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15-228.一件康熙五彩鍾馗圖棒槌瓶的收藏(100.4.24)

      網拍文物有兩種類型，一種形態是以低價起標，不標示回答年代新舊，號稱標多少賣多少，不退不換，最具風險。另一種是傳統正常經營方式，賣家直接定出希望的賣出價格，買家透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。另外還有一種由賣家定出比市價稍低的基本的起標價，但不提前結標，標多少賣多少。

      此北部女性賣家自稱拍賣友人同好的收藏，兩年多前開始網拍，其賣場為各式各樣文物，有文房雜項、古玉、瓷器等，有較開門等級較中上的，但所定起標價位高。另外大部分為較不開門或等級較低的文物，則以一元低價起標賣場招攬人氣，觀察其成交記錄都是低價起標賣場所標出，且結標金額多在幾千元。觀察其評價已5百多，只有3個無關賣家責任負評。這兩年來陸續買過近十來件文物，其中一件有損傷但未說明，另一件竹雕為作舊新品，標題卻標明老件，經去函溝通均迅速獲得退款處理，算有信用的賣家。從去年(99.11.28)標得一件龍泉窯粉青釉鬲式爐後即未曾見到合意的文物，下手競標。

     (100.4.18)在每天上網拍搜尋中國古陶瓷項目中，就看到這件標題為---清代 鍾馗五彩棒槌瓶上架。鑑定釉上彩繪瓷器，要從器型、胎土底足、釉面釉色及色彩紋飾多方面特徵著手。要由照片看瓷器新舊及年代是不可能任務，特別其中胎土、釉面釉色，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考。只能由器型、底足製作及色彩紋飾初步判斷，從照片看其器型為康熙時期典型棒槌瓶，底足旋削工整，胎土白淨外表微帶淡黃，五彩色彩豔麗，鍾馗及小鬼畫工細緻生動傳神，也都符合康熙時期五彩瓷器特徵。若能康熙到代，競標價位不太高是值得收藏，於是列入追蹤名單。

         網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，及仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。特別是古瓷器要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是有相當難，還是要靠親自上手。無法由照片確定新舊及年代，又無鑑賞期，對買家是有相當風險。若標得新仿製品將血本無歸，但若以入清價位就能標到入清五彩瓷器為物恰其值，若是康熙到代則算將物超所值。

       此賣家經營網拍兩年多，曾向其購入十餘件文物，其中有到代老件物超所值的，但也有近現代仿古製品，因此為避免風險，此鍾馗五彩棒槌瓶最多只能保守評估為入清年代。若入清年代，其行情為約為多少行情。接著分析判斷其真假入清機率有多高?個人從棒槌瓶造型端莊，製作工整，底足旋削工整，胎土白淨外表微帶淡黃，五彩色彩豔麗，鍾馗及小鬼畫工細緻生動傳神，都符合康熙時期五彩瓷器特徵，判斷入清應沒有問題，不可能是新仿製品，康熙到代機率應有七、八成。於是內心設定最高競價金額為行情的一半價位以下。

    但經持續觀察，卻在4月21日有一買家竟然以接近我心目中設定最高競價金額直接出價，按理買家應設定自動出價，此賣家冒然以高價直接出價，實在令人不解!到底是不懂拍賣技巧所致，還是賣家或委託貨主在護盤?翌日竟然又有一買家加價超越。而距結標時間卻還有兩天多，出價已達我內心設定最高競價金額---所評估康熙到代行情的一半價位。競標此瓶已面臨很大的風險，到底是否加入競標?想到此棒槌瓶高才14.8相當小巧雅致，五彩色彩豔麗，鍾馗及小鬼畫工細緻生動傳神，實為少見精品，決定還是要靜觀其變下手。終於等到(100.4.24)晚上結標前一刻前往其賣場觀察，並沒有其他買家再加價競標，我在結標前三分鐘超越加價下標，在原最高出價買家未加價下，由我得標。當晚匯款後第三日就收到五彩鍾馗圖棒槌瓶。

    詳細逐一加以檢視，鑑定釉上彩瓷器，要由器型、底足胎土、釉色釉面、彩料紋飾多方面著手:

1.造型:

     高14.8公分 底徑4.3公分 腹徑6.7公分，小巧雅致，此瓶雖小器卻有大樣。造型為康熙時期流行的典型器型棒槌瓶，造型規整，端莊穩重。因似舊時洗衣用的木棒槌而得名，多為清康熙民窯所燒。棒錘瓶又分圓、方、軟。圓棒槌又稱硬棒槌，造型為盤口，直頸較短，圓折肩，筒形長腹。器形大小不一，大者高達70公分，小的不足10公分。

2.底足胎土:

     此五彩鍾馗圖棒槌瓶瓶底為圈足旋削規整，底足順手不像新品粗糙會扎手。胎土瑩白細潤結實，燒結溫度高，敲擊聲輕脆，底足露胎與釉交接處帶淡黃火石紅。以放大鏡檢視胎土呈現出如同糯米粉一般細白，此堅緻細密特色符合康熙瓷器的胎體特徵，上手有沉重感。名陶瓷鑑定家孫瀛洲先生在鑑別康熙瓷器真偽時講過”行家一上手，便知有沒有”，這是他親身體會了康熙瓷器與其他時期瓷胎的比例和重量，所得出的經驗總結。

3.釉色及釉面:

    此五彩鍾馗圖棒槌瓶釉色為”硬亮青釉”，為帶鴨蛋殼青白色。釉面有老件應有的溫潤柔和寶光，沒有新仿製品的賊光，以放大鏡檢視有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡。上手以手去觸摸釉面有老件瓷器的滑順不留手感。

4.彩料:

     此棒槌瓶各色彩料色澤濃厚明亮，此瓶礬紅色彩不像康熙早期濃艷而是康熙晚期淡紅，黑彩繪輪廓漆黑濃厚沉著，綠色有深沉蒼鬱的老綠，有透明似水般瑩亮明澈的湖水綠，黃色為淡雅的蜜蠟黃，紫色為葡萄紫。整體色調頗有鬥彩器的典雅效果。

      斜視觀察彩料畫面表面反光，有五光十色光暈的蛤蜊光，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵，”蛤蜊光”是因器物年久有些彩料由於長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。此光暈特徵是判斷釉上彩繪瓷器新舊重要依據，這是無論怎樣高妙的人為作舊都無法企及的。

5.紋飾:

      瓶身畫鍾馗圖，鍾馗騎異獸，前方有一鬼怪前導護衛，畫面分濃淡並有層次感，運筆自然流暢，畫工細緻，構圖布局清新高雅，人物五官描繪細緻，只在輪廓線內輕點口目，並不塗染面部，表情卻生動傳神，有康熙五彩風格。瓶頸畫墨竹圖，瓶肩畫梅花冰裂紋，為康熙五彩瓷器常見裝飾紋飾。

6.款式:暗刻雙圈款，為康熙時期民謠常見款式。在瓶身有一礬紅印款"康熙”。

     綜合以上各方面判斷，此五彩鍾馗圖棒槌瓶在器型、底足胎土、釉色釉色、彩料及紋飾，各方面符合康熙時期五彩特徵。整體小巧雅致，雖小器卻有大樣，造型規整，端莊穩重，畫工細緻流暢，生動傳神，色彩豔麗，應是康熙時期民窯五彩瓷器，雖最後以較預期高之價位標得，但此棒槌瓶高才14.8相當小巧雅致，五彩色彩豔麗，鍾馗及小鬼畫工細緻生動傳神，實為少見精品，仍覺得物超所值!

康熙五彩瓷器

       五彩瓷器是釉上彩中主要品種之一，俗稱“古彩”，也稱“硬彩”。五彩施彩方法僅一種以勾線後平塗填色，它創燒於元代晚期江西景德鎮窯。五彩的主要著色劑為銅、鐵、鈷、錳等礦物元素，以水或膠水作溶劑，按紋飾需要施於已燒好的素白釉瓷器上，再經常７７０～８００`C的彩爐中焙燒而成，燒烤後的色彩呈現玻璃質狀，有堅硬質感。五彩的基本色調為紅、黃、綠、藍、紫等彩料為主。

　　康熙五彩瓷器是五彩瓷器燒製以來進入最頂峰時期，這時的五彩器色彩華麗，筆線豪勁，繪技精巧，藝術造詣極高。而康熙五彩仍分釉上五彩和青花五彩

一、其中以釉上五彩最能顯示和代表康熙五彩的藝術特色和成就。其特點在於，

（１）康熙五彩雖然以紅、黃、綠、藍、紫作為基本色彩，但藍色使用比較少，多數五彩器物不用或小用藍色。

（２）在施有藍彩的五彩器物中，由於康熙時期藍彩以配製成功，其色豔的濃淡勝於青花，所以絕大多數使用釉上藍彩代替以往的釉下青花。

（３）康熙五彩中開始出現使用熠熠生輝的金彩，使器物更顯華麗高貴，增添了富麗堂皇光彩奪目的較果。

（４）黑彩在五彩中出現，而且上面常加一層透明釉，使顏色光亮如漆，增強了色彩的表現力。而黑彩多用於畫樹木的枝幹、花卉葉脈、山嶺山峰、人物飄帶、鞋子等，如。

（５）康熙五彩彩料薄而細，顏色比較淺淡，顯得非常秀麗。它的施彩以平塗多種色料表現物象，使層次感表現得生動自然。

二、康熙青花五彩是以仿明代為主，但所用的青花料是雲南產“珠明料”，可調配出濃淡不一的料水，使色澤翠豔明亮，並有“墨分五色”之象，以釉下顯示其藍彩的較果。其工藝韻致，迥然高出明代。其釉上施彩仍是採用平塗法，但在平塗後，再於其上用重色或黑色密描線，形成物象色彩的深淺變化，呈象真切自然，其藝術效果明顯高於明代五彩。

　　在鑒定方面。康熙五彩瓷器釉面細潤純淨，釉表閃現深沉、含蓄的自然的舊光澤，胎釉結合緊密，彩釉有足夠的硬度，給人以堅硬感覺，側視或正視下的釉面與彩、彩的邊緣均有五光十色的光暈，即俗稱“蛤蜊光”、“彩虹光”或“煤油在水面上的彩光”。同時在白釉地上，環繞著紋飾中也閃現出美麗似彩虹的暈光，這種暈光是因時間的久遠而自然形成的，還有可見歷經歲月而產生的自然磨損痕跡。在康熙瓷器白釉地中，早期呈現的釉面色澤為青白色釉，釉汁凝厚，個別有混蝕現象；中期為瑩潤的粉白色釉或柔和的漿白色釉；晚期則再度出現青白色釉面，但此種青中微閃淡綠、細潤潔淨、硬度很高的釉面被俗稱為“硬亮青釉”。而康熙瓷器大多數外釉與內釉同時出現兩種不同色澤的白釉，在瓷器底釉中，有的為光亮的粉白釉，有的為柔和潤澤的漿白釉，還有的為平滑晶瑩的淡青白釉。釉面中還往往因熔融時流動不勻，形成條狀或片狀的凝滯痕。施釉極淡薄的，常常因氣泡或縮釉形成的小棕眼，有的透過底釉面，可見到胎體的同心旋痕及微小的跳刀痕。在器口方面，康熙瓷器普遍在器口施加含粉的白釉，給人以厚唇凸起或出邊之感，但由於粉白釉質較疏鬆，常造成口沿處的漏釉與破泡現象，同時由於乾裂的破泡孔內易於藏垢，而形成器口的片片黃斑，這是康熙瓷器中所獨有的特點，有的器口施加深淺不一的醬黃色釉。

　　 從康熙瓷器的胎質看，胎土淘煉得極為純淨細膩，如同糯米粉一般細白，此時的製坯技術的精密和燒成溫度的極度純熟，康熙早期米黃色的胎體較為疏鬆，粉白色的胎體略為堅硬，中後期的色如米漿、質輕而薄的漿胎胎體堅致細密獨具時代特色，是歷代所沒有，其瓷胎的器物，以胎質細膩和體輕著稱。康熙時期琢器平底修胎時往往底部留有一至數塊的釉斑，平底器或有圈足器物大多數都可見修胎時或深或淺的跳刀痕。

　　以上的特點是鑒定康熙五彩瓷器的基本要點與規律。而康熙五彩瓷按品種可分如下白地五彩、青花五彩、豆青地五彩、米色地五彩、紅地五彩、墨地五彩、雪花藍地五彩和哥釉五彩等。

　　由於康熙五彩瓷器的精湛藝術和收藏價值貴重，所以從清嘉慶起到民國，其間屢有仿製，贗品較多，再加近年仿製品科技化，市場上出現有款或無款的五彩瓷器“克隆”製品，使很多收藏愛好者和一些古玩經營者交“學費”，而無論是贗品或仿製品，它們都沒有康熙五彩瓷所具有的特點，只有下面的特點（１）仿品胎體器形大都顯輕或過厚重，無堅硬感，缺乏康熙瓷胎的細白緊密感。

（２）釉面混濁不清、顯現浮光，胎釉結合疏鬆，施彩或厚或過薄，有人工作舊之感。而舊器後加彩往往有粗粒感。

（３）畫面顯層次不清、運筆板滯、線條生硬感，紋飾色彩帶有人工做舊的“蛤蜊光”或器身滿布五光十色的繚眼光氣。

（４）無年久自然形成的光暈和磨損擦痕，只有人工砂輪打磨擦痕和人工入色做舊的痕跡感。

（５）贗器、仿品大多數白釉地或其他色地，都欠缺康熙瓷的釉厚瑩潤以及平滑感。

　　總之，一件真正康熙五彩瓷器，它的氣韻生動，另人心曠神怡，使人薰陶於它的神韻中。

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