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15-229.一件竹雕竹林七賢圖香筒的收藏(100.4.24)

       目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此次為北部的業餘督信佛教的網拍賣家，收藏民藝及工藝品十幾年的藏家。近年來經濟因素將早期所購藏的古民藝、近代仿古之工藝品等，陸續在網拍釋出。已累積兩百多評價，沒有任何負評，算優質賣家。其經營形態為直接定出要賣售價，透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。     

    (100.4.24)早上在每天上網拍搜尋文房百寶項目中，看到這賣家在當天凌晨所上拍的這件標題---竹雕 竹林七賢。網頁說明年代：早期～近代，尺寸高25.2 徑5.5公分。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代新舊是不可能的任務，還是要靠親自上手。由照片看山石松樹竹林及人物有清中期傳統香筒雕刻風格，竹林七賢圖人物雕刻五官表情神韻生動。但由筆筒表面帶淡黃色澤較符合清末民初色澤特徵，應非近代製品。此件網拍所拍照片算清楚，並有多張各種角度照片供參考，雖有拍攝香筒上下斷面，但沒有斷面及雕刻局部放大特寫照片，無法由竹絲斷面的點突出竹肉情形及雕刻痕跡，據以判斷其新舊及年代。所開價位因已遺缺上下鑲木蓋，價位相當和藹可親，由遺缺上下鑲木蓋判斷，此香筒應經相當年代使用才會遺缺，不應是近代製品。若為早期作品就值回票價，若能入清則物超所值，若能上看到清中期則中寶”撿漏”!

     於是直接以問與答提問---“您好!能否以8折優惠價含運****元割愛給老顧問?”經過一段時間到接近中午仍未獲回覆。怕被別人捷足先登，因之前向其購買過幾件文物，留有手機號碼，於是以手機直接跟他連絡，獲得首肯，下標提前結標，下午匯款後，第三日(100.4.26)就收到此竹雕竹林七賢圖香筒。

     檢視香筒表面帶淡黃色澤並沒有很大色差。但香筒上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，據以判斷其新舊及年代。再加上香筒裏面及表面為污垢覆蓋相當骯髒，整體感覺相當污穢不乾淨，於是決定加以仔細清理。

如何清理竹雕文物?

    一般同好收藏文物對文物保養分成兩種不同態度，一種是要求將文物保留維持原狀，不能絲毫破壞原先外表歲月痕跡，要看其外表長期留下來自然風化情況。另外一種是務必將文物以人工整理乾淨，再加以盤玩，使其質表面更溫潤，顏色更漂亮。各有合理原因，並無高下之分。

   我個人一向主張第二種玩法清理乾淨，原因為:

1.文物收藏是要經常上手把玩的，不是博物館擺放在櫥窗內供著，所以為了上手衛生健康著眼，當然要整理乾淨。

2.文物經長年累月使用會將污垢堆積在雕刻深處，將細緻雕刻掩蓋，只有將污垢清除，才能看到原先雕刻的細緻。

3.此等污垢有的掩蓋住雕刻落款處，或重要判斷年代部位，如竹雕斷面，不去除污垢無從判斷落款是原刻或後加，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代。

4.根據長年經驗，有些污垢並非歲月自然留下，而是仿古作舊，或是為掩蓋曾損傷修補痕跡，不去除污垢，無從發現真相。

5.常有同好有似是而非的說法，把外表污垢清乾淨，會讓人誤以為是新的東西。這實在是可笑的理由，這文物若本來就有年代，怎麼清乾淨恢復原來製作時情況，怎會變新的，只有一個可能，那就是新品仿古，將外表人為作舊去除，就原形畢露了。至於若原先就是老件，行家是從各方面去鑑別，並不是從污垢之有無。若是業者當然要保留原先狀況，有明顯的歲月痕跡在上面比較好賣，能符合不同需求的買家需要。

     因此當我收到一件老件竹雕，一定先想辦法將外表污垢清理乾淨，因為個人認為如將外表污垢去除，才能回歸欣賞到原先的細微雕工紋飾，而且也是為了上手健康衛生考量，另外就是從雕刻痕跡及斷面判斷年代。

      竹木牙角雕經百年傳世使用，常在表面留下污垢，堆積在雕刻深處，使原先細微雕刻被掩蓋看不清楚。若竹雕原有保養良好，污垢沒有掩蓋細微雕刻，整體皮殼包漿難得濃厚完整，當然保留原狀不要擅加清理，避免經整理乾淨，將ㄧ併去除難得完整包漿，若留下來可當清中期歲月留下痕跡的標準器。但若污垢掩蓋細節雕工處，以及覆蓋斷面，要看清楚原先細緻的雕工及看出斷面竹絲點明顯凸出的風化情況，則清除污垢勢在必行。以含蠟具有清潔及保養兩種功能的”碧麗珠”噴灑 ，再用牙刷來回清洗，雕刻細節部份污垢則以細針將其間污垢慢慢逐一挑除，最後再以含蠟成分較高的”碧麗珠”噴灑給予一層保護，然後以乾淨毛巾擦乾，讓整個竹雕煥然一新，細節雕工都清清楚楚，不過難得濃厚的包漿光澤將會ㄧ併去除。只好以豬鬃毛刷慢慢來回刷動，讓豬鬃毛的油脂沁入竹雕表面，使皮色逐漸恢復了褐紅色澤，不過要形成包漿光澤，還要靠長期的上手把玩，是速成不了的。

    清理竹雕時，切忌將竹雕浸泡在水中，會讓竹雕文物組織吸入水份造成濕漲裂痕；整理後要讓其在蔭涼處自然晾乾，切忌放在陽光下曬乾或以吹風機吹乾，會讓竹雕文物乾裂。

    此件香筒外表污垢相當嚴重，判斷以較中性去污較弱的”碧麗珠”應無法去除，於是決定使用去污力較強的清洗廁所馬筒及瓷磚的---“穩潔威猛先生去霉劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去霉劑”，磨擦去除香筒斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在香筒表面，以牙刷來回刷洗，特別山石松樹竹林及人物雕刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在香筒內壁，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾晾乾後，如此花了近一個鐘頭才清理乾淨。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成淡黃色光澤。

上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此香筒符合老件情況，在各處留下年代老化痕跡。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

    此筆筒在表面帶淺棕黃色澤，判斷應為清末年代。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此件在清理後，在陰刻凹痕並沒有發現留下陳年污垢。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     此件香筒上下斷面，以肉眼觀察可看到竹絲斷面的點稍微突出竹肉，但沒有很明顯。以放大鏡觀察竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色，還未成黑色翳珀，尚未成破裂情形。也沒有看到清中期特徵---竹肉中有如魚卵子分布其中。根據以上竹絲斷面風化情況，應為清末年代。

6.看構圖

    竹雕人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。此件香筒透雕竹林七賢圖人物，可見人物五官表情，有清中早期竹雕風格，但仍不能據以認定是清中早期年代。

     此竹林七賢圖人物的五官表情及衣飾雕工算細緻，姿態生動傳神富神韻，雖為清中早期風格。但由竹雕松葉為較細緻扇型，應為清晚期嘉道以後特徵。竹雕松葉有一定的時代風格演變，明末清初為圓形車輪狀，清早期至清中為橢圓形車輪狀，清中晚期為較細緻扇型。此鏤雕竹林七賢圖應為清晚期繼承延續自清中早期竹雕風格。

7.看技法

    雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

     一般香筒為讓新鮮空氣進入及煙霧竄出，從明末開始均採鏤空透雕方式。此件竹雕竹林七賢圖應為清晚期繼承延續自清中早期竹雕風格。

9.造型

    高25公分，徑5.5公分，與清中早期香筒高約20-22公分相較，屬較高及直徑大。傳世清晚期香筒相對較大型，此竹雕竹林七賢圖香筒屬較大型，應是清晚期製品。

     由以上綜合判斷此竹雕竹林七賢圖香筒，人物的五官表情及衣飾雕工細緻，姿態生動傳神富神韻，雖為清中早期風格。但由竹雕松葉為較細緻扇型為清晚期特徵，及色皮帶淺棕黃色澤，加上竹絲斷面的點只稍微突出竹肉，判斷其製作應只到清末年代。但能以較低價位購得清末竹雕香筒，也算物超所值。