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15-193.一件清辵羽款竹透雕姜太公釣魚圖小筆筒的收藏(99.12.11)

         (99.12.11)週六上午光華玉市文物之旅，另一意外收穫為購得此件竹透雕姜太公釣魚圖小筆筒，是在前往陳先生攤位途中一個不熟識攤位見到。目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此賣家為30幾歲曾先生，原先十幾年來就是藏家，近來才到玉市擺攤，專營玉器，新舊雜呈，不過大部分是屬年代不高的早期製品，若有年代開門的入清老件，則為等級不高，不是玉質較差，就是雕工不夠細緻。瀏覽過全攤擺設並無中意的玉件，倒是發現此件竹雕筆筒，遠望透露出是老件褐色柔和寶光。上手加以仔細檢視:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此筆筒符合老件情況，有老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹席器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

    此筆筒在正面表面為棕紅色調，判斷年代約清中早期。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕刻處經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此筆筒表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此件筆筒保養良好，在雕刻凹處並沒有留下嚴重污垢，但在雕刻深處死角仍有留下陳年污垢。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。

     此件筆筒上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉，竹絲的突出點為褐黑色，還未成半透明，也未破裂，以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷年代約為清中期。

6.看雕刻凹面

       老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

       新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此件筆筒雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉但不十分明顯，外露的側面竹絲浮出，竹肉收縮成條狀溝槽。

7.看造型:

     此筆筒高11.2公分 外徑6.5公分，屬於小型筆筒，應是古時文人雅士置放詩籤所使用的詩筒。

8.看構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

此件筆筒透雕姜太公釣魚圖，題材及構圖較為少見，人物相較大些，可見人物五官表情，判斷其年代應為清中早期。

8.看技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

此件筆筒為透雕，但鏤空雕部分不多，比明末清初鏤空明顯較少，判斷其年代應為較晚之清中早期。

 9.落款:

舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

       新加刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新加刻當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

以放大鏡觀察此件印款，其雕刻部分顏色與表面一致，在死角有留下自然汙垢，應為原刻款。

一般竹雕落款多數為題名及製作年代和作者，少數為文人兼竹人則加刻詩文，也有部分更簡單未題名及落年代，只落作者款。像此件僅落印款者，則相當少見。

此筆筒陰刻陽文”辵羽”印款，根據收藏竹雕文物近三十年經驗，對此”辵羽”款並無任何印象，名字中有”羽”字者，僅有一清早期名家---王之羽，而印款中右邊為”辵”字，並非”之” 字。所以此筆筒只能以無款行情估價。

     綜合以上判斷此辵羽款竹透雕姜太公釣魚圖小筆筒，雕工細緻，人物姿態表情生動傳神，皮殼包漿完整，其年代應為清中早期。雖然對此”辵羽”款並無任何印象，只能以無款行情估價。此種等級竹雕，可遇不可求，若要價合理，應列入收藏。

      於是詢問其年代及價位，他表示此件是由藏家朋友所委託寄賣，為十幾年前的舊藏。攤主表示本人對竹雕並不深入了解，但由皮殼包漿看絕對是開門入清老件無疑。所開價位並沒有預期的清中期年代高，於是提出以7折議價成交。

     拿出所有竹雕資料，及上網搜尋”辵羽”資料，並無所獲。只找到一份資料:辵部，漢字檢索部首之一，中文為7劃部首。漢語：走之底。日語：しんにょう（shin nyou）（從「之繞」的日語發音「しにょう」（shi nyou）變化而來。同「之」字形似而得名）。此”辵”字是否為”之”古字?若兩字相通就為”之羽”，若真是”之羽”，將是走了狗屎運中了寶!以上純屬個人大膽妄加臆測，尚請對”說文解字”學有專長的同好不吝提供高見。謝謝!

      此件因後天收藏保養良好，外表品相相當乾淨沒有任何污垢，其皮殼包漿濃厚完整。於是特例不以碧綠珠清潔液加以保養，以避免失去其自然的包漿光澤，只以豬鬃毛刷來回刷動，就散發出濃厚的包漿光澤。此筆筒透雕姜太公釣魚圖題材較不常見，構圖不俗，不像傳世竹雕由竹人所雕構圖千篇一律。此筆筒有其獨特創意，而且敢落款，應有相當自信，應非一般竹人工匠之輩。所以並不能以無款器視之，個人認為此”辵羽”印款縱然最後找不到出處，其等級仍應比無款竹雕高一級。