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15-342一件白石款竹陰刻蝦嬉圖臂擱的收藏(102.1.26)

此北部賣家兩年半前開始網拍其收藏，其賣場為多元化，有竹木雕、文房雜項、瓷器及銅器等。在其經營初期曾在建國玉市之旅見到一攤位之竹雕文物相當眼熟，問此年輕賣家是否從事網拍?才知道是此網拍賣家亦到玉市擺攤。其販賣多數為一眼假的工藝品，少數為較開門等級較次的古文物，這兩年半以來一直未曾見到心動文物下手參與競標。其經營形態是以低價起標賣場招攬人氣，不標示年代新舊，號稱標多少賣多少，不退不換，每週六晚間結標。觀察其評價兩百餘個評價，尚無任何負評，算是優良賣家。

(102.1.21)早上在每天上網拍搜尋文房百寶項目中，看到這賣家在前一天下午所上拍的這件標題---白石款竹雕臂擱。網頁未說明尺寸18.8 cm x 5.5 cm。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代新舊是不可能的任務，還是要靠親自上手。此件雖有拍攝所雕刻圖案局部放大特寫照片及臂擱斷面，所拍照片也算清楚，但照片解像力不足，再加上其表面為黑色污垢所覆蓋，無法借由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代。落款”白石山人”行書字體俐落流暢，陰刻群蝦圖生動傳神，也符合齊白石風格。由照片看竹臂擱正面皮殼及背面竹黃顏色為褐黑色調，也符合老件色皮特徵。但這幾年來文物市場常見到此種中小名家款陰刻臂擱仿品，原因較易仿，只要依原件圖片一比一去臨摹雕刻，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，再以黑墨或黑蠟填入掩蓋，就看不出新刻痕跡。其中有的以老竹器改製成臂擱或備料老件素面臂擱後加刻，其色皮與老件同無法分辨。此種落白石款竹陰刻花鳥草蟲圖臂擱，常在玉市發現，其圖案及落款風格雖然有點白石風格，但雕工並不俐落，沒有名家格，整體色皮包漿有明顯作舊痕跡，算低級仿品。

如何分析判斷名家款竹雕是否為落款本人所雕製?

坊間很多傳世落名人款竹雕筆筒、臂擱及文鎮，到底是否其本人作品?一直困擾著同好，賣家當然會以落甚麼人的款，就當作其作品先高價求售，但藏家則不能被當冤大頭。如何判斷是否其本人作品?在此提供個人看法，供竹木雕文物同好參考，就教於先進，不吝提供意見。

(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”:

要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?

A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?如不符合則應排除是本人雕刻真品。若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致則為原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品，可能是同年代所仿造。大凡名家在世時就已成名，具有相當市場行情，為不肖業者仿造對象，這古今皆然。

B.若此名家歷史記載僅為書畫家，並無會篆刻或竹雕記載，則很可能是仿品。

(2)僅落姓名款”XXX”:

一樣與上述程式進行檢視驗證，要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?

A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致則為原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品。

B.若查證歷史記載，此名家僅為書畫家，並沒有會篆刻或竹雕記載，則此件雖極可能不是其雕刻，但與以上(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”不同的是，它並未落”刻”字；若其竹雕文物年代與此名家活動年代並不符合，但在文物鑑定也應不算是仿品，原因是由當時或後代喜歡其書畫的藏家或雕刻者，依據其書畫作品進行臨摹雕刻，古今皆視為常態可以接受。此種竹雕仍有其收藏價值，其行情要看其年代及雕刻功力和品相好壞而定。

(3)落”XXX書” 或”XXX畫”款:

一樣與(2)上述程式進行檢視驗證，要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?

A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致為則原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品。不過與(2)不同者，此種會篆刻之書畫名家之竹木雕作品，一般均會落” XXX刻”或” XXX書並刻”或僅落姓名款”XXX”，傳世文物是否有名家僅落”XXX書” 或”XXX畫”款之先例，是值得存疑的”?

B.若查證歷史記載，此名家僅為書畫家，並沒有會篆刻或竹雕記載，則此件雖極可能不是其雕刻，與以上(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”不同的是，它並未落”刻”字；或者檢視竹雕文物年代與此名家活動年代並不符合，但在文物鑑定也應不算是仿品。原因是由當時或後代喜歡其書畫的藏家或雕刻者，依據其書畫作品進行臨摹雕刻，古今皆視為常態可以接受。亦有可能書畫家直接將書畫圖稿寫畫在竹木上，再交由習於竹木雕刻者下刀。此種竹雕仍有其收藏價值，其行情要看其年代及雕刻功力和品相好壞而定。

此件白石款竹陰刻蝦嬉圖臂擱屬第2項A款，此件雖落白石款，齊白石雖也擅長篆刻雕刻，但絕不能認為是其所雕刻。原因在於齊白石在世時就已成名為大家，具有相當市場行情，在世當時即為不肖業者仿造，另外也有可能後代喜歡其書畫的藏家或雕刻者，依據其作品進行臨摹雕刻，但到底是民初原作或仿品，還是近現代仿品? 還是要上手實物為準。

如何鑑定判斷名家款竹雕的真偽?

要從個別名家藝術風格和雕刻技法特點，各方面綜合考慮進行鑑別。熟悉和掌握其藝術風格和雕刻技法很重要，要從已經確認無疑的有款識作品入手，找出其個人風格特點作為標準器，在實務中提高辨別真偽的能力。凡是雕工技巧不夠、風格不對、年代不符合或款式不符，其中有一項不符合，都應排除是真品。

收藏竹雕，應不重虛名，唯求務實。所謂不重虛名，是鑑賞竹雕時，作品的文物價值與藝術水準的高低，不以器物上落款有無名頭來論斷。所謂唯求務實是強調作品價值高低，只以作品本身所表現藝術性、刀工、年代及其品位為尺度。特別傳世有許多無款竹雕佳器，而有名家款竹雕十件有九件九是偽品，唯求務實就更有其現實意義了。這些年來，國際上及大陸拍賣市場，也採取這種觀點，竹雕文物拍賣價格定位，主要依據就是:1.刀工2.藝術水準與流派風格3.年代4.傳世數量多寡5.作品品相好壞。

此件網拍白石款竹陰刻蝦嬉圖臂擱陰刻部份雖有黑色污垢掩蓋，但蝦身為陷地陰刻有大面積露胎為褐黃色，其色澤與色皮同，判斷並不像後加刻。其各部位表面污垢為較自然有層次感，不像作舊色澤為一致性沒有變化。判斷有可能是老件到代真品，但也不排除民初同時代仿品，或近現代仿品，於是先列入追蹤。但為避免風險，此件最多只能保守評估以較低價位下標。終於等到(102.1.26)晚上結標前一刻前往其賣場觀察，在預算內競標得標。匯款後第四日就收到貨品。

檢視這件臂擱表面帶褐黃色澤，與照片相比色差不大，上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，蝦身蝦腳及落款行書陰刻痕跡也為污垢掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代。再者背面為污垢覆蓋相當骯髒，整體感覺相當污穢不乾淨，於是決定加以仔細清理。

此件外表污垢相當嚴重，判斷以較中性去污較弱的”碧麗珠”應無法去除，於是決定使用去污力較強的清洗廁所馬筒及瓷磚的---“穩潔威猛先生去霉劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去霉劑”，磨擦去除臂擱斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在臂擱表面，以牙刷來回刷洗，特別花卉圖及落款行書陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去霉劑”噴灑在臂擱背部，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾晾乾後。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成褐黃色光澤。

上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

此臂擱符合老件情況，在各處留下因年代老化嚴重痕跡。

2.看表面色澤

未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹席器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

此臂擱在表面部分帶褐黑色調，判斷應為清中早期年代，超過齊白石清末民初年代。

3.以手摸撫雕刻表面

老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

此臂擱在清理後在陰刻凹痕有留下陳年污垢，以鋼針逐一剔除。

5.看雕刻凹面

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

此臂擱群蝦圖及落款陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，面積較寬的蝦身竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽。

6.看竹雕斷面

老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

此件臂擱上下斷面，肉眼看竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形；以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷應為清中早期特徵，超過齊白石清末民初年代。

7.看構圖

此蝦嬉圖與齊白石傳世蝦嬉圖畫作風格符合。

8.看技法

此件竹刻蝦嬉圖，採陷地陰刻技法，刀法俐落流暢，生動傳神，符合齊白石篆刻擅長技法。

9.落款

陰刻落款”八十七歲白石白石以字行”行書字體俐落流暢。落款陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿條狀溝槽，應為原刻，非後加款。

綜合判斷

此白石款竹陰刻蝦嬉圖臂擱，群蝦圖雕刻生動傳神，落款行書字體俐落流暢，有白石老人大家風格，是有可能白石原作，亦有可能民初同時期仿作。但由正反表面色皮為褐黑，竹絲斷面的點明顯突出竹肉，以放大鏡觀察絲斷面的點褐黑色晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形，可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，較符合清中早期製品特徵，又超過齊白石的清末民初年代，實在令人不解!判斷應是民初時期在清中早期老件素面竹片舊加刻。一般老竹臂擱均會雕刻圖案或詩文，此種清中早期老件素面臂擱傳世較少。去年曾在大陸一鑒寶節目看過一件老件素面斑竹小臂擱，經專家鑑定為明代，此專家表示此種斑竹為明代崇尚簡單淡雅，刻意保持素面不雕，以欣賞其表面自然紋理色澤。此白石款臂擱正面及背面竹黃色澤較深偏黑，判斷應為烏竹材質，個人認為此種小型臂擱較傳統中國明清臂擱短且窄，較為可能是日本的品茶用具-茶則，此種茶則有刻圖案詩文及素面兩種，判斷素面的老件茶則由日本傳入中國後，被加刻中國圖案詩文，當作小型臂擱使用。以上存純屬個人臆測，特就教於對竹雕文物學有專精的先進，不吝提供意見。

齊白石﹝1864-1957﹞生平介紹

　　齊白石是各方面造詣都很高的現代繪畫大師。他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔翠。他的風格對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。

　　齊白石原名純芝，字謂清，小名阿芝，字萍生，號白石，白石翁，老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁。他是湖南湘潭人，長期僑居北京。齊白石家境貧困，世代務農，僅在 12 歲前隨外祖父讀過一段私塾。13 歲起學木匠、那時雕花，差不多千篇一律，他突破陳規，〝造出許多新的花樣〞。人稱〝芝木匠〞，1882 年他給一家雕花，在主顧家〝無意間見到一部乾隆年間刻的《芥子園畫譜》，五彩套印〞，非常高興，一幅一幅地勾影，足足畫了半年。

　　齊白石 27 歲開始繪畫生涯，習詩文、刻圖章。60 歲後定居北京，以篆刻賣畫為生，日本人和法國人買走了不少。這時期他與梅蘭芳相識，第一次見面時，齊白石為梅蘭芳畫草蟲，梅蘭芳則為齊白石唱一段貴妃醉酒。他曾被選為全國人大代表、中國美術家協會主席，1955 年，民主德國授他民主德國藝術科學院通訊院士稱號，1956 年，世界和平理事會授予他和平獎金。卒年 95 歲。 　　

　　齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。

齊白石80歲之後，畫蝦技術頗為精湛，令人歎為觀止。