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15-279.一件雍正款粉彩仕女嬰戲圖筆筒的收藏(101.2.18)

此北部女性賣家，其賣場主要以瓷器為主，有較開門的老件，也有民國及近現代仿品。其中為開門一眼假的新仿瓷器，所定起標價位較低，但可能為較老件瓷器，所定起標價位較高為幾千元，尚稱合理。觀察其評價為個位數，今年2月剛開始網拍長輩所留下的收藏，還沒成交記錄。

(101.2.18)上午在每天例行上網拍搜尋"文房百寶”項目中，就發現這件標題---粉彩人物白瓷筆筒在前一天深夜架後，從照片看其畫工及色彩，色彩豔麗，嬰戲圖畫工生動傳神，仕女面貌姣好，體態婉約，整體有雍正粉彩風格。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，加上仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。鑑定瓷器，應從器型、胎土底足、釉面釉色、彩料、紋飾和款式多方面特徵著手。要由照片看瓷器新舊及年代是不可能任務，特別其中胎土底足、釉面釉色、彩料，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考。只能由器型、紋飾和款式初步判斷，此筆筒為直筒形，從照片看其畫工及色彩，色彩豔麗，胭脂紅發色豔麗，嬰戲圖畫工生動傳神，仕女面貌姣好，體態婉約，整體有雍正粉彩風格。底款為礬紅色”雍正年製”宋槧體正宗小楷，字體工整，應為民窯款識。雖有雍正粉彩風格，但未上手觀察胎土底足、釉面釉色、彩料特徵，無法確認其是否雍正到代?或者清末所仿製，但所定起標價位並不高，才幾千元，若清末仿製，也算物有所值，若以幾千元能購得雍正到代雍正到代粉彩精品，則算物超所值。於是列入追蹤名單。並立即以問與答議價---能否以優惠價起標價8折割愛結緣?中午獲得同意回覆，下標後下午提前結標，匯款後翌日就收到雍正款粉彩仕女嬰戲圖筆筒筆筒，上手詳細檢視:

1.造型:外徑9.7公分 高12.2公分，為傳統直筒形，造型規整。

2.胎土:瑩白細潤結實，是有符合雍正時選料精細要求。

3.器足:旋削規整，足邊滾圓，露胎窄細。

4.釉面:釉色帶青白色，釉面平淨光潤，散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以手去觸摸有滑順不留手感，並沒有新仿的澀手滯手感，這是老件瓷器才有的特徵。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡，底部因長期使用，不澀相當順手。

5.紋飾:嬰戲圖畫工細緻生動傳神，人物線條柔和，仕女面貌姣好，體態修長。其室內景觀，繡墩、博古架等室內陳設，更具雍正粉彩的特色。

6.色彩: 湖水藍色調淺淡，綠色似水般瑩亮明澈，特別是胭脂紅相當豔麗。斜視觀察彩料畫面表面反光，有五光十色光暈的蛤蜊光，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵，”蛤蜊光”是因器物年久有些彩料由於長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。此光暈特徵是判斷釉上彩繪瓷器新舊重要依據，這是無論怎樣高妙的人為作舊都無法企及的。

7.款識: 底款為礬紅色”雍正年製”宋槧體正宗小楷，字體工整，應為民窯款識。

由以上各項綜合判斷，此件筆筒由造型秀麗清巧，胎質潔白細膩，粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點，色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，人物線條柔和，嬰戲圖畫工細緻生對動傳神，仕女面貌姣好，體態修長，判斷應為少見之雍正到代民窯粉彩瓷器精品。以此清末價位購得，算是物超所值。

雍正粉彩的特徵與仿製

來源： 博寶網 編輯： 編輯整理 時間：2009-01-15

中國的瓷器品種非常豐富，詳細分類可達數十種之多，粉彩是其中的一大類。由於粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細優美，因此深受人們的喜愛。目前文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍賣會上一件"慎德堂製"粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交價為41.8萬元，相當於80年代一件精美的雍、乾官窯瓷器的價格（參見香港蘇富比20周年圖錄），可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術價值，同時也有很高的經濟價值。可是近些年來，大量的粉彩瓷器贗品充斥市場，如何辨別真偽，是收藏的重要前提。

一、 什麼是粉彩瓷器

　　粉彩是景德鎮窯在五彩的基礎上及"琺瑯彩"的影響下創制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料"玻璃白"。"玻璃白"具有乳濁效果，畫出的圖案可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為"粉彩"或"軟彩"。其作法是用經過"玻璃白"粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經第二次爐火燒烤而成。粉彩初創於康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業生產的一個主要品種。直到現代，景德鎮的許多瓷廠仍繼續生產。

粉彩瓷器使用"玻璃白"，並與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮陶工們的一項新的創舉。經研究化驗，所謂玻璃白"是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，讓畫麵粉潤柔和，富於國畫風格，因此博得"東方藝術明珠"的美稱。

雍正粉彩的特徵與仿製

清雍正朝，粉彩進入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎上有很大發展，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時大量生產，精細的官窯製品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質量好，無論白度還是透明度都超過了明代永樂的白釉，經測定，雍正粉彩盤的瓷胎白度達到77.5%。陶瓷史家陳萬裏先生說過：“雍正白釉之進一步提高，合於釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配製技術也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩後呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區別，顏料配製後必須進行試燒，合乎要求後才能正式彩繪，經低溫彩燒後，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平塗、渲染、沒骨、洗、皴、點等,工筆、寫意俱全，富有中國畫的筆韻。所繪紋飾以花鳥草蟲為主。人物故事畫多為室內景觀，人物線條柔和，仕女體態修長，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內陳設。畫面都留有一定的空白，顯示出深遠和層次感。還有氣勢雄偉的山水畫，筆法勁健，設色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節，色彩凝厚濃豔，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。

　　　雍正粉彩的造型極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設品都很優美，一改康熙時古拙厚重之感。大型器規整不變形，小型器各部位處理嚴謹得當，反映當時製作技巧的高超。其青花款識六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調純正。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。

　　　現代仿製的雍正粉彩盤、碗在市場上比較多見，其特點是胎體過於輕薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的紋飾繪畫精細，器底青花書寫“大清雍正年制”款。整體看具有一定的雍正官窯粉彩風格，但仔細觀察仿製水準還不能真正達標，而且紋飾過於精細，反映出現代繪畫的氣息，缺乏200多年的文化積澱。仿製品的青花款字體乍看與傳世品一樣，但仔細觀察則筆劃無力、鬆散，尤其是青花色調不沉著。更要引起注意的是，仿製者為了達到蒙混過關的目的，也採取一些補救的辦法，就是在器物上作舊。作舊的方法不一，有的用磨大理石的極細的砂紙打磨，也有的用某種酸將器物腐蝕後再用皮帶磨。另外傳世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由於長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。現代仿製者為了表現此種現象，將器物浸泡在高錳酸鉀溶液中，但是這樣製作出的“蛤蜊光”與傳世品的還是不一樣。另外，新仿製的雍正粉彩器也有色彩較厚的，這類器物多數彩面上無光澤，給人以很舊的感覺。仔細觀察，彩面是經過打磨的，打磨後還在紋飾線的周圍淡淡地塗些黑灰色的東西，模仿出經年使用的痕跡。這些都是收藏者應該注意的。
　　

清雍正粉彩瓷器

來源： 博寶網 編輯： 編輯整理 時間：2009-01-16

　　粉彩是我國瓷器釉上彩繪的一種獨特裝飾方法，也是景德鎮傳統彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。這種“玻璃白”粉實際上是一種含氧化砷的玻璃白，由於砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調。一個色可以分出多種色階，描畫紋飾可以更加細緻入微。
　　

粉彩出現於清代康熙晚期，最初是受琺瑯彩製作工藝影響而創造出來的。其燒制溫度較五彩瓷低，約700℃-750℃左右，在烤花爐內完成。色彩較五彩更為豐富，最多達數十種以上，顏色淡雅，具有紙面繪畫般的藝術效果。

　　粉彩瓷器在藝術效果上獨樹一幟。裝飾上更多地吸引了中國繪畫的表現方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細膩，因此又有“軟彩”之稱。

　　早期的康熙粉彩還處於初創階段，主要是民窯、產品流傳最少，圖案和施彩的風格比較簡樸，紋飾以龍鳳，花卉，仕女為主。施彩濃重，多數無款。粉彩瓷器發展到雍正時期極為盛行，景德鎮御窯廠出於雍正帝的愛好和宮廷陳設、使用的需求，大量燒製粉彩瓷器。它取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無論顏色和描繪技巧都有了長足和進步，並形成了自已獨特的藝術風格和特點。粉彩至乾隆朝仍有很大發展，各種表現手法綜合運用，紋飾趨於繁縟，尤以色地粉彩居多。

　　 雍正粉彩在我國陶瓷發展史上佔有很重要的歷史地位。素以精巧細膩著稱於世，具有高貴，華麗，豔頁不俗，細而不繁的美感，達到了粉彩瓷器的頂峰。從清宮中收藏的大批官窯作品來看，可謂恰如其分。綜合分析，雍正粉彩主要有以下幾個特點：

一、胎與釉

　　雍正粉彩的胎土普通堅硬潔白，結構細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整。器物底足極為光滑滾圓，古稱”泥鰍背”。釉面光潔，釉質瑩潤，勻淨，多數為純白。

二、造型

　　雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特徵。總體風格是秀麗清巧，無論是大小器皿都製作精工，講究細部處理，反映了當時製瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、方房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑒其他工藝品的器型，還有許多取材於自然界的花果形態等，可謂博採眾長。

三、色彩與紋飾

　　雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤。紋飾上採用中國傳統繪畫的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、蝙蝠、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化。描繪技巧上，多採用寫實手法，紋飾工整、細膩，層次清晰，運筆自然，流暢，其精者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

四、款識

　　雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調純淨，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特徵明顯。

　　　總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現，它所反映的中國古代瓷器工藝處於高峰時的面貌，令後世的人們深深地回味。