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15-220.一件清甲寅老池款竹雕留青江南春色圖三角型筆筒的收藏(100.3.20)

       目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此次為南部的業餘的網拍賣家，表示為其長輩拍賣收藏文物。之前曾向其購入幾件老件竹木雕，不過其賣場都是竹木雕雜項新舊雜呈，由相片看大部分是未入清的早期作品或一二十年工藝品，偶而才有入清的竹木雕上拍。近年來累積評價已三百餘個，沒有任何負評，算優質賣家。其經營形態為直接定出要賣售價，透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。     

     (100.3.20)早上在每天上網拍搜尋竹器雕刻品項目中，看到這賣家在前一晚上所上拍的這件標題為---老竹雕江南春色筆筒尺寸，高13.2公分寬7公分。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是不可能的任務，還是要靠親自上手。此件所拍照片雖不夠清晰，加上沒有拍攝所雕刻山水紋飾及斷面竹絲局部放大特寫照片，無法由雕刻痕跡及斷面的竹絲點突出情況，據以判斷其新舊及年代。但由照片畫面看，山水圖為傳統清代風格，以刀帶筆流暢俐落，所雕遠山近石及亭台樓閣樹木景物有韻味，加上留青已風化成褐黑色，判斷應有入清年代。於是提出議價，立即獲得同意。匯款後在(100.3.22)就收到。

上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此筆筒符合老件情況，包漿濃厚，在各處留下因年代老化痕跡。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

    此筆筒在表面帶棕黃帶紅色調，加上留青已風化成褐黑色，判斷應有清中期年代。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此件在雕刻凹處所留污垢相當陳年結實。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。

     此件筆筒上下斷面，竹絲斷面的點突出竹肉，竹絲的突出點為褐黑色，還未成半透明，只稍微破裂，以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷年代約為清中期。

6.看構圖

     竹雕人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

     此件筆筒留青雕江南春色山水圖為傳統清代風格，其人物比起一般筆筒的人物似乎算小，不見人物五官，只見人形，判斷為清中期風格。

7.看技法

    雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

     此件留青江南春色圖筆筒，以刀帶筆流暢俐落，所雕遠山近石及亭台樓閣樹木景物有韻味，判斷應受清中早期竹雕名家周芝岩的以刀帶筆風格影響，所以年代應在清中期以後。

8.看造型:

     此筆筒高13.1公分 最大外徑7公分，屬於小型筆筒，器型為三角形相當罕見，到底是竹子本身種類就是三角形，還是找到畸形竹子則不得知?

     另外此筆筒為平底，並不像傳統明清代竹雕筆筒底部有三足突出。此種底部有三足突出的確是明清竹雕一般老件筆筒普遍作法。但不能說底部是平底非三足突出就不可能入清。在收藏竹雕近30年實際上手竹雕筆筒，的確有部分老件平底小型筆筒是年代是在清末民初之間，曾逐一檢視我所收藏60餘件竹雕筆筒，只有4件小型筆筒是平底，其中2件嘉道，2件清末。

9.落款:江南春色甲寅老池筆，行書飄逸，老池找不到出處?甲寅年若為清中期應為(1794或1854)

綜合判斷:

     由以上綜合判斷此留青江南春色圖筆筒，以刀帶筆流暢俐落，所雕遠山近石及亭台樓閣樹木景物有韻味，依色皮包漿及斷面竹絲點判斷其製作年代應為清中期，以不到萬元價位能購得此清中期竹雕筆筒，算物超所值。