15-90.一件J304戰國黃褐玉雕穀紋圓璧(外徑5.5 厚0.6公分)的收藏(2010.3.20)－老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

J304戰國黃褐玉雕穀紋圓璧(外徑5.5 厚0.6公分)

15-90.一件J304戰國黃褐玉雕穀紋圓璧(外徑5.5 厚0.6公分)的收藏(2010.3.20)

目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想要去蕪存菁脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此次黃褐玉雕穀紋圓璧的賣家，原就是古玉藏家，多年來就是玉市常客，難得其夫婦有共同嗜好，都對古玉情有獨衷，常見到其夫婦如影相隨在玉市流連，男的帥氣女的俏麗，令人羨煞!不過雖常見面，只是點頭之交，並沒有深交。直到近年來我成立部落格，夫婦倆瀏覽到，在玉市中遇到才逐漸多了互動。後來聽說近年來成立網拍古玉賣場，其夫妻都有有不錯工作，許先生在大報社上班，太太擔任老師，衣食無慮，應是業餘玩票性質。最早開設賣場經營型態分成兩種:一種是等級較高文物，依傳統正常經營方式，賣家直接定出希望的賣出價格，買家透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。另外一種形態是以低價起標，號稱標多少賣多少，不提前結標，不退不換。

網拍照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，加上仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費，要由照片看判斷文物新舊及年代是不可能任務。鑑定古玉要由造型、紋飾、刀工、皮殼包漿及沁色多方面著手，需要親自上手，用肉眼以高倍放大鏡檢視微觀細節。照片並無法正確顯示出玉色、玉質、沁色，另賣家受限拍攝器材及技術，也無法拍出鑑定所需要重點，如鏤雕斷面痕跡、陰線雕痕及皮殼包漿的局部特寫照片，供買家參考。因此其高價類型古玉當然跟大多數其他賣家一樣，較乏人問津。倒是其以低價起標類型，因所賣經其內行人過濾是開門古玉，拍攝照片又比其他賣場清楚，且敢提供斷代參考。因此兩年內就成交3百多件，總評價3百多，沒有任何負評，是優質賣家。近來其又成立另一帳號賣場，專營高檔古玉，但開價之高讓看過的同好不禁咋舌。向其請教原由，他表示這個賣場主要是幫一個老收藏家成立專屬的賣場，其中也參雜小部分個人玉器，裡面的定價都高於市場行情好幾倍，主要是收藏家想藉此篩選識貨且懂得欣賞的同好，並藉著高定價隔絕一些生意人的騷擾。曾向其建議，可以起標價一律定9999999，如此行家一看就知道此物買家需透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交，不至於誤解是要賣比市場行情高好幾倍價位。

這件標題---春秋黃褐玉乳丁紋系璧 (99.3.8)下午上架後，晚上在每天上網拍搜尋和闐玉項目中就發現，從照片看造型及紋飾看，的確是春秋戰國風格，穀紋乳突雕刻飽滿勻稱，流暢俐落，繁複工整。但照片並無法正確顯示出玉色、玉質、沁色，也未拍出鑑定所需要重點陰線雕痕及皮殼包漿的局部特寫照片，所以無法據以判斷年代甚至新舊。不過對於其鑑賞能力及信用度有信心，應不至於把新仿品當成春秋年代才是，於是列入追蹤名單。終於等到 (99.3.15)晚上結標前一刻前往其賣場觀察，此件玉璧有其他10人參與競標，於是3分鐘前下標加價下標，無人繼續加價競標而得標。因與許先生熟識，於是與其連繫，是否本周六玉市文物之旅面交較為省運費省事？經其首肯(99.3.20)周六玉市文物之旅碰面後，他拿出此玉璧來，一上手覺得手頭有重量感，表示密度較大，可能是新疆和闐玉。青玉質地呈黃褐色沁，有透明感，内部有白霧狀質變，部分表面土蝕帶灰皮。雙面雕飾穀紋飽滿勻稱，立體感強，排列工整有序，內外緣琢斜邊一道斜邊尖窄似刀，邊口較鋒利。以放大鏡檢視其穀紋陰線雕痕是以砣輪分段線條連成，慢工出細活，雕刻邊緣打磨平光亮。放大鏡觀察其表面有明顯製作拋光後自然凹凸高低的皮殼，及有自然風化化學變化形成柔和寶光之包漿，但沒有老件能觀察到深淺不規則的使用留下磨損痕跡。應是出土生坑老玉，只可惜在玉璧邊緣有一老殘傷。但價格不高，還是可以接受。

個人收藏古玉近三十年，一向收明清傳世白玉，偶爾收中古的唐宋遼金元古玉，對於三代出土高古玉甚少涉獵，20幾年來只收了幾件，要價並不便宜，20幾年前一件三代小品就要好幾萬，約當時一個月薪水。除了貴就是來源不易，原因是賣開門高古玉的賣家本來就少，就以玉市行家常逛的台中市公園路玉市及建國玉市，據我觀察從成立迄今，有賣開門入清古玉攤位，都只是個位數，而且都是入清白玉，偶爾有穿插幾件高古玉，並沒有專賣高古玉攤位，有的盡是澳門人賣仿高古玉攤位。可笑的是卻常可見一些買家駐足，用放大鏡在詳細觀看，一件號稱高古出土古玉，卻要價僅幾百元，最多1-2千，實在令人不解!有次更鮮，竟有一像大學女生，向有擺玉器的攤位逐攤詢問老闆是否有三代高古出土古玉?

雖然三代出土高古玉甚少涉獵，但所購古玉書籍倒是沒有省，錦繡出版的中國玉器全集的基本教科書當然不可少，一般坊間古玉書籍，大都屬於彙編歷年來拍賣的圖錄，或者以圖錄為主，稍微搭配簡略文章介紹。所謂開券有益，這些書籍當然可以買來看，不過要特別注意，書店有一些個人所出版的古玉圖錄，裏面完全是收藏者自己收藏品，出版目的是為其收藏商業背書，完全沒公信力，甚至整本書的古玉，沒有一件是真品，若買到這些書，真叫誤人子弟。這些圖錄式書籍適合門外人欣賞或初入門參考，但對已入門的鑒賞力提升有限，要選擇能進一步更深入探討的專業書籍。開始接觸文物後，陸續讀過不少古玉方面的書籍，個人推薦由商周出版---中國古玉鑑別總論，以及中國古玉年代鑑別兩書，由大陸材料科學家---劉如水著，是第一部科學的、完整的古玉件鑑定專書，全書以科學發掘的歷代古玉照片為依據，再加上其數十年的鑑玉經驗，深入淺出，不但適合初入門者，也適合老藏家參考。

回家後立即翻閱所有古玉書籍及透過網路搜尋穀紋圓璧，看到圖片和得到一些鑑定要點知識，再重新上手詳加檢視:

首先先判斷其玉種:

1.上手後手頭又有重量感，表示密度較大。

2.以線懸空敲擊有輕脆聲。

3..再以美工刀在未受沁表面試劃，不入刀，表示硬度夠。

3.觀看玉佩表面為溫潤柔和的寶光，不是青海玉或俄玉，其經加工拋光完成後上蠟具有賊光，經盤玩反而帶澀，有久盤不潤情況。

4.青海玉過於通透，但密度小手頭較輕，硬度較低會入刀，久盤不潤。

其材質應為新疆和闐青玉。

鑑定古玉要由造型、紋飾、刀工、皮殼包漿及沁色多方面著手，需要親自上手，用肉眼以高倍放大鏡檢視微觀細節。接著再詳加檢視，判斷新舊及年代:

一.造型:

玉璧是古人祭祀活動中的一種禮器。古人認為天圓地方，而天又是蒼色（青色），故“以蒼璧禮天”。璧是一種中央有穿孔的扁平狀圓形玉器。穿孔稱作“好”，邊緣器體稱作“肉”，《爾雅·釋器》《說文》釋璧均為“肉倍好”，即璧的兩邊玉質部分相加之和等於璧的中央孔徑的一倍。由於出土的和傳世的玉璧絕大多數並不符合這個規定，所以文物界、收藏界一般將體形扁平，周邊圓形，中央有孔，且邊大孔小的器物均稱之為璧。此璧外徑5.5厚0.6公分，此種小型繫玉璧為春秋戰國時多見。

二.紋飾:

乳丁紋的形狀是在玉器的平面突出圓圓的一點，穀紋乳突飽滿勻稱，穀紋是在乳釘紋上加刻陰線而成。穀紋的形狀有很多種，我們人類生存賴以五穀雜糧，人們為紀念它，雕以穀紋。它的形狀像是發了芽的種子，圖案的設計演變就像畫面上所呈現的，凡是看到這形狀的紋飾，我們都稱為穀紋。如果將穀紋琢在璧上，就稱為穀紋璧。穀紋璧為戰國中期才出現的紋飾。

三.刀工:

1.以放大鏡檢視其陰線雕痕:

古法是以砣輪分段線條連成，慢工出細活，雕刻邊緣打磨平光亮，不會在線條兩邊留下崩裂痕及粗糙痕跡。

現代製品以快速的電動機械工具所雕製，為連續長線過於俐落且在陰線兩側留下明顯平行的粗糙痕跡，在下刀表面留下崩裂痕。

檢視此璧，可見砣輪分段線條連成，慢工出細活，雕刻邊緣打磨平光亮。

2.根據大陸材料科學家劉如水所著---中國古玉年代鑑別一書指出，以手撫摸穀紋一顆顆圓凸，手感生硬扎手，這是戰國時琢雕穀紋的特色，唐宋以後，特別是明清兩代暖碾雕的穀紋，手感卻平順而舒適。另一戰國時的小型穀紋繫璧的碾琢工藝比較特殊的特徵，由於璧上雕穀紋，內外邊沿用陰線刻出，剖面呈三角立棱狀，其內外邊框輪廓線凸起，而此時的刀工剛猛挺拔，看似稜角平整，實際卻邊緣尖利，以手拿捏撫拭，如觸刀刃。這種特徵光用眼睛是看不到的，一定要親手觸摸過才有體會，由於知道這種特徵的人不多，又很難以近代工藝加以仿製，所以可以據此鑑別小型戰國穀紋玉璧，但即使是戰國雲紋或蒲紋小型玉璧，也沒有此種尖利的手感。

此件玉璧以以手撫摸穀紋一顆顆圓凸，手感生硬扎手；以手拿捏撫拭其內外邊框輪廓線凸起，如觸刀刃。符合戰國琢雕穀紋的兩個特徵，因此大膽判斷此璧為戰國中晚期製品。

四. 皮殼包漿

放大鏡觀察其表面，有明顯製作拋光後自然凹凸高低的皮殼，及有自然風化化學變化形成柔和寶光之包漿，但沒有老件能觀察到深淺不規則的使用留下磨損痕跡；沒有近現代製品拋光是過於平整明亮的賊光，只有同方向規則性拋光痕跡。

五. 質變及沁色:

青玉質地呈黃褐色沁，有透明感，内部有白霧狀質變，部分表面土蝕帶灰皮，應是出土生坑老玉。

綜合以上評估，此黃褐沁青玉雕穀紋圓璧，雙面雕飾穀紋飽滿勻稱，立體感強，排列工整有序，應為為戰國中晚期製品。雖在玉璧邊緣有一老殘傷，但價格不高，還是屬物超所值。個人對三代出土高古玉甚少涉獵，所有鑑定知識均來自書籍及網路搜尋，很少親自上手過。礙於個人眼界限制，不敢冒然隨便論斷其真假，特就教於對三代出土高古玉學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。

各個時期玉璧的特徵---戰國時期的玉璧

戰國時期，玉璧質地較佳，多用青玉、白玉。璧的尺寸因用途不一而異，一般佩帶的系璧尺寸較小，直徑在10釐米以內，殮葬用璧和作為禮器的璧稍大，直徑在15至25釐米之間。戰國玉璧無論大小，璧體均較薄，厚度在1釐米左右；輥工規整，打磨光亮。內外邊沿用陰線刻出，剖面呈三角立棱狀，此為戰國玉璧的典型特徵。在造型上此時開始出現出廓玉璧，即在內孔或外緣上鏤雕出生動的動物形象。

　　戰國玉璧的裝飾紋飾豐富繁雜，前期流行蟠螭紋、蟠虺紋、勾雲紋等，後期穀紋、蒲紋和龍鳳紋、獸紋等佔據了主導地位，還出現了兩組到三組不同紋飾帶狀佈局的組合紋飾。雕刻技法普遍運用粗細陰線相結合。粗陰線碾壓成隱起效果，視之同淺浮雕一樣；細陰線能刻成像毛髮一樣細勁而流暢的線條，後人稱之為“發絲雕”，被譽為戰國玉雕的絕技。戰國玉雕刀工鋒利挺拔，轉角尖銳；動物身形扭曲，面目猙獰；穀紋、蒲紋排列整齊，顆粒小而密，碾磨得非常精細。

引自---中國文物之門

戰國時期開始進入封建社會，玉璧的製作也隨著社會的進步而發生變化，進入玉璧生產的鼎盛時期。戰國時期玉璧的特點是：1對選料非常重視，多採用新疆和田等地產的優質玉料；2、玉璧出現新的品種，即在玉璧上“出廓”，俗稱為“出廓玉璧”，皮種玉璧形式多樣，製作極精緻，為此時期玉璧的佼佼者，如戰國穀紋鏤雕出廓雙龍玉璧。3、玉璧在製作方面比較講究，注重器表面上的拋光度，孔徑未見有兩面大小不等的現象，璧身薄厚均勻，多在內、外邊緣起邊線，形成窄而筆挺的高牆；4、玉璧在紋飾方面出現一些新的變化，西周時期所見的用線紋刻琢的鳥紋、龍紋等基本不見了，而前期所未見的穀紋、去紋、臥蠶紋和蒲紋等大量出現，也有飾龍紋和獸面紋、螭虎紋的。5、戰國時還有斷面作八角形、菱形的素面環和斷面橢圓形雕絞絲紋的環，這些均是戰國時期新出現的形式。綜觀戰國時期玉璧諸情況，其造型上基本有二種：一是繼承前代的傳統玉璧；另一種是出廓玉璧（即外緣有透雕附飾的玉璧），是此時新出現的品種。飾紋較前期有很大的變化，所用紋飾極為豐富。說明戰國時期的琢玉藝術已跨入了一個富有創造性的新領域。

引自---中國雕塑網

古代玉璧的風格特徵

考古發現，玉璧最早產生於距今約5.6萬年前的新石器時代，一直到清朝，都有不同形制和紋飾的玉璧出現。玉璧的應用範圍也極為廣泛，既是權力等級的標誌，也可用於佩戴，亦能作為隨葬品，同時又是社會交往中的饋贈品或信物。

古玉中禮玉佔有非常重要的位置。按照古人萬物皆有靈性的觀念，認為美石——玉是山川的精華，上天恩賜的寶物，具有溝通天地鬼神的靈性。成書于戰國末期的《周禮》把壁、琮、圭、璋、琥、璜等玉器作為“六器”、“六瑞”。實際上玉禮器出現相當早。良渚文化中就出現大量玉琮、玉璧，數量之繁多，製作之精美，後來的歷朝歷代只能望其項背。

新石器時代的玉璧因受切割工具的限制，形制不太規整，或外周不圓，或厚薄不均勻，壁面不平，或留有切割痕，或兩面寬度不一致，或穿孔打偏，孔邊有斜坡。紅山文化玉璧肉的邊緣呈薄刃狀，天然沁較輕，沁色也較少，僅有紅褐色、水銹和灰黑等色；良渚文化玉璧外緣薄，內緣厚，沁色多為霧狀的灰白色。這一時期的玉質一般是青玉、綠玉、灰白玉、淡黃玉，特徵大多是素面無紋，打磨較光亮。

春秋戰國時代，玉璧開始被大量用來作佩飾和殮葬用玉，還有作為禮儀場合手執的信物。多採用新疆青、白、碧玉。佩帶的壁直徑一般在10釐米以內。不殮葬用或作為禮器用的壁直徑則在15～25釐米之間。春秋壁壁體均較薄，厚度在1釐米左右。

戰國時期有的玉璧表面分成—二或三區同心圓紋帶，內外區琢成一首雙身龍紋，中區保留著傳統的穀紋。內外邊沿用陰線刻出，剖面呈三角立稜狀。這時期的玉璧在製作上出現了很多創新。比如，創造出了出廓玉壁，即在內孔或外緣上鏤雕出生動的動物形象；又如，裝飾紋飾繁雜，流行蟠螭紋、蟠虺紋、勾雲紋等，後期創造出谷紋、蒲紋，並與龍鳳紋、獸紋等佔據了主導地位。谷紋、蒲紋排列整齊，顆粒小而密，穀粒似螺旋，頂部較尖，穀尾直彎、左彎、右彎多變，玉璧邊線窄而高，內側呈斜坡狀。乳釘紋璧的乳釘呈凸起的圓粒，璧的邊緣較寬。同時出現了兩組到三組不同紋飾帶狀佈局的組合紋。雕刻技法普遍運用粗細陰線結合法。粗線條少，細線條多，且線條有毛口(即刻花紋線條時在線條邊緣留下很多刀痕)。刀工鋒利挺拔，刀痕較深，轉角尖銳。飾繩紋的內外立邊均規整，邊緣明顯，繩紋挺直有力。穀紋乳突飽滿勻稱，穀紋是在乳釘紋上加刻陰線而成。

漢代玉璧沿襲了戰國的風格而又略有變化。玉質仍以白、青、碧玉為主，但壁的形體加大，有的直徑達30直至50釐米以上。透雕的龍、鳳、鳥紋較多。壁上的谷紋，蒲紋顆粒大而稀疏，起凸淺，穀粒上部渾圓。玉璧邊緣加寬，立緣剖面呈方形，明顯不同于戰國時的三角形立緣。同時組合紋飾更為流行，有的還飾以吉祥文字。到了東漢，壁體加厚，外緣立面略有弧度，但數量漸少。

宋代仿古玉器興起，仿戰國、兩漢的玉璧隨之出現。玉璧呈圓形轉角，不見鋒棱，穀釘稠密模糊，穀紋旋轉力度不夠，穀尾呈圓脊形，與戰國穀紋用細陰線不同。刻有龍螭紋的玉璧，龍螭分叉長尾，叉尾內卷，具有宋代龍螭紋的特徵。

元代玉璧多仿唐代，小型居多，大壁少，主要供佩戴用。多數隻在一面雕紋飾，壁形厚重，穀粒稀疏，排列無規律。壁面雕動物的，動物具有元代工藝的風格特徵。元代玉雕刀工粗糙，用刀較深，刀鋒常常出廓，鏤雕也不乏精美之作。

明代玉璧數量較前三代為多。多選用青、白玉，也有少量碧玉。器體大都比較小，常見凸雕蟠螭紋，也有不少穀紋和雲紋。乳釘紋顆粒圓而大，略扁，往往留有管形鑽套鑽的痕跡。明代玉璧主要為佩戴之用。刻工比較隨便、粗獷。

清代玉璧小型較多，壁身較厚，穿孔較小，出現了中間帶環套的雙聯壁。玉璧上的紋飾出現了幾何紋圖案，吉祥圖案及人物圖案，寫實性較強。這一時期無論朝廷、官方、民間，都很流行系壁。乾隆時仿古玉璧逼真，而且十分精美。到了清晚期，玉璧的質料較差，做工粗糙，雕琢沒有章法，只求形似，不求工精，工藝水品大大下降。

引自---中華博物網-鑑藏講座

圓渦紋變化雕工參考

　　春秋晚期玉雕花紋用淺浮雕的雲紋組成圖案的主體，這個雲紋有時適圖案的變化須求，有的是兩邊圓捲●或只有一邊圓捲「 」，這種只有一邊圓捲的紋啟用的是相當早也相當多，良渚或商、周的玉器花紋都能找到，只是表現的方法稍有不同。一直到春秋末期因為雕工的改變，將這個花紋整體以陽工的方式來表達，請參閱《中國玉器全集 3》圖片 5 3，春秋晚期玉管飾即可一目了然。

　　春秋晚期之前沒有雕琢這種方式，只因受限在製作方式，而不能說沒有這種花紋，到了戰國早期依循春秋末期的雕琢方式，並將這種花紋稍為縮窄或小成「 」（這種紋飾俗稱「它」為萌芽穀紋）運用幾何對稱整齊排列在器物上，請參閱《中國玉器全集 3》圖片 1 3 9 . 1 4 0 . 1 5 6 . 1 5 7，由這些出土器物瞭解，當時已漸流行這種作法，到了戰國中、晚期，這種雕法被大量使用在不同造型的器物上，幾乎是戰國時代玉雕花紋的代表之一，而辨識這種花紋雕法高低，是看凸出底面的萌芽穀紋顆粒大小是否均勻，頂端的穀紋弧面處理是否弧圓一致，穀紋顆粒相互間的距離是否相等，以及排列在器物表面的整齊觀。

　　 再看底面磨平技術，如能同水準般的平整是最好效果，平整的底面襯托顆粒均勻整齊的穀紋，這些條件就是鑑賞這類作品的要項，請參考《ANCIENT CHINESE JADES》Fogg Art Muscum 2 5 9 頁圖片 3 9 3 ， 2 6 2 頁圖片 3 8 6及圖片 3 8 9 . 3 9 0 等作品。這種帶尾巴的茗芽穀紋「 」，或者是一邊圓捲紋的陰線工「 」，到了戰國末期利用一邊圓捲紋的陰線工，與相同的花紋互相連結組合成 ( 附圖一、二 ) 等這幾種花紋，都是戰國末期主要玉雕花紋，請參閱《中國玉雕全集 3》圖片 2 3 5 . 2 8 6 . 2 8 7，這些紋飾變化是提供對年代判斷參考，但不能僅憑這種花紋來斷代，僅能作為斷代參考項目之一。