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15-127.一件清豆青釉刻纏枝蓮紋筒爐的收藏(99.6.5)     

         此賣家約十年前就在台中市公園路玉市中擺攤，來自大陸單幫的夫妻檔，是少數親自往大陸鄉下找貨的業者。由先生專門回大陸找貨，攤位主要由妻子看顧，是玉市少數大陸單幫客有賣老的文物。在早期其進貨還有部分是老件，當時跟他買進不少民初珠山八友彩瓷，是我民初彩瓷主要來源之一。但近年來大陸經濟蓬勃發展文物市場熱絡，其在大陸貨源已不易找，縱然找到其開價也比帶回台灣能賣出的價位還高，所以已近四年未向其買過民初珠山八友彩瓷。至於其所進其他瓷器、玉器、銅爐及雜項，也是每況愈下，要找到一件開門老件，工藝水準還可以的已不易，更不用談價位是否可以接受了?因此每週六玉市文物之旅，都會到其攤位上瀏覽，但都純欣賞，已近四年未向其交易過。直到(99.5.29)才向其購入丙寅年(1806)朱堅刻山水圖竹節印。

         (99.6.5) 本週六玉市文物之旅，在其攤位上看到此件豆青釉刻纏枝蓮紋筒爐，器型大器，造型典雅，釉色為豆青淡雅，釉面肥厚瑩潤似玉，口沿及腹部有明顯長期使用，所留下來磨損及為黑色污垢所掩蓋痕跡，為開門入清老件，個人認為是清景德鎮豆青釉製品。上手詳細檢視:

1.造型:高18公分，外徑21.3公分。筒型三足香爐造型，為清代常見香爐造型，底部中央部分不施釉，旁有三足。此爐器型大器，造型典雅

2.胎土:宋元龍泉窯胎土為帶青灰色，凡露胎處均會有在燒火時自然形成的橙色胎皮，行話叫”火石紅”。明清龍泉窯胎土沒有此特徵，會以褐色護胎水塗抹。清豆青釉是景德鎮仿宋龍泉窯，其胎土是潔白沒有青灰色特徵，也沒有”火石紅”。而此爐並未上護胎水，其胎土緻密潔白，應為景德鎮清代製品。

3.釉色及釉面: 明清龍泉窯青釉為偏黃青色，一般常見清龍泉窯三足爐會有明顯開片情形。此爐為豆青色，全器未見開片，不符合清龍泉特徵。

無論高仿技術如何高，瓷器釉面的瑩潤寶光是無法仿製出來。它是釉面經歷上百年風化，所產生自然柔和光澤，就如同古玉的皮殼包漿光澤一樣。瓷器行家都知道，新製的瓷器釉面都會放出強烈的浮光燥光，行話”賊光”。於是業者為了怕穿幫，會以酸液化學物浸泡，或者以茶水加少許鹼煮一段時間來進行殺光，把其賊光咬掉去除，但釉面也失去光澤，內行人一看就知道是仿品。另外也有用皮打磨器身去除其賊光，但行家以放大鏡一看就現形了，其所留下來是規則性平行條紋的磨損痕跡。而老瓷器在經上百年自然使用下，會被空氣中含矽粒子磨損，其造成的磨損痕跡是不規則交叉，深淺大小不一。

        此瓷爐釉色為豆青淺綠，釉面肥厚散發出瑩潤寶光。且有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡，底足也順手不像新品粗糙會扎手。

4.紋飾: 清豆青釉常浮雕繁複花草紋飾，此瓷爐浮雕浮雕纏枝蓮紋飾。

         綜合以上各方面判斷，此符合清中期豆青釉特徵。此爐器型大器，造型典雅，釉色豆青淡雅，釉面溫潤，浮雕流暢。此種大型瓷爐判斷應為祠堂所供奉，而非一般民家所使用，傳世數量相對較少。若價位合理，可以考慮納入收藏。

           於是問其年代新舊，回答是開門老件入清。再問其價位，所開價位雖比店面業者低，但判斷其直接到大陸鄉下進貨，進價成本相對低。於是狠狠下殺砍價，最後老闆表示您是今天第一位客人，為討個好彩頭開個市，就讓您收藏。

          回來後看口沿及腹部有明顯長期使用，所留下來磨損及為黑色污垢所掩蓋痕跡，相當礙眼。於是噴上”穩潔”清潔劑，再以已使用過一段時間較為柔軟的”美國菜瓜布”來回小心加以擦拭，最後將磨損釉面上的污垢清除。若還是無法清除，則要考慮以較強的洗廁所馬桶的”潔瓷”清潔劑加水浸泡一段時間了。以上是針對單色釉及青花釉裡紅釉下彩瓷器的清潔處理。若是釉上彩瓷器，則僅能以牙刷沾中性洗碗劑，刷洗乾淨。可不能像處理釉下彩瓷器，以”美國菜瓜布”擦拭釉上彩繪，也不能使用”穩潔”清潔劑或更強烈的”潔瓷”等強烈清潔劑來清洗，是會傷到釉上彩繪。

         豆青釉，青釉派生釉色之一，起源於宋代的龍泉窯。其釉色為青中泛黃，釉面光澤比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉燒製水平趨於平穩，基本色調仍以青中閃黃為主，而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和，色淺者淡若湖水，色深者綠中泛黃，釉面凝厚。清代燒造豆青釉的同時，還在釉上施以各種色彩入窯二次燒造，淡雅的釉色襯托下的色彩，更加艷麗嫵媚。清代中期以後，豆青色釉還有的在素胎上勾勒出紋飾輪廓線，施以豆青釉，然後入窯燒造成凸起的紋飾。豆青釉透明度不及白釉，故豆青釉青花的效果也不及豆青釉釉上彩。

引自---天天中國藝術網