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15-133.一件清初文友款高浮雕松下問童子圖筆筒的收藏(99.7.3)

     認識阿水已十幾年，他是大陸單幫客，原住福建，後來到台中依親落地生根，聽說為了拿到身分證，還去當了國民兵。他初期進紫砂壺及字畫在玉市賣，我是在台中市公園路玉市認識，向他買進一些早期壺及近代書畫。後來他慢慢轉型變為古玉及竹木雜項專業賣家，在目前玉市業者中是少數能拿出高檔雜項的賣家。

     阿水為人實在，個性爽朗，天生好客，是少數在玉市攤位泡茶供同好享用的業者，縱然來客已多時不曾購買，他仍然是笑臉迎接，如同接待朋友般，以好茶招待，讓來客不會有絲毫壓力，因此熟識的同好包括我在逛玉市時，均把他當歇腳點，如那一天他有事未去開張，同好都會悵然若失!在我其間交往中，個人覺得阿水在骨董業界進貨很開門，開價公道，為人又實在，是值得信賴的骨董商。

     阿水為人隨和實在，口風緊有信用，因此能獲得許多交往的藏家信賴，願意將手中藏品讓他挑選去市場脫手。這種信賴在現今不景氣的骨董市場中是非常重要的，若每件文物都要買斷方式進貨，那資金壓力很大，能進得的貨將很有限，因此阿水在目前玉市業者中是少數貨源源源不斷，而且能拿出高檔雜項的賣家。距去年12月12日最後一次交易，購得清中期子白(張濤)款高浮雕赤壁圖小筆筒(詩筒)已半年多。

     (99.7.3)本週六玉市文物之旅，逛完一圈後照往例到其攤位喝茶聊天，問是否有竹木雕及文房小品可開開眼?阿水照例搖頭表示沒有值得您看的東西。不料其陪班的老婆卻說，早上不是有拿出一件竹雕筆筒給人看嗎?我虧阿水---大概是半年多沒有光顧了，認定我不可能會買，所以乾脆不讓我看吧!阿水忙著解釋，這筆筒去年已讓您看過，您不會喜愛的。我說現在老件竹雕文物不容易找尋，就拿出來看看。於是就拿出這件高浮雕松下問童子圖筆筒，果然去年就看過。

     記得當初阿水曾表示此筆筒有落名家款”文友”，是吳之璠女婿朱文友。當時看高浮雕人物及景色雕工還不錯，有清中早期風格，看褐黑色皮及竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，也有清中早期年代。但筆筒明顯有上過干漆，褐黑漆堆積在陰刻凹陷部分形成較深色澤，筆筒表面則因常年使用磨損致干漆部分脫落，造成斑駁顏色不一致，品相甚差情況。再看印款由左至右雖為”文友”，但自古漢字印文正常讀法由右至左為”友文”才是，只有在民國以後受西方英文由左至右讀法影響，才有中文橫寫由左至右讀法。一問價位，雖未開清中早期名家價位，但卻是清中早期高浮雕筆筒品相完整的價位，心想此件不可能是落款的”文友”作品，最多只能以清中早期高浮雕筆筒衡量，因其品相較差，其合理價位還要再折半才能考慮。於是把此看法告知阿水，要其先賣看看，樂見其賣到好價格。

      此事過了就忘了，阿水也未提此筆筒是否賣出?不料又出現在眼前，再度詳細檢視，還是跟當初看法一樣。不能考慮是否朱文友作品?只能當無款的清中早期高浮雕筆筒品相差的價位來考量。告知阿水，若上過干漆筆筒，因有干漆隔絕，無法有再把玩空間，讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了漆的竹雕，若其品相完整的上了漆價位會比未上漆還低。而此高浮雕松下問童子圖筆筒上過干漆，還部分磨損脫落，造成斑駁顏色不一致，品相甚差情況，其價位若比未上漆折半，可能還賣不掉。此種賣相差若維持原狀，將不易賣出，也賣不到好價位。若是去漆重新整理，才可能脫胎換骨機會。如要去漆，我有充分經驗可提供技術參考。但如原先清中早期製作時就上干漆，若冒然將全部干漆去除，結果將呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味，有相當的風險。若是清中早期所雕製，等清晚期藏家再後加干漆保護，則去漆後，還是有其老化色皮。阿水表示此筆筒為老藏家所寄賣，不可能去漆整理後再賣，只能因賣相差降價求售，一問價位已比去年折半。於是告訴阿水，對於有爭議文物，別人敬而遠之，而我向來對此種文物有高度興趣，這是考驗鑑定眼力的所在，因有爭議才可能有議價空間。已很久沒跟您捧場，且到代老竹雕筆筒不易找尋，我對去漆也有相當經驗，如價位再和藹可親一點，我願意冒險一試，於是去掉尾數成交。付款時阿水特別再強調，您買回去怎麼去搞我不管，是好是壞自行負責，可不能去漆後成了像新品剛雕刻的顏色一樣，才要退回可不行，此筆筒是藏家委售，整理過就不能退。

     傳世的少數老件竹雕會上透明或褐色干漆，是當時製作者還是後來收藏者所為不可考。其目的在可以防止蛀蟲及濕度變化造成竹雕製品開裂，另外也有古董商作舊要當有年代骨董來賣。但因有干漆隔絕，無法有再把玩空間，讓其更色皮加深、包漿更濃，所以一般竹雕藏家比較不喜歡上了漆的竹雕。我曾購買過3件上漆老筆筒及臂擱，因年代風化造成部分干漆脫落，變成斑剝不一的褐黃色，使整體品相不好，於是以牙刷沾松香水逐步將整件臂擱來回刷洗，將全部干漆去除，結果呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味。也曾購買一件上褐色干漆的周芝岩款竹雕蘆陵夜讀圖筆筒，將塗染褐紅色干漆去除，除了呈現出完全未受風化的皮殼及黃色，觀察其竹絲斷面點沒有任何凸出，才知道受騙上當了，根本是塗染褐紅色作舊的新品。

     坊間偶爾可見到一些雕工應是老件，但表面卻是上以褐色蠟或漆的竹木雕文物，陸續買到幾件經去褐色蠟或漆後，確認為上漆老件長期風化及使用造成斑剝不一顏色的賣相差品相，後來業者以褐色蠟或漆掩飾外表，成為後來作舊外觀。這些上漆老件再後加褐色蠟或漆掩飾其斑剝不一品相，如何與大量新品沒有色皮包漿，上褐色干漆作舊當作老件賣區別分辨?就要小心從個人所提供的微觀證據逐項來加以檢視。

      此高浮雕松下問童子圖筆筒到手後，到底要不要進行去漆整理，經思考了一夜利弊得失。若不整理，賣相差，看起來難過。若進行去漆整理，則大好大壞，如原先清中早期製作時就上干漆，若冒然將全部干漆去除，結果將呈現出完全未受磨損及風化的皮殼及黃色，就像新品剛雕刻的顏色一樣，沒有任何古味，還要花相當工夫去培養色皮。若是清中早期所雕製，等清晚期藏家再後加干漆保護，則去漆後，還是有其老化色皮，將脫胎換骨。於是在翌日上午在筆筒表面已磨損脫落部分，以指甲試摳讓干漆脫落露出表面琺瑯質，其色皮為褐黑色，判斷應是後加干漆，於是決定去漆，還原本來面貌。

      此次下猛藥直接使用溶解強度最大的”去漆劑”，不再試用較不傷皮膚，溶解性較小的松香水或香蕉水溶劑。此”去漆劑”是由二氯甲烷及特殊溶劑構成，對金屬無腐蝕性，不會損傷竹木材質。此”去漆劑”富刺激性，使用時要戴橡皮手套保護，小心避免傷及皮膚，塗上後要等一段時間，讓其沁入漆中，再以清潔劑清洗就能除掉漆。於是戴上橡皮手套保護，小心翼翼以牙刷沾”去漆劑”塗滿整個筆筒表面，此”去漆劑”果然強烈，我使用松香水溶劑及”香蕉水” 溶劑時，徒手都不會有刺激感，但手戴橡皮手套保護，非常小心以牙刷沾”去漆劑”塗抹時，手套以上未保護到的皮膚，不時有像針刺的刺痛感，立即停下趕快去沖洗皮膚，而且發現牙刷很快就掉毛。等了一陣子，發現筆筒表面像有一層黏稠膠質，於是使用各種清潔劑在小部位加以試探清除，先試中性洗碗精，再試擦玻璃的穩潔都無效。後來想到用較強烈的在廚房廁所使用，有除霉除菌效果的”穩潔去霉劑”。根據個人經驗，曾因所收百年以上印石篆刻其印文雕刻凹處，會被百年印泥所積滿，造成無法看清楚篆刻刀法及鈐印印文無法清楚，想去除印泥，曾試過市面上各種清潔劑，包括最強烈的”潔瓷”都無效。後來試用”穩潔去霉劑”竟然能輕易去除，不過此劑藥性強裂會傷手，最好戴樹膠手套。於是以”穩潔去霉劑”噴灑在部分竹雕表面，再以牙刷來回刷洗，發現流出褐黃色的水，表示有效，再沾清水刷洗，如此重複以一小片為單位慢慢清除，花了一個多小時，終於將表面褐色干漆清除掉。但在雕刻深處及死角處仍留下褐黑色干漆，再以細鋼針慢慢逐一剔除。然後以廚房菜瓜布磨擦去除底足及筆筒口沿斷面污垢及干漆，讓斷面竹絲顯現出來，最後以乾毛巾擦乾晾乾。整個筆筒表面去漆後，表面呈現出沒有任何包漿光澤的淡褐色，竹肉雕刻凹陷部分發黃白色調，沒有任何古味。經過幾天努力保養把玩，多次以黃酒塗抹在筆筒表面晾乾後，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及以手把玩，使其表面琺瑯質色澤逐漸加深成褐黑色，但竹肉雕刻凹陷部分色調仍較淺色調。由以上情況及底部有舊補蛀孔判斷，印證原先所判斷的，此筆筒為清中早期所雕製，等清晚期藏家再後加干漆保護。要讓其脫胎換骨，可能需再花一段時間反覆保養及把玩，才能形成較深色調及包漿皮殼。

     上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此筆筒在去漆前符合老件情況，去漆後已失去原有包漿光澤。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

    此筆筒未去漆前符合老件上漆竹雕情況，去漆後表面呈現褐黑色調，判斷應為清中早期年代。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此件去漆前原先污垢相當結實。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     此件雖上過干漆，但為後上漆。此件以放大鏡觀察筆筒上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，竹絲的突出點晶瑩半透明如瑿珀色，有明顯破裂情形。竹肉中有如魚卵子分布其中，根據以上竹絲斷面風化情況，應有清中早期年代。

 6.看雕刻凹面

       老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

       新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此件雖因後上漆，致雕刻凹面色調較表面淡，但竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

 7.看構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

此件筆筒松下問童子圖相較較大些，可見人物五官表情，判斷其年代清早期---康熙。

8.看技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

此件高浮雕筆筒雕刻深度比常見的清中期明顯較深，判斷其年代應比清中期早，為清早期---康熙。

 9.落款:

舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

       新加刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新加刻當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

此款式在舊加干漆之下，亦即最少在清晚期舊加干漆之前就已刻上。以放大鏡觀察此件印款，其雕刻部分顏色與表面一致，應為原刻款，即清中早期製作筆筒時即刻上。

一般竹雕落款多數為題名及製作年代和作者字款，少數為文人兼竹人則加刻詩文，也有部分更簡單未題名及落年代，只落作者字款。像此件僅落印款者，則相當少見。傳世朱文友作品均署”文右”，且為字款，而非印款，且尚未見落”文友”款的開門作品。看此印款由左至右雖為”文友”，但自古漢字印文正常讀法由右至左為”友文”才是，只有在民國以後受西方英文由左至右讀法影響，才有中文橫寫由左至右讀法。所以此筆筒由各項特徵判斷雖有康熙年代，人物及景物雕工細緻傳神有名家格，也不能據以認定是朱文友作品。

由以上綜合判斷此筆筒，其製作年代約在清早期---康熙，所浮雕人物及松樹，近景岩石及遠景岩壁皴法及朵雲裊裊，整體雕工細緻，流暢傳神，有名家格，以清中早期作品應有價位折半購得，算物超所值。

朱文友生平與活動情形

        朱文友，字梧號筠齋，江蘇嘉定人（今上海市）。清康熙年間竹木雕刻名家，吳之璠的女婿。竹雕刻作品年款多在清康熙年間，主要活躍時間約在清康熙（1662–1722）年間前後，有關朱文友文獻著錄僅見於《竹人錄》簡要的記載。金元鈺（1807 前後）撰《竹人錄》中有關朱文友記載：「之璠……，壻朱文友得婦翁指授能傳其藝」。