老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

15-218.一件清竹雕西廂記故事圖香筒的收藏(100.3.8)

       目前有許多收藏家，因個人經濟問題，或收藏到一定量或玩了一段時間想脫手變現，到玉市擺攤，或利用網拍釋出藏品。此次為南部的業餘的網拍賣家，收藏紫砂壺及古民藝品近二十年的藏家。去年以來將早期所購藏的砂壺及古民藝品等，陸續在網拍釋出。評價才十幾個，沒有任何負評，算優質賣家。其經營形態為直接定出要賣售價，透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。     

     (100.3.2)早上在每天上網拍搜尋，看到這賣家在前一晚上所上拍的這件標題為---早期竹雕仕女香筒。尺寸高20.3公分   外徑5.4公分。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是不可能的任務，還是要靠親自上手。此件所拍照片不夠清晰，加上沒有拍攝所雕刻人物局部放大特寫照片，無法由雕刻痕跡，據以判斷其新舊及年代。但由照片畫面看，仕女圖為傳統明清服飾風格，個別面貌雖看不清楚，但姿態神韻還可以，松樹松葉及太湖石景則稍嫌匠氣。於是提問---“請問長度及直徑各多少公分?能否煩請補拍人物局部特寫的放大照片供參考?”下午獲得回覆----“直徑約5公分 長約22公分， 本人是以簡易刊登只能貼一張照片，人物局部特寫的放大照片，請至”關於我”連結小弟部落格觀看會更清楚。”於是進一步到其部落格觀看人物局部特寫的放大照片，覺得仕女圖的五官表情及衣飾雕工還算不錯，依棕黃色調看，可能是清中晚期製品，最少為早期作品。而所開價位為早期製品價位，值得一試，於是提出議價。賣家表示本身對竹雕文物並非所長，此為十幾年以物易物與同好交流來的，並不夠所議價位成本，經一番協商後成交。但賣家表示在外工作，此香筒放在老家，成交後要等(100.3.7)週一才能寄出，匯款後終於在(100.3.7)如期收到。

上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

        老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

     縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

        新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

    此筆筒符合老件情況，在各處留下因年代老化嚴重痕跡。

2.看表面色澤

        未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

     上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

        新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

    竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

    此香筒在浮雕部分帶棕黃色調，判斷應為清中晚期年代。

3.以手摸撫雕刻表面

     　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。 

4.看雕刻凹處所留污垢

     　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

     　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

     此件在雕刻凹處所留污垢相當陳年結實。

5.看竹雕斷面

    　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

     　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

     此件竹製香筒上下斷面，已為酸枝紅木鑲住，無法以肉眼觀察到竹絲斷面，而酸枝紅木應是近代改鑲。

 6.看雕刻凹面

       老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

       新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

     此件雕刻凹面色調與表面一樣呈棕黃色，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽。

 7.看構圖

     竹雕人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

     此件香筒透雕西廂記故事圖人物比起一般筆筒的人物似乎算不小，可見人物五官表情，但仍不能據以認定是明末清初年代，因香筒的人物常較大些。

     此仕女圖的五官表情及衣飾雕工算細緻，姿態生動傳神富神韻，雖為明末清初風格。但由竹雕松葉為較細緻扇型，應為清中晚期嘉道以後特徵。竹雕松葉有一定的時代風格演變，明末清初為圓形車輪狀，清早期至清中為橢圓形車輪狀，清中晚期為較細緻扇型。

8.看技法

    雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

     此件竹雕西廂記故事圖香筒，雖為鏤雕，但鏤空並不通透，判斷其年代應為香筒流行尾聲。

     由以上綜合判斷此香筒，其製作年代應為清中晚期，所浮雕仕女圖的五官表情及衣飾雕工算細緻，姿態生動傳神，松樹松葉及太湖石景雖稍嫌匠氣，以早期價位能購得此清中晚期竹雕香筒，算物超所值。