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15-355.一件明萬曆青花嬰戲圖梅瓶的收藏(102.4.6)

    此件青花梅瓶的賣家鄭先生原是來自大陸的單幫客，後來在台中定居。據他說從事此行已近20年，親自往大陸城市及鄉下找貨，以往是由其太太到玉市擺攤，前幾年才改由他在台中市公園路玉市擺攤。專營瓷器，不過大部分是仿古瓷器，部分是到代古瓷器，但不是品相差，就是等級較低的民窯瓷器，雖然每週六會在其攤位停留下來看，但以往都買進普通等級的窯瓷器。從(100.10.29)向其購買一對清雍正款鬥彩壽山福海紋小盤後，已一年半未曾再交易過。

    (102.4.6)週六玉市文物之旅逛到其攤位，他表示剛從大陸回來。但瀏覽一遍均沒有看中意，問其可有帶來較特別貨色?他拿出這件青花梅瓶來鑑賞，他表示為十幾年前所購置，本來要自己收藏，但現在找不到較細緻老件瓷器貨源，特別帶來給識貨的老顧客鑑賞，若價位雙方可以接受，就釋出來變現。我看此件青花梅瓶造型古樸，由喇叭形瓶口及下部束腰判斷為明代晚期特徵，拿起來一上手有重量感，以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，釉色帶青白散發出柔和溫潤寶光，這是老件瓷器才有的特徵。畫工粗獷流暢，生動活潑，初步判斷應為老件瓷器，有明晚期風格。

    於是根據造型、胎土、底足、釉面釉色、青花及紋飾各方面逐項詳細檢視:

1.造型: 高23cm 口徑4.2cm 底足9.3cm。此梅瓶造型古樸，盤口束頸，豐肩圓腹，腰略收，足略外撇，由喇叭形唇口短頸及底部束腰較小，判斷為明代晚期特徵。

    梅瓶創燒於宋代，其中明代永樂宣德的官窯青花梅瓶價值不菲；明中期起梅瓶少見於官窯，總體品質不高；雍正、乾隆年間，梅瓶又以高檔品種出現在瓷器燒製之列。萬曆青花梅瓶作為古代高端器型的梅瓶，是萬曆青花中的一個典型。萬曆青花梅瓶出土較多，但多為民窯。廣西出土的萬曆梅瓶特別多，但大多無款。梅瓶是古代的盛酒器，據傳當時廣西王好酒，因此也有大量的梅瓶作為陪葬器——這也是萬曆青花梅瓶多為出土而不是傳世的重要原因。

2.胎土:胎體粗重，接痕明顯，胎土較粗糙和疏鬆。

3.器足:底足修削不細膩，淺寬平砂底，有粘砂現象。

4.釉色釉面:白釉青中閃灰，釉面肥潤有波浪紋有棕眼，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡，底部因長期使用，不澀相當順手。

5.紋飾:

   整器圖案共三層，每層間以弦紋分隔。肩部繪青花萬字紋錦地開光折枝花果紋；脛部青花海馬山水紋中，海馬飛馳，火雲繚繞，江崖高聳，海浪拍空，寓意“江山太平”。腹部繪青花嬰戲圖，描繪幼兒嬉戲之情景，人物形象生動，筆法簡煉流暢，頗具童趣。此梅瓶圖中所繪孩童天庭飽滿，頭畫得特別大，前後突出，不很圓，比例不正常，俗稱大頭娃娃，額前有一小撮劉海，蓋膝的長袍和過於短小的四肢，都是嘉靖、萬曆時期嬰戲圖繪畫的典型藝術特徵。

6.青花呈色:

    青花色澤較濃，發灰暗色調，是符合明萬曆時期使用回青呈色特徵。

綜合研判:

   此青花嬰戲圖梅瓶，由造梅瓶型、胎土較粗鬆、底足砂底、釉色青中閃灰釉面肥潤波浪紋及青花色澤發灰暗色調，以及紋飾畫工各方面判斷，均符合明代萬曆青花特徵。若要價合裡，應列入收藏。

    於是問其年代及來源，他表示此件青花嬰戲圖梅瓶，為明代空白期青花瓷器。是十幾年前舊藏，一直存放在大陸老家，現在因找不到老件瓷器貨源，特別帶來變現。詢問其價位?他表示您已很久沒有光顧，就跟您開成本實價，所開價位尚稱合理。我表示此青花梅瓶明代應沒問題，但應不到明代中晚期的空白期，正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動蕩、天災人禍等因素影響，導致瞭經濟的衰退。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。此期胎體雖較厚重，底足修削較不細膩，多見平砂底。但所用青料仍有部分是“蘇青”，青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近，人物的背景多畫大片雲氣紋，外粗線裡細線畫法。這件梅瓶是使用發灰的回青，胎土更粗鬆，其嬰戲圖為萬曆常見紋飾，應是萬曆青花。這件青花梅瓶各方面都十分粗糙，不是我的菜，唯一可取的是嬰戲圖畫的十分流暢生動。他表示今日還沒開張，為求好彩頭，少賠點錢就可以賣出。最後仍依其開價8折議價，他爽快答應成交。其年代是否萬曆到代?或是能上看到明空白期?特就教於對明代瓷器學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。