白玉鏤雕胡人戲獅圖長方帶板(長6.5 高4.1 厚0.7公分)
元玉鏤雕戲獅人紋帶板(長6.9寬厚1.7cm)清宮舊藏
玉料青白色，表面有大片黃褐的玉皮色。器長方形，片狀，正面微凸起，另一面內凹。正面在鏤空的錦地上飾松樹、柞樹、一獅和一人。人身穿窄袖長袍，頭戴圓形橄欖式帽，腰系寬頻，一手托火珠，一手拉繡球以戲獅。獅子膘肥體壯，弓身回首，張牙舞爪，做欲滾球之狀。
元代文武官員，凡二品以上者皆可系玉帶，其帶板之紋圖，文官為禽鳥紋，武官為走獸紋，其中獅紋為一品標記和專用圖。其上耍獅人一般上著窄袖衣，下著短裙，腰系革帶，足登皮靴。此件戲獅帶板，即為其中一件富有生活氣息且具典型的代表作。
元玉戲獅人紋帶板(長6.7寬5.2厚0.7cm)清宮舊藏
白玉。扁平方狀，正面減地浮雕飾一身著短衣，頭戴矮帽，手執綢帶，戲一健壯雄獅的人，上部綴彩雲兩朵。背面四角鑽一對穿孔，可綴於革帶上。
此帶板雕琢異於同期的普遍技法，即不留他邊，為元代帶板中僅見者。《坤輿圖》說，獅“為百獸王，諸獸見皆匿影。性最傲，遇者亟俯伏，雖餓亦不噬。……又最有性，受人德必報。……擲以球，則騰跳轉弄不息。”元代喜獅紋，常見有“獅子滾繡球”或“獅子戲球”等。
明代青玉胡人戲獅紋帶板(砣尾長9.8 寬5最小長1.5 寬4.8公分) 1961年北京海澱區魏公村社會主義學院工地出土
玉帶板的製作始于唐代，五代、宋、遼、金、明時期都沿襲玉帶制度。玉帶由銙和鉈尾（帶頭飾件稱鉈尾）組成，兩者統稱為帶板。明早期是玉帶板的鼎盛時期，晚期開始衰落，它是官場禮服必不可少的組成部分，不同的銙數和紋飾標誌著佩戴者不同的身份地位。明代只有皇帝、皇后、妃嬪、太子、親王、郡王、公、侯、駙馬、伯及文武一品官才有資格使用。明初玉帶板數量不一定。目前所見明永樂之後的玉帶皆為20塊，其中，銙18塊，鉈尾2塊。明中葉以前玉帶銙紋飾極為豐富，多用鏤雕法。明中葉以後，則以素面居多。此套帶板青玉質，色青白勻淨無瑕。構思新穎，琢刻規整，光亮度好。全套20塊，其中長方鉈尾2塊，桃形6塊，小長方形4塊，尺寸略有不同的長方形8塊，都是深雕地子，有邊框。其中10塊浮雕人物戲獅圖案，6塊桃形的雕刻人物，4塊小長方形的雕刻如意雲紋。
15-216.一件白玉鏤雕胡人戲獅圖長方帶板的收藏(100.3.3)
目前有許多收藏家，因個人經濟問題，收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此賣家是住南部的業餘網拍賣家，為教職退休。收藏文物30年餘年，在退休前即兼職做這方面的生意，退休後在自家開店，並在網拍開設賣場賣其藏品。其賣場多元化，有古玉、翠玉、銅器、竹木雕、瓷器及雜項文物。賣場直接標出欲賣價格，賣家自稱個性老實誠懇，價錢絕對便宜，品質絕對保證，議價空間不大，可起標價提前結標。觀察其評價千餘點，只在早期留下負評，算是有信用的賣家。
(100.3.3)早上在每天例行搜尋白玉珍玩項目中看到這件前一天剛上架標題為---鏤空白玉珮 ，從照片看其方形帶板造型，為元明玉帶板傳統造型。胡人戲獅圖紋飾盛行於明代，鏤雕為雙層也為明代手法，整體雕工較簡略不夠細緻。初步由胡人戲獅圖紋飾紋飾雕刻風格，判斷此帶板應是老件無疑，年代可能明代到代，但其背面四個角落並沒有傳統帶板常有的鼻穿孔，也有可能早期所仿。其起標價要價並不算高，因此列入追蹤名單。
透過問與答詢問---請問此件是和闐玉質材質嗎?是否入刀? 若是不入刀的和闐玉質，能否以起標價含運*割愛結緣?當天中午即獲得賣家回覆----和闐玉，不入刀，可起標價含運提前結標。下午下標匯款後，翌日就收到，詳細加以檢視。
首先判斷其玉種:
1.上手後手頭又有重量感，表示密度較大。
2.再以美工刀在背面死角試劃，不入刀，表示硬度夠。
3.觀看玉佩表面為溫潤柔和的寶光，不是青海玉或俄玉，其經加工拋光完成後上蠟具有賊光，經盤玩反而帶澀，有久盤不潤情況。
4.青海玉過於通透，但密度小手頭較輕，硬度較低會入刀，久盤不潤。此件玉質通透溫潤，應為新疆和闐玉水料材質。
接著再詳加檢視，判斷新舊及年代:
一.造型:
方形帶板長6.5 高4.1 厚0.7公分。此種方形帶板造型，為元明玉帶板傳統造型。但其背面四個角落並沒有傳統帶板常有的鼻穿孔，供縫繫在皮帶上。實物也曾見到開門的元明長方玉帶板沒有鼻穿孔，到底此種沒有鼻穿孔的長方玉飾是鑲嵌器?還是帶板?則無所悉?
二.紋飾:
胡人戲獅圖紋飾盛行於明代，鏤雕為雙層也為明代手法，整體雕工較簡略不夠細緻。初步由胡人戲獅圖紋飾紋飾雕刻風格，可能明代年代。
三.由工具痕跡:
1.以放大鏡檢視其鏤雕斷面痕跡:
遼金元明玉鏤雕之製法，均先以鑽桿將粗胚穿透對鑽很多孔，然後以線鋸拉絲透雕輪廓線條，會留下明顯拉絲痕跡，細節不會拋光，其拉絲痕跡為在鏤雕斷面上，會留下許多拉絲平行線，斷面不會平整。
檢視此件符合以上特徵。在鏤空角落有鑽孔螺旋痕跡，鏤空線條斷面上拉絲痕跡，留下許多拉絲平行線，斷面不平整。
2.以放大鏡檢視其陰線雕痕:
古法是以砣具分段線條連成，慢工出細活，雕刻邊緣打磨平光亮，不會在線條兩邊留下崩裂痕及粗糙痕跡。
現代製品以快速的電動機械工具所雕製，為連續長線過於俐落且在陰線兩側留下明顯平行的粗糙痕跡，在下刀表面留下崩裂痕。
檢視此件陰線雕痕，雕刻邊緣打磨平兩邊沒有留下崩裂痕，應為以砣具製作老件。
四.由皮殼包漿:
放大鏡觀察其表面，老件表面有有製作拋光後自然凹凸高低的皮殼，及有自然風化化學變化形成柔和寶光之包漿，且老件能觀察到深淺不規則的使用留下磨損痕跡。
近現代製品拋光是過於平整明亮的賊光，只有同方向規則性拋光痕跡。
此件表面有製作拋光後自然凹凸高低的皮殼，及有自然風化化學變化形成柔和寶光之濃厚包漿，也有長期使用留下深淺不規則的磨損痕跡。
五.沁色質變: 一般再白的玉，經歲月空氣中風化及把玩手汗沁，均會留下帶黃顏色。此件白玉鏤雕胡人戲獅圖長方帶板，帶黃色，在鏤雕死角留下褐黑色污垢，但沒有入土受沁痕跡，是否明代到代還是早期仿明製品存疑?
整體評估:
此件白玉鏤雕胡人戲獅圖長方帶板，玉質通透溫潤，雕工較簡略古樸。依其紋飾及鏤雕手法為明代風格，但其背面四個角落並沒有傳統帶板常有的鼻穿孔，供縫繫在皮帶上。到底是明代鑲嵌器?還是早期仿明製品?就教於對遼金元古玉學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。
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1.鼻煙壺類收藏分類: (8)
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