康熙官窯風格，最少是入清以上年代，但售價並沒有要賣康熙價位。是十幾年前舊藏，現在因找不到老件瓷器貨源，特別帶來變現。詢問其價位?所開價位並不低，若是真品其要價算太便宜了；若是清末民初舊仿，以此等製瓷水準，仍值得列入收藏，其要價尚屬合理，值得一搏。於是我表示現在兩岸瓷器市場相對冷清，此康熙款豇豆紅釉柳葉瓶，我沒有保握是否到代?依您開的並不是康熙價，可見您也不敢肯定康熙是否到代?此瓶若為清末民初老件仿品，您這要價還算偏高。他表示今日還沒開張，為求好彩頭，少賠點錢就可以賣出。最後仍依其開價大幅下殺議價，他表示今天到中午仍未成交，為求好彩頭，且下週要回大陸需要現金補貨，只好賠錢賣出。以此價位，若能收到康熙到代豇豆紅瓷器，算是中寶，物超所值；若為清末民初老件仿品則為物恰其值，仍屬合理價值，並不吃虧。其年代是否康熙到代?或是清末民初老件仿品?特就教於對清康熙瓷器學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。  

康熙豇豆紅釉

    紅釉瓷器是用含適量的銅配製的釉料(含銅量在0.3%—0.5%)，在高溫還原氣氛中燒成的鮮豔的紅色，燒制難度極大。

　　在明清兩代的紅釉瓷器中，明代永樂宣德朝的“寶石紅”、清代康熙朝的“豇豆紅”、“朗窯紅”，釉色鮮豔，獨樹一幟，備受人們推崇，其中尤以豇豆紅最為名貴。

　　豇豆紅是一種濃淡相間的淺紅色，宛若桃花般豔麗，紅釉中多帶有綠色的苔點，頗似紅豇豆的顏色。豇豆紅的釉色有深淺濃淡之分，其中釉色潔淨無暇者稱“大紅袍”，釉色通體一色者稱“正紅”，釉色深淺不一者稱“美人醉”，釉色淺淡者稱“娃娃臉”，釉色幽雅嬌嫩者稱“桃花片”，釉色晦暗渾濁者稱“榆樹皮”等。清代《南窯筆記》記載，豇豆紅是分幾次吹釉再經高溫燒成，由於吹釉的層次不同，在燒成後釉面必將出現水漬般的痕跡，更由於釉料中含有微量的銅份在燒成過程中氧化而產生綠色的斑點，猶如苔點，在渾然一體的紅釉中摻雜星點綠斑，相映成輝，有如紅霞滿布之中點綴了星星點點的綠色寶石，被清代詩人洪亮古讚譽為“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”。由於燒造難度極大，因此豇豆紅沒有大件器，均為康熙朝的御用之物，十分名貴。傳世品以菊瓣瓶、柳葉瓶、螭龍瓶、萊服尊、太白尊、蘋果尊、銅鑼洗、印盒、水盂等文房用具為主，器身最高不超過24釐米，造型輕靈秀美，有時還以暗刻蟠螭紋或團螭紋作為裝飾。器物底部施透明釉，有“大清康熙年制”青花六字楷書款。

　　19世紀時歐洲人稱豇豆紅為Peachbloom(桃花紅)，不惜花重金購買，致使豇豆紅瓷器大量流失。目前除國內幾家大型博物館收藏外，大部分流散在海外，如美國的大都會博物館就收藏有100多件豇豆紅瓷器。近年來，豇豆紅瓷器成為收藏市場的寵兒，市場行情水漲船高，呈穩步上升的趨勢。比如，2010年“北京永樂”秋拍的一件康熙豇豆紅太白尊以151.2萬元人民幣成交，這件太白尊曾於2004年由“香港蘇富比”以36萬港元釋出，短短六年時間漲了將近4倍。又比如，在2010年“北京保利”秋拍的一件康熙豇豆紅柳葉瓶以280萬元人民幣成交，這件柳葉瓶2005年在“香港佳士得”以101.7萬港元釋出。