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15-155.一件清中期渭田款(徐玉瑛)竹透雕文人雅集圖筆筒的收藏(99.9.5)

         此次北上文物之旅第一站先到光華玉市，主要找我熟識的專賣文房雜項的陳先生。陳先生是在十幾年前在光華玉市中期認識，陳先生是來自大陸單幫客，兄弟倆輪流回大陸找貨，另一人就留下在玉市擺攤，是少數親自往大陸鄉下找貨的業者。早期賣的是老的文物，不過大部分是屬古民藝品，或等級較普通的骨董，偶爾可以找到物超所值的中等級骨董。陳先生兄弟倆四十幾歲，可能因文革影響，文化水準只識字，對於有落款文物從來就不去查其名頭資料，也從來也沒有聽其介紹那件是名家作品，總是抱著進價多少加合理利潤要賣多少。兄弟倆為人隨和，開價實在，認識十幾年來，每次玉市文物之旅，都會到他攤位看貨，多少買些品相還可以的老件文房小品，不過均是物超所值的普通等級，偶而是可找到小名家中等文物，難得看到較精文物。

        此次又碰巧他本週四才從大陸進貨回來，貨品剛上架，有一些老的文房小品可供挑選。不過發現其攤位上擺放的，已逐漸被新仿古品所代替，銅爐部分都是現代新仿品，木雕文物及竹雕部分筆筒、臂擱、香筒也幾乎都是新仿品。倒是印石篆刻部分還有不少老件，此次其所進印石較之前的多甚多，包括從裏面逐次掏出有附錦盒的較精價位較高的有二十幾件，外面擺放則有四、五十件之多。先經辨認為老件印石，再看是否為名家落款及評估其邊款的雕工是否流暢俐落?印文的佈局章法、筆法、刀法有無名家格?再考慮影響收藏價值的其他各項條件----是否為閒章、外表品相、印鈕雕工好壞及石質優劣等，逐一檢視挑選買到此行最大的收穫---9件篆刻印石，算是不虛此行。

        陳先生原先專營竹木雕雜項，但近來看其攤位竹木雕慘不忍睹，都是新仿古。完成交易後提出疑問，為何現在不進開門老件?他表示現在大陸老件竹雕難找，縱然找到價位相對高，不容易在台灣賣出。此次有一件入清老件筆筒，透雕人物雕工不錯，還有落款，但價位比攤位上貴很多，不知您要上來，所以沒有帶來。若您有興趣，明天帶來讓您看。告知其明天不知是否仍在台北?但仍要其明天帶來，若在台北會特地再來看。

        到晚上全家會合去住宿，我提議明早可睡到晚一點，11點我去玉市繼續文物之旅，老婆及子女則可到建國花市看花。老婆大人表示你逛了一整下午玉市還不夠嗎?而且子女對花市根本沒有興趣。我表示週日擺攤的業者與週六部分不同批，原因有部分擺攤業者週六是在中南部玉市擺攤，週日才到台北設攤。而且此次遇到幾個熟識業者，表示有進較高檔貨，因不知我要北上來，所以沒有帶來，約明天帶來鑑賞。若妳們對花市沒有興趣，可以到東區逛百貨公司，晚上回來會合後，全家去逛士林夜市，終於取得共識。

         (99.9.5)週日早上11點搭捷運到光華玉市文物之旅，陳先生拿出這件竹透雕文人雅集圖筆筒，其中一面圖案與所藏清初竹透雕西園雅集圖筆筒的構圖類似，看透雕人物及景色雕工還不錯，有清中期風格。但筆筒明顯有上過干漆，褐黑漆堆積在陰刻凹陷部分形成較深色澤，筆筒表面則因常年使用磨損，致雕刻圖案較凸出部分干漆脫落，造成斑駁顏色不一致情況，竹絲斷面的點突出竹肉並不明顯。上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

         老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

          縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

          新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此筆筒雖上過漆，仍符合老件皮殼包漿光澤。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

         上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

          新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

       竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

         此筆筒符合老件上漆竹雕情況，色皮偏棕紅，較不符合未上漆清中期年代棕黃色。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

        此件雕刻凹處污垢相當結實。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

        此件為製作時即上漆。以放大鏡觀察筆筒上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉並不明顯，竹絲的突出點有明顯破裂情形。根據以上竹絲斷面風化情況，應有清中晚期年代。

 6.看雕刻凹面

       老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

       新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

        此件因原上漆，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽等情況並不明顯。

 7.看構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

此件竹透雕文人雅集圖筆筒人物相較較大些，可見人物五官表情，判斷其年代清中至早期。

8.看技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

        此件筆筒為透雕雕刻其盛行年代為明末清初，但類似雕工技藝應延續至清中期。

 9.落款:

舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

       新加刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新加刻當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

此”渭田製”款式在原干漆之下。以放大鏡觀察此件印款，其雕刻部分顏色與表面一致，應為原刻款，即清中期製作筆筒時即刻上。”渭田”款式印象中為清中期竹雕小名家。

由以上綜合判斷此筆筒，其製作年代約在清中期，所透雕人物及松樹，整體雕工細緻，流暢傳神，有名家格。”渭田”款印象中為清中期竹雕小名家。若以清中期無款作品應有價位，因上漆再價位折半，應可列入收藏。

         告知陳先生，若上過干漆筆筒，因有干漆隔絕，無法有再把玩空間，讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了漆的竹雕，若其品相完整的上了漆價位會比未上漆還低。若是去漆重新整理，才可能脫胎換骨機會。如原先清中早期製作時就上干漆，若冒然將全部干漆去除，結果將呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味，有相當的風險。詢問價位，算相當和藹可親，要求比照昨天印石多件價7折被拒絕，最後以8折價成交。

        傳世的少數老件竹雕會上透明或褐色干漆，是當時製作者還是後來收藏者所為不可考。其目的在可以防止蛀蟲及濕度變化造成竹雕製品開裂，另外也有古董商作舊要當有年代骨董來賣。但因有干漆隔絕，無法有再把玩空間，讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了漆的竹雕。我曾購買過3件上漆老筆筒及臂擱，因年代風化造成部分干漆脫落，變成斑剝不一的褐黃色，使整體品相不好，於是以牙刷沾松香水逐步將整件臂擱來回刷洗，將全部干漆去除，結果呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味。也曾購買一件上褐色干漆的周芝岩款竹雕蘆陵夜讀圖筆筒，將塗染褐紅色干漆去除，除了呈現出完全未受風化的皮殼及黃色，觀察其竹絲斷面點沒有任何凸出，才知道受騙上當了，根本是塗染褐紅色作舊的新品。

        坊間偶爾可見到一些雕工應是老件，但表面卻是上以褐色蠟或漆的竹木雕文物，陸續買到幾件經去褐色蠟或漆後，確認為上漆老件長期風化及使用造成斑剝不一顏色的賣相差品相，後來業者以褐色蠟或漆掩飾外表，成為後來作舊外觀。這些上漆老件再後加褐色蠟或漆掩飾其斑剝不一品相，如何與大量新品沒有色皮包漿，上褐色干漆作舊當作老件賣區別分辨?就要小心從個人所提供的微觀證據逐項來加以檢視。

          此竹透雕文人雅集圖筆筒回家後，以牙刷沾有除霉除菌效果的”穩潔去霉劑”在竹雕表面部分來回刷洗，發現流出褐黃色的水，表示有效，再沾清水刷洗，如此重複以一小片為單位慢慢清除，終於將竹雕陰刻表面污垢清除掉。最後以乾毛巾擦乾晾乾。整個筆筒表面去污垢後，表面呈現出棕紅色，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及以手把玩，使其表面琺瑯質色澤逐漸加深形成較深色調及包漿皮殼。在筆筒內底部邊緣發現部分干漆脫落，呈現出淡黃色胎底，印證此筆筒之干漆為筆筒製作完成時即上漆，以致竹筆筒表面未曾風化。筆筒表面則因常年使用磨損，致雕刻圖案較凸出部分干漆脫落，造成邊緣顏色較淺情況，干漆大致完整，還未成斑剝不一品相，因此保留干漆為最可行方式，若冒然將干漆去除，結果將呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味。

         根據個人經驗，若製作後即上干漆竹雕，去漆後的竹雕外表特徵，顏色較淺黃，表面沒有磨損痕跡，沒有包漿光澤，與新製竹雕幾乎沒有兩樣，如何分辨其新舊?只有從竹雕斷面著手，上過漆的竹雕斷面，雖長期被密封，只受溫度熱漲冷縮變化，並未受濕度溼漲乾縮影響，仍會因竹絲硬度密度比竹肉大，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉，只是凸出情況並沒有同年代未上漆竹雕那麼明顯。因此個人認為，評估已去除干漆的竹雕年代，只能由其竹雕斷面來研判，而且應比正常的未上漆竹雕再高估些，因其長期受干漆隔絕，只受溫度熱漲冷縮變化，未受濕度溼漲乾縮影響，收縮情形會較小。

         傳世的少數老件竹雕會上透明或褐色干漆，是製作者還是收藏者所為不可考，其目的可能在可以防止蛀蟲及濕度變化造成竹雕製品開裂。此種竹雕上漆之原因、淵源及斷代，目前為止尚無任何竹雕專家學者對此有所研究並發表文章，一切都是個人依據經驗所臆測。根據個人收藏經驗，手上所收200餘件，僅有六件老件上過干漆:

1.一件是嘉道年間竹雕名家王挴鄰款竹高浮雕竹林七賢圖筆筒，原干漆完整，未予以去漆。

2.B180清嘉道矩平款(方絜)竹刻詩文人物圖臂擱

3.B185清中晚期竹雕八仙過海圖大筆筒

4.B196清中晚期竹雕泛舟垂釣圖筆筒

5.B186清中期吾山款竹薄地陽文雕荷杖僧人圖筆筒

6.清初文友款高浮雕松下問童子圖筆筒

由以上看來，這種上漆並不常見，多數是名家或雕工等級較高作品，表示當初是等級較高的竹雕，才會上漆來保護。另外前4件為製作時即已上干漆，年代在乾隆晚期至道光，後兩件清中早期製作，在清晚期後上干漆。因此歸納而推論此種上干漆風氣，流行於清中晚期。當然因為佐證竹雕只有六件太少了，可能不足為憑。

          徐玉瑛，號渭田。生卒年不詳，江蘇嘉定人（今上海市），主要活動時間約在清乾隆（1736–1795）年間前後。徐玉瑛為清乾隆四十四年（1779）舉人，工於詩畫，善於竹雕刻，著有《吳璆畫雅》。博物館今尚未見確實可信之傳世品。

          呂舜祥（1954 前後）撰《嘉定的竹刻》中有關徐玉瑛記載：

徐玉瑛，號渭田，乾隆己亥舉人，工詩畫竹刻，著有《吳璆畫雅》。