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15-244.一件康熙青花人物圖鈴鐺杯的收藏(100.7.16)

此次賣家黃小姐夫婦為大陸人，其先生二十年前就從事大陸跑單幫找貨，專營瓷器，由黃小姐在台中市公園路玉市擺攤，當時是玉市少數大陸單幫客專營老瓷器的業者，不過大部分是屬清末民初民窯瓷器，偶爾才可看到一兩件清三代民窯瓷器，較高檔的官窯則未曾見過。

黃小姐為人隨和，其開價還算合理。認識近二十年來，每次玉市文物之旅，都會到他攤位瀏覽，早中期我收藏的普通等級清末民窯瓷器及民初彩繪瓷器，大部分來自她。但近年來大陸收藏風氣興起購買力超過台灣，從大陸進貨不易，常連續幾個月沒看到攤位有進新的貨色，有時進的都是不到代的民國仿清瓷器，所以雖然每週六玉市都會照面，曾好幾年沒跟他買過東西了。後來聽她說也在網拍成立兩個賣場。

(100.7.16)玉市文物之旅逛到其攤位，多數為之前擺過存貨，少數為新進貨色，但均看不中意。問其可有帶來較高檔貨色?她説此次瞞著老公，特地帶來一件開門的清康熙青花小品瓷器給您看，她表示現在景氣差，等級高的賣不到好的價位，老公將其中較精緻的瓷器留下自己收藏把玩，不讓她帶來賣。於是她拿出這件青花人物圖鈴鐺杯，我看其杯身相當高，拿起來一上手有重量感，以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，釉色帶青白散發出柔和溫潤寶光，這是老件瓷器才有的特徵，青花色調深藍帶灰，畫工細緻流暢。再翻看底足為規整泥鰍背，初步判斷應為清康熙青花小品瓷器。於是再逐一檢視比對，根據造型、胎土、底足、釉面釉色、青花呈色及畫工紋飾方面逐項詳細檢視:

1.造型:高12.5 口外徑8.3公分。外型像倒置形似鈴鐺，故名“鈴鐺杯”，亦稱“金鐘杯”、“仰鐘杯”、“盤式杯”。此種造型源自明嘉靖仰鐘式杯，明成化以來多有燒製，康熙時期的鈴鐺杯更加修長秀美，是康熙朝特有的器形之一。此件鈴鐺杯造型優雅圓潤，典雅小巧，比例協調，線條優美。

2.胎土:上手有重量感，表示胎土密度大，胎質縝密，堅致純淨，在露胎交接處有些微火石紅。

3.器足: 底足為泥鰍背，修胎規整。

4.釉色釉面:釉色帶青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡，底部因長期使用，不澀相當順手。

5.青花呈色:此杯青花色深藍帶灰，輪廓線條纖細，很穩定並不暈散，符合康熙晚期的青花特徵。胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與青花翠藍之色互為映襯，相得益彰。

康熙在位六十一年間，青花器的鈷藍色調變化很大，從鮮亮到灰暗，包括多種不同的濃淡色調，但終以青翠明快、色澤濃豔、清新悅目和層次分明的色澤為主流，並成為清代之冠。因而，清末曾出現過崇尚康熙青花的熱潮。康熙時期，景德鎮制瓷工匠純熟地掌握了珠明料和浙料的呈色技術，同時對胎釉原料精細淘煉和焙製，燒出了被譽為“翠毛藍”、“寶石藍”的康熙青花，這是一次更新技術的創造，在青花器製作史上應列為重要的一頁。此時，僅用一種青花色料，便可以充分描繪出景物的陰陽向背，遠近疏密，使畫面富有立體感。這種多色階青花，層次分明，突破了傳統平塗的單調，使青花色如同五彩般繽紛多彩，故康熙青花又有“五彩青花”之稱。本件作品即充分運用了青花色調的多端變化，雖為單色卻有深淺、濃淡、虛實之分，層次豐富，青花為墨，玉瓷似宣，水墨寫意，瀟灑自如。

6.畫工紋飾:此杯畫一文人在庭院會一仕女，畫工細緻生動傳神。

綜合以上各方面判斷，此青花人物圖鈴鐺造型優雅圓潤，胎質縝密，釉色帶青白瑩潤，青花呈多層次，畫工細緻生動傳神。從造型、釉色釉面、胎土、底足、青花呈色及畫工紋飾看，此青花人物圖鈴鐺杯均符合清康熙青花瓷器特徵。若要價不高，應列入收藏。

於是問其年代及來源，她表示為清康熙青花瓷器開門貨，是十幾年前舊藏，現在找不到老件瓷器貨源，特別帶來變現。詢問其價位，所開價位並不算低，我表示現在兩岸瓷器市場相對冷清，且此杯為日常生活碗盤類用品，價位一向比純粹擺設的瓶罐類低，這價格偏高。他表示已很久與我沒交易過，加上今日還沒開張，為求好彩頭，少賠點錢就可以賣出。於是大幅下殺，她表示所出價位差太多不敢作主賣出，要先與其老公商量，於是打手機跟在台北擺攤的先生連絡，最後同意成交。以不到萬元價位，能收藏到此康熙朝民窯青花精緻小品瓷器，算是物超所值。