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15-131.一件青花五彩鍾馗駕妹圖觀音瓶的收藏(99.6.17)

          此賣家是住南部的藏家，近年來在網拍開設賣場斷斷續續拍賣其藏品。賣場東西以紫砂壺為主，另外搭配部分中國古陶瓷。賣場明白標示年代僅其本人見解，因古物鑑定各家看法差異很大，難有定論，請買家自行判斷物件是否值得競標，得標後不接受退換貨。其賣場上架之瓷器，個人判斷除少數清末民間用瓷較開門老件外，其他多數的宋瓷、元青花及明清官窯款式瓷器，為較不開門的新仿古。其定價方式，大多數為不開門的，以低價起標賣場招攬人氣，網頁標明起標價不等於得標價，標多少賣多少；少數自認為較高級的，則直接定出要賣售價。觀察其評價兩百多點，沒有任何負評，應是優質賣家，成交記錄還是以低價起標賣場佔多數。(99.5.19)向其議價購得一件康熙青花五彩釉人物筆筒，(99.5.19)又議價購入清末民初銅雕劉海戲蟾。

          在6月13日上午每天上網拍搜尋中國古陶瓷項目中，就看到其賣場這件標題---老康熙五彩釉人物筆筒在前一晚上架。從照片看其畫工細緻生動傳神，色彩淡雅，有康熙五彩風格。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，加上仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。鑑定瓷器，應從器型、胎土底足、釉面釉色、彩料、紋飾多方面特徵著手。要由照片看瓷器新舊及年代是不可能任務，特別其中胎土底足、釉面釉色、彩料，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考。只能由器型、紋飾初步判斷，由照片看此瓶，色彩豔麗，人物圖畫工流暢傳神，有康熙五彩風格，但未上手觀察胎土底足、釉面釉色、彩料特徵，無法確定其真正年代。特別照片未拍攝出老瓷器釉上彩所獨具的”蛤蜊光” 光暈特徵，仍不敢確認。此瓶若康熙到代當然物超所值，但若舊仿就不值得，若近現代新製品則血本無歸，於是列入追蹤名單。

        因瓷器在網拍定價萬餘元算高價，經過追蹤觀察幾天，仍乏人問津，於是以問與答提問---

     您好!網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費，要由照片判斷瓷器新舊及年代，是不可能任務。此件我有興趣，請問能否比照之前老康熙五彩釉人物筆筒及老銅件手工製劉海戲金蟾，以優惠價****元割愛給老顧客?並給予鑑賞期，先付款再寄來，若不合意，立即寄還，由您扣除運費、刊登費退款。謝謝!

        獲得同意回覆，(99.6.17)結標匯款後，翌日就收到，詳加檢視:

1.造型:高32公分 外徑18.8公分。造型規整，端莊穩重。底足露胎，中央施釉有青花雙圈款，器足旋削規整。但此瓶造型怪異不像康熙造型，比康熙的觀音瓶矮，卻比康熙的罐型高。

2.胎土:此筆筒胎土瑩白細潤結實，燒結溫度高，敲擊聲輕脆，底足露胎，以放大鏡檢視胎土呈現出如同糯米粉一般細白，此堅緻細密特色是有符合康熙瓷器的胎體特徵。名陶瓷鑑定家孫瀛洲先生在鑑別康熙瓷器真偽時講過”行家一上手，便知有沒有”，這是他親身體會了康熙瓷器與其他時期瓷胎的比例和重量，所得出的經驗總結。此瓶一上手便有這種沉重感，這是密度很大的康熙胎體在燒結後特有的沉重感，似乎不像清末民初較輕鬆胎土，更不像近現代製品。

3.釉色及釉面:此器釉面有呈現老件的溫潤柔和寶光，而非新仿製品的賊光，但還沒有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡，底足順手不像新品粗糙會扎手。康熙釉色特徵為”硬亮青釉”，為帶鴨蛋殼青白色，釉面平淨瑩潤，釉料配製純淨，釉面與胎體緊密地結合為一體，在細硬似玉胎體上顯示足夠的硬度，並有緊披光亮感，散發出溫潤柔和寶光。但此瓶釉色較偏白而非青白色，釉面較為淺薄較沒光亮，較沒歲月留下的不規則磨損痕跡。

5.色彩:青花色調淺藍，線條淡雅流暢。各色彩料色澤濃厚明亮，黑彩繪輪廓漆黑濃厚沉著，礬紅色彩淡紅，綠色有深沉蒼鬱的老綠，有透明似水般瑩亮明澈的湖水綠，黃色為淡雅的蜜蠟黃，紫色為葡萄紫。但斜視觀察所有彩料畫面表面反光，卻找不到五光十色光暈的蛤蜊光，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵，”蛤蜊光”是因器物年久有些彩料由於長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。此光暈特徵是判斷釉上彩繪瓷器新舊重要依據，這是無論怎樣高妙的人為作舊都無法企及的。

         綜合以上各方面判斷，此青花五彩鍾馗駕妹圖觀音瓶在胎土及紋飾和彩料方面是符合康熙青花五彩風格。但此瓶造型怪異；此瓶釉色較偏白而非青白色，釉面較為淺薄較沒光亮，較沒歲月留下的不規則磨損痕跡。且斜視觀察所有彩料畫面表面反光，卻找不到五光十色光暈的”蛤蜊光”，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵。於是找出所有自藏的清三代開門到代的釉上彩瓷器，逐一再詳加檢視，結論是都有”蛤蜊光”，沒有例外情形。而且康熙瓷器釉色都是”硬亮青釉”，帶鴨蛋殼青白色，釉面平淨瑩潤。此瓶若康熙到代當然物超所值，但若舊仿就不值此價，若近現代新製品則血本無歸。個人判斷此瓶應排除為清中期以上，但也不是近現代新製品，判斷可能是清末民初舊高仿製品。此瓶若是清末民初所仿，是舊素燒白胎後加彩，還是胎及彩均後仿?此瓶雖非到代康熙五彩，但畫工細緻，生動傳神，色彩淡雅， 為高仿老件，若價位合理也值得收藏。

        於是就將個人看法去函賣家:

您好!五彩鍾魁嫁妹瓶前天下午就收到，看畫工細緻，生動傳神，色彩淡雅，看是老件，但是從釉面及彩料沒有”蛤蜊光”，當時判斷應沒有到康熙年代，可能是民初仿康熙五彩。

收件當日下午個人詳細檢視:

1.釉面釉色:此器釉面有呈現老件的溫潤柔和寶光，而非新仿製品的賊光，但還沒有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡，底足順手不像新品粗糙會扎手。但其釉面較為淺薄，沒有康熙釉色特徵為”硬亮青釉”，為帶鴨蛋殼青白色，釉面平淨瑩潤，釉料配製純淨，釉面與胎體緊密地結合為一體，在細硬似玉胎體上顯示足夠的硬度，並有緊披光亮感，散發出溫潤柔和寶光。

2.斜視觀察彩料畫面表面反光，並沒有五光十色光暈的蛤蜊光，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵，”蛤蜊光”是因器物年久有些彩料由於長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。此光暈特徵是判斷釉上彩繪瓷器新舊重要依據，這是無論怎樣高妙的人為作舊都無法企及的。

    基於此兩點疑問，個人懷疑非康熙到代，但又怕是個人判斷錯誤，若直接下結論退還給您，一則太武斷，再則若有到代就走寶了。想找另一收藏瓷器好友，至今天早上終於找到另一收藏瓷器好友一起鑑賞，他也覺得畫工細緻，生動傳神，色彩淡雅，應是老件，不過以釉面較淺薄沒有磨損，彩料沒有”蛤蜊光” 等風化情況，而且此瓶造型怪異不像康熙造型，比康熙的觀音瓶矮，卻比康熙的罐型高，判斷應是清末民初仿康熙五彩。他認為此價不能奢望買到如此大器到代康熙五彩。此瓶雖非到代康熙五彩，但畫工細緻，生動傳神，色彩淡雅， 為民初老件，若價位合理也值得收藏。

    我原認為若以此價能購得標題的康熙年代，將是物超所值，如今看實物是清末民初仿康熙五彩，行情就差很大。本應依鑑賞期直接退還，但看其畫工細緻，生動傳神，色彩淡雅，為民初老件，好友認為仍有其收藏價值。因此我就大膽提議，若價格能調低，讓它物恰其值，雙方都可以接受，我就留下收藏。我能接受的價位是****元，若此價您可以釋出，您再差額退款；若無法也請儘速告知，以便將其退回。敬候回覆。謝謝!

       賣家表示讓他再考慮看看再回覆。

       於是我回信表示:    

您好!原本有鑑賞期簡單的事情，合意就留下，不合意就退還。卻因我覺得退回較麻煩，及沒成交會不好意思，而提出折價方案，報歉卻造成您的困擾。

我個人的看法:

若您當初是以較低價位購得，一直未認定是康熙到代製品，且認同我的斷代觀點，就請依我的提議讓給我。

若您當初是以高價取得，一直認定是康熙到代製品，且對我提出的斷代觀點仍存疑，那麼強烈建議您勿再降價賤賣，以避免賣了心裡還存有是否康熙到代賣得太便宜疑慮?也避免我有趁機殺價之嫌。提供您參考。

       最後賣家回覆接受我的折價方案。

       此瓶若是清末民初所仿，是胎及彩全後仿?還是清末民初曾大量使用的康熙舊素燒白胎後加彩仿造?但舊胎後加彩多數出現在於單純的釉上彩---五彩或三彩或粉彩。若要在青花五彩瓷器較不可能，原因是舊素燒白胎要有釉下青花圖案。骨董界曾發現過舊胎後加彩的鬥彩瓷器，是在青花瓷後加彩以求得較好價格，或在未完成上彩的鬥彩素胎，後加彩再低溫燒成。此瓶釉色釉面及彩料沒有”蛤蜊光”年代似乎不到康熙年代應有特徵。但胎土上手沉重感，瑩白細潤結實，燒結溫度高，敲擊聲輕脆，底足露胎，以放大鏡檢視胎土呈現出如同糯米粉一般細白，此堅緻細密特色又有符合康熙瓷器的胎體特徵。是否有第三種情況?沒上釉的康熙素燒坏，清末民初畫上青花圖案，上釉後高溫燒成胎，再加彩低溫燒成品。就教於對燒瓷實務經驗及康熙青花五彩瓷器的同好，不吝指點!