C605匋迷款王琦畫粉彩釣樂無涯圖觀音瓶(高13.5 口徑3.7 腹徑6 足徑3.5公分) -2014.10.4購自玉市－老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

C605匋迷款王琦畫粉彩釣樂無涯圖觀音瓶(高13.5 口徑3.7 腹徑6 足徑3.5公分) -2014.10.4購自玉市

王琦生平及瓷畫鑒定

王琦為“珠山八友”之首，生於1884年，卒於1937年，享年53歲。其初以捏面人為生，後向鄧碧珊學畫瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫為藍本，後改學“揚州八怪”之一的黃慎，晚年的作品開始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特徵，以寫意人物畫見長。

筆墨(料)特徵．

王琦傳世之作較多，主要是人物畫。1928年以前，其人物畫的風貌中可以看出學錢慧安的影子；後來學黃慎的筆墨技法，並逐漸脫離前人窠臼形成自己的風格。王氏尤其善神道人物和古典人物，贗品也以此類為多。從王氏人物畫的筆墨特點來看，主要有以下幾個特點：

一是王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎上，結合自己早年畫瓷像的技藝，又吸收西洋畫法，人物頭部刻畫細膩，以西畫手法描繪人物臉部，明暗關係清晰，神情捕捉準確，光影富於變化，有西洋繪畫暈染技法，立體感強，被後世稱為“西法頭子”。而模仿者往往是略加暈染，缺少細膩；稍有光影變化，但明暗層次不足；人物缺少神情，若表情生硬的瓷上肖像畫。

二是王琦的人物畫，勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎于中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。尤其中鋒用筆，線條放達而又疏鬆，比黃慎的線條更有力度，也更概括，並能在黃慎的基礎上自成一格，做到運筆疏鬆卻又結構緊湊，線條捭闔卻又抑揚頓挫。而模仿品勾線生硬，運筆的頓挫之態做作，筆力柔弱，線條零亂，不能較好地體現人物結構。

從王琦人物畫的設色來看也有幾個特點：一是早年作品設色細膩，渲染層次豐富，有瓷像畫的微妙變化；二是既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重豔麗，具微茫之感；三是以幹筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，並常用點虱之法補充層次。而模仿品設色平板，少陰陽層次變化，特別是染色之後的點虱之法，不隨陰陽層次而變，徒有形式，不得要領。如以模仿品與書中王氏作品真跡對比(參見書中157頁—237頁作品)，以上幾點一覽便知。

另外在鑒定王琦作品時，從其書法的筆墨特點人手，也是十分關鍵的。王琦以草書題畫，個人風格甚強，而且沒有他人代書款的現象，因此書法是鑒別王琦作品的重要依據之一。民國初年的老仿品，大都無意去模仿其書法，有的仿品儘管各方面摹造得都很像，但書法多是離題萬里。現代仿品很注意書法的模仿，並有專門題寫王琦書體之人，但深研細究也只有其形，不得其骨。

題識印款

王琦早期作品少長篇題款，有時僅畫圖章。中年後作品題款較長，且以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運古融今，頗有王羲之、懷素書風。題款一般都是題寫一兩句詩文後，再落干支姓名款。

常見落款為：“西昌匋迷道人王琦寫”、“西昌匋迷王琦寫於珠山”、“西昌匋迷散人王琦寫於珠山匋匋齋”、“西昌匋迷道人王琦寫於珠山客次”等。王琦題款中時而自稱“匋迷散人”，時而自稱“匋迷道人”，兩者非筆誤。

常見印款為：“西昌王琦”、“匋迷”、“匋迷畫印”、“匋匋齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。

關於王琦與王璞

現傳世作品中，偶爾出現繪畫風格、筆墨特點、題識印款與王琦十分相像，卻落王璞姓名款的作品，如(圖7)《春夜宴桃李園》，以李白傳世散文《春夜宴桃李園序》為內容，畫面描繪一群賢士俊秀會於桃李之芳園，序天倫之樂事，瓊筵醉月。人物造型生動，勾描遒勁有力，線條準確凝練，染色豐富，形神兼備。

畫上題曰：“夫天地者，萬物之逆旅。光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何?古人秉燭夜遊，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃李之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷?如詩不成，罰依金穀酒數。”但落款是：“桃李夜宴。時屬丙子秋，西昌王璞寫於珠山。”“西昌王璞”四字印章也與王琦印章形式一致。但與王琦戊辰年(1928年)所畫《春夜宴桃李園》瓷板相比較(見書中176頁一177頁作品)，區別顯而易見。