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一件清中期竹浮雕雙龍波濤翻騰圖臂擱的收藏(98.7.21)

          此賣家賣場所上架大多是日本精緻的茶道文物，經詢問這些都是自己跑單幫到日本尋找，偶爾也會收到中國文物。賣場的日本的茶具文物都很精緻，要價不低，但看其評價成交記錄還不錯。

          此竹浮雕雙龍波濤翻騰圖臂擱約一個月前所上架，是其賣場中少數的中國文物，開價不到萬元，比賣場其他有落款的日本茶則還低。所拍攝照片在網拍賣家中算較清楚，提供張數較多較兼顧文物各角度細節。但網拍照片畫面太小、解像力不足、及螢幕色差等限制，跟實際上手還是有很大差別。由相片看此臂擱浮雕雙龍圖雕工不錯，色皮褐紅包漿濃厚，其正面雕刻凹處及背面竹黃被歲月自然污垢所掩蓋，但因畫面較小、解像力不足無法放大觀察，及未拍攝判斷年代重要依據---斷面，另外不知色差是否嚴重?所以無法由照片判斷其確切年代，但初步認為應有清中期。若係清中期此等級佳的浮雕臂擱應有兩萬行情，要價不到萬元應算便宜，可是經十日一輪，到第三輪自動上架，仍未見有買家有議價或詢問。

          在同時也追蹤留意另外一件晚清書畫篆刻大家的竹刻詩文臂擱，看詩文隸書及落款是符合其風格，看包漿及顏色應是老件有到代，要價一萬，經十日一輪，到第三輪自動上架，也仍未見有買家有議價或詢問。判斷應是落款”XXX書”中書字有關，因買家看到”書”即認定是後人以其所書墨寶為本所雕刻，若為其所刻會落”刻”不會落”書”字。

          於是同時對兩件竹雕背擱提出議價，表示是雕工不錯的開門老臂擱，可惜上拍已一段時日仍未找到有緣人。應該是近來全球金融風暴，造成景氣低迷，整體購買力下降，屬於可有可無的奢侈品文物市場買家更是裹足不前。此臂擱我有興趣，能否以優惠價含運xxxx元割愛結緣?對於xxx書款竹臂擱因認為不可能是其親刻，若由時人或民初後刻較為可能，其價位在一萬上下行情，把此非其親刻看法告知賣家，然後大幅殺價，但回覆此臂擱已有多人列入追蹤，只願八折優惠。

           至於此件竹浮雕雙龍圖臂擱，雙龍構圖紋飾少有，雕工傳神生龍活現，色皮褐紅包漿濃厚，個人判斷應有清中期。若係清中期此等級佳的浮雕臂擱應有兩萬行情，要價不到萬元應算便宜，但網路有其風險，以七折提出議價，獲得表示此為舊藏已賠錢起標，願再賠本以約8.5折結緣回覆。

          兩件回覆要價接近，若xxxx書款竹刻詩文臂擱是其所刻，當然較值得收藏，問題是微乎其微，由時人或民初後刻較為可能，其價位在一萬上下行情。而竹浮雕雙龍圖臂擱，雙龍構圖紋飾少有，雕工傳神生龍活現，色皮褐紅包漿濃厚，個人判斷應有清中期，若係清中期此等級佳的浮雕臂擱應有兩萬行情。於是決定選擇此竹浮雕雙龍圖臂擱，再度提出議價，以含運去掉尾數取整數成交。

          匯款後翌日上午即收到，打開一看符合原先所預期的。詳加檢視:

1. 看其色皮是褐紅色為清中期開門色澤。

2. 其正面雕刻凹處及背面竹黃被歲月自然污垢所掩蓋，為使用年代久遠的開門老件。

3.斷面露出竹絲被污垢所掩蓋，但常磨擦處有露胎可供研判，以放大鏡檢視其竹絲，竹絲的點狀明顯突出，但還未成破裂狀，可看到竹肉中有明顯如魚卵子分布其中，根據個人獨到的竹雕經驗判斷---這是清中期竹雕才有的特徵。

4. 浮雕雙龍圖雕工細緻傳神，波濤翻騰生龍活現，鬃毛及鱗片刻劃工整細緻，眼珠還以黑色鑲嵌，波濤洶湧。龍紋構圖紋飾在竹木牙角雕文物中少有，在清宮牙雕及明紫檀筆筒還可見到，在竹雕則僅在明末竹透雕香筒可見到螭龍紋，但一般的龍紋，在實物及所見到圖錄，則印象中絕無僅有。可能是明清兩代嚴格限制龍紋使用有關，五爪龍紋當然只限於皇室使用，三、四爪龍紋也限制於皇親國戚使用，尋常百姓不得擅用。宮中造辦處均以較稀有珍貴的牙角製作文房用品，少有竹製用品，而善用竹器製作文房用品的民間，又不得擅刻龍紋，因此造成傳世竹雕製品看不到龍紋紋飾吧!

5.此臂擱背面四個角落留有凸出點當支撐，相當別緻少見。在收藏竹雕文物二十幾年來，共收到60幾件背擱中，只有兩件級數較高的名家背擱有此種作法，一件是明黃中款竹刻詩文臂擱，另一件是清中期雲亭款(嚴煜)竹刻山水人物圖臂擱，可見此為清中期以上之工法，此細緻工法也表示當初製作此臂擱時是相當慎重其事。

         綜合以上判斷，此件為清中期龍紋構圖紋飾相當稀有，雕工細緻傳神的竹雕背擱精品，此等龍紋構圖紋飾為可遇而不可求，若現貨市場看到二萬元也應下手，如今在網拍竟然以萬元以下就到手，真是物超所值撿到便宜。

           一般同好收藏文物對文物保養分成兩種不同態度，一種是要求將文物保留維持原狀，不能絲毫破壞原先外表歲月痕跡，要看其外表長期留下來自然風化情況。另外一種是務必將文物以人工整理乾淨，再加以盤玩，使其質表面更溫潤，顏色更漂亮。各有合理原因，並無高下之分。

            我個人一向主張第二種玩法清理乾淨，原因為:

1.文物收藏是要經常上手把玩的，不是博物館擺放在櫥窗內供著，所以為了上手衛生健康著眼，當然要整理乾淨。

2.文物經長年累月使用會將污垢堆積在雕刻深處，將細緻雕刻掩蓋，只有將污垢清除，才能看到原先雕刻的細緻。

3.此等污垢有的掩蓋住雕刻落款處，或重要判斷年代部位，如竹雕斷面，不去除污垢無從判斷落款是原刻或後加，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代。

4.根據長年經驗，有些污垢並非歲月自然留下，而是仿古作舊，或是為掩蓋曾損傷修補痕跡，不去除污垢，無從發現真相。

5.常有同好有似是而非的說法，把外表污垢清乾淨，會讓人誤以為是新的東西。這實在是可笑的理由，這文物若本來就有年代，怎麼清乾淨恢復原來製作時情況，怎會變新的，只有一個可能，那就是新品仿古，將外表人為作舊去除，就原形畢露了。至於若原先就是老件，行家是從各方面去鑑別，並不是從污垢之有無。若是業者當然要保留原先狀況，有明顯的歲月痕跡在上面比較好賣，能符合不同需求的買家需要。

         因此當我收到一件老件竹雕，一定先想辦法將外表污垢清理乾淨，因為個人認為如將外表污垢去除，才能回歸欣賞到原先的細微雕工紋飾，而且也是為了上手健康衛生考量。另外就是從雕刻痕跡及斷面判斷年代。

          竹木牙角雕經百年傳世使用，常在表面留下污垢，堆積在雕刻深處，使原先細微雕刻被掩蓋看不清楚，此背擱亦不例外。但此背擱整體褐紅色皮殼包漿難得濃厚完整，心想若經整理乾淨，將ㄧ併去除難得完整包漿，若留下來可當清中期歲月留下痕跡的標準器。但又看到污垢掩蓋細節雕工處，以及覆蓋斷面，要看清楚原先細緻的雕工及看出斷面竹絲點明顯凸出的風化情況，則勢在必行。陷入兩難，最後還是毅然決定清除污垢，於是以含蠟具有清潔及保養兩種功能的”碧麗珠”噴灑 ，再用牙刷來回清洗，細節部份鬃毛及鱗片則以細針將其間污垢慢慢逐一挑除，最後再以含蠟成分較高的”碧麗珠”噴灑給予一層保護，然後以乾淨毛巾擦乾，整個背擱煥然一新，鬃毛及鱗片及波濤都清清楚楚，不過難得濃厚的包漿光澤ㄧ併去除。只好以豬鬃毛刷慢慢來回刷動，讓豬鬃毛的油脂沁入竹雕表面，使皮色逐漸恢復了褐紅色澤，不過要形成包漿光澤，還要靠長期的上手把玩，是速成不了的。