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15-285.近來網拍購得的幾件中古瓷器收藏- 1.耀州窯青釉印花纏枝蓮紋碗2.鈞窯天藍釉紫斑碗3.鈞窯灰青釉紫斑碗 (101.3.16-18)

對於瓷器項目收藏，我向來專收清瓷及民初彩瓷，對此方面稍有心得。但對宋元以上中高古瓷器，並非不感興趣，而是環境所限制，因台灣地區博物館所藏相對缺乏，連遠觀機會都沒有，而中高古瓷器在台灣文物界更是冷門中的冷門，在現貨市場及藏家手中難得一見，能親自上手鑑賞機會都沒有。所以我對中高古陶瓷知識較缺乏，可說是連入門都還沒有。雖然沒收藏及實際鑑賞過，還是從瓷器書籍及網路搜尋，得到一些鑑定要點知識，但理論還是要與實務相配合，才能有成。

鑑定瓷器的特徵，從造型、胎土、底足、釉面釉色、及紋飾多方面來判斷。在現貨市場文物之旅常可看到這些中高古瓷器蹤影，但百分之99由最造型及釉色就可看出其破綻，可說是低級仿品。至於高仿品，其造型、底足、釉色、及紋飾若仿製到位，就不易憑肉眼一眼就看穿，而需借助放大鏡檢視胎土特徵及釉面風化，才能判斷新舊真偽。

另外瀏覽網拍賣場也常可看到這些中高古瓷器蹤影，但百分之99由最基本的造型就可看出其破綻。至於高仿品，其造型、底足、釉色、及紋飾若仿製到位，就不可能憑網路照片判斷新舊年代。

鑑定瓷器，要從器型、胎土、底足、釉面釉色及紋飾多方面特徵著手。要由照片看瓷器新舊及年代是不可能任務，特別其中胎土、釉面釉色，因照片色差及未拍出重點的微觀細節局部特寫供參考。只能由器型、底足製作、紋飾及釉色初步判斷，若拍攝技巧佳，則勉強能由釉面光澤來輔助判斷新舊，若呈現溫潤柔和的寶光則可能老件；若是閃亮的賊光則應是近現代新仿製品；若霧霧失去光澤則可能是殺光過的近現代新仿製品。

網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，及仿古技術進步，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。特別是高古瓷器要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是有相當難，還是要靠親自上手。我在網拍瀏覽到合意的古瓷，由器型、胎土、底足、紋飾及釉色初步判斷符合其時代特徵，再近一步分析釉面光澤是否呈現溫潤柔和的寶光?以上均能符合後，若要價高而無鑑賞期，則還是選擇放棄，因為如標得新仿製品，將血本無歸。若要價不高或低價起標，才能放手一搏。

收到後再依鑑定瓷器的特徵-器型、胎土、底足、釉面釉色及紋飾多方面特徵著手來詳加檢視判斷，均能符合原先所預期的。其中最重要的是網路照片無法提供的釉面光澤及風化，三件釉面均呈現老件的溫潤柔和寶光，而非新仿製品的賊光，且有老件能觀察到長期使用留下的深淺不規則磨損痕跡，底足也順手不像新品粗糙會扎手。無論高仿技術如何高，瓷器釉面的瑩潤寶光是無法仿製出來。它是釉面經歷上百年風化，所產生自然柔和光澤，就如同古玉的皮殼包漿光澤一樣，這是鑑定瓷器時辨別其新舊最重要的關鍵點。而老瓷器在經上百年自然使用下，會被空氣中含矽粒子磨損，其造成的磨損痕跡是不規則交叉，深淺大小不一。

第一、二件賣家是住北部的藏家， 一年前才在網拍開設賣場拍賣其藏品，曾向其議價購買兩件出土的高古玉器，經同好鑑賞普遍認為是到代古玉。後來中斷上拍，直到今年3月初才又開始上拍。此次其賣場以中國瓷器為主，以低價起標，標多少賣多少。

(101.3.4)在每天上網拍搜尋中國古陶瓷項目中，就看到這兩件前一天晚上上拍，標題分別為---宋耀洲窯刻花牡丹紋碗及宋鈞窯大碗。由器型、底足胎土、紋飾及釉色似乎能符合其窯口特徵，再加上由釉面開片及光澤呈現溫潤柔和的寶光，判斷有可能老件，若要價不高，則值得一試，於是列入追蹤名單。在(101.3.13)下午結標前一刻前往下標，耀洲窯刻花牡丹紋碗與另二人競標，經27次出價後得標；鈞窯大碗則與另五人競標，經39次出價後得標。當晚匯款後第四天收到。

第一件耀州窯青釉印花纏枝蓮紋碗，外徑17.8 底徑6.3 高6.7公分。

造型折沿口，深腹，小圈足。造型規整，修胎精細，胎薄體輕，胎質灰白，露胎為褐色火石紅，以指輕敲為清脆聲。釉青中閃黃，玻璃質強，釉面勻淨，細密光潤，散發出柔和光澤，釉面開滿大小不等，錯落有致無色紋片。碗內為印花技法，印纏枝花卉紋飾，線條流暢。由其造型及黃青釉色，纏枝花卉紋飾及胎土是有宋代耀州窯青釉風格。但礙於個人對耀州窯的無知，嚴重缺乏鑑定知識，竟無法判斷其真假?

第二件鈞窯天藍釉紫斑碗，外徑18 底徑6.3 高8.4公分。

造型像斗笠狀，口微侈，深腹，小圈足。造型古樸，胎釉厚重，胎質較粗鬆，表面呈褐色，以指輕敲為清脆聲。天藍色釉有一人工紫斑，積釉肥厚，渾濁失透，多棕眼，釉泡，釉面開滿大小不等紋片，散發出柔和光澤。施釉不到底，圈足寬厚外撇，內外無釉，足內胎面留有尖狀痕跡。由胎質較粗鬆及圈足和人工紫斑特徵判斷較符合元代鈞窯風格，但礙於個人對鈞窯的無知，嚴重缺乏鑑定知識，無法判斷其真偽?

第三件鈞窯灰青釉紫斑碗，外徑17.4 底徑6.1 高7.1公分。

(101.3.12)在每天上網拍搜尋中國古陶瓷項目中，就看到這件在凌晨上拍，標題為---元鈞窯碗。此賣家是住北部的藏家， 去年才在網拍開設賣場斷斷續續拍賣其藏品，全賣場均為低價起標，標多少賣多少。其賣場多元化，各色各樣文物均有，有瓷器、玉器、銅器及雜項。看照片新舊雜陳，曾向其賣場競標購買過東西，收到後檢視並非其標題所標示年代，而是早期仿品，因得標價不高，未追究。此鈞窯碗由器型、底足胎土、釉色似乎能符合其窯口特徵，再加上由釉面光澤呈現溫潤柔和的寶光，判斷有可能老件，若競標價不高，則值得一試，於是列入追蹤名單。在(101.3.17)晚上結標前一刻前往下標，有另四人競標，經13次出價後得標，當晚匯款後第四天收到。

造型像斗笠狀，口微侈，深腹，小圈足。造型古樸，胎釉厚重，胎質較粗鬆，表面呈褐色，以指輕敲為沉悶聲。灰青色釉有一人工紫斑，積釉肥厚，渾濁失透，多棕眼，釉泡，釉面未開片，散發出柔和光澤。施釉不到底，圈足寬厚外撇，內外無釉，足內胎面留有尖狀痕跡。由胎質較粗鬆及圈足和人工紫斑特徵判斷較符合元代鈞窯風格，但礙於個人對鈞窯的無知，嚴重缺乏鑑定知識，無法判斷其真偽?

這三件古瓷器是近來在網拍賣場所看到合意的，以個人對中古瓷器淺薄的鑑定知識，按圖索驥判斷是否符合其時期瓷器特徵-器型、胎土、底足、釉面釉色?經過以上思維程序所購得。以上純屬個人淺見，尚請對中古瓷器學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。謝謝!

鈞窯瓷器鑒定

一、造型

要全面研究鈞窯瓷器，必須瞭解鈞窯所處的歷史環境。正如前文所述，鈞窯的興盛與宋徽宗密切相關，他的審美情趣愛好，直接反映在鈞窯瓷器的造型之中。如尊、匝等仿古代青銅器的造型，與宋徽宗好古之癖相關，洗子等文具則與他愛好書畫相關，而花盆等則是為點綴艮岳園林用的特定產品。

除此之外，宋鈞窯瓷器造型尚有碗、盤、瓶、盞托、枕等。尊、洗和花盆是鈞窯的主要產品，碗、盤的產量較少，而元代鈞窯系產品中，碗、盤則成為主要產品。

二、胎釉

宋鈞窯瓷器胎體厚重，顏色為淺灰或灰白色，因燒成溫度較高，故而胎體堅硬，敲擊時發出悅耳的金石之聲。元鈞胎體顏色多為黃白色，雖敲擊時也發金石之聲，但在感觀上給人一種粗鬆之感。

鈞窯瓷器釉色變化十分豐富，有灰藍、月白、青藍、玫瑰紫等多種顏色，其釉層凝厚，沒有耀眼的玻璃質感，類似今日的無光釉，給人以濃而不溢、豔而不跳之感。當代新仿鈞窯產品，無論仿得多麼完美，但那種含蓄的釉質感卻仿不出來，總給人一種生硬之感。這是因為新仿產品的釉料配方中的玻璃質料含量過高，且燒成工藝又未能達到宋鈞水準，故而僅能得貌似。

過去古玩商人中流行一句行話：“鈞窯不帶紅，一輩子要受窮。”說明當時鈞窯文物中，沒有紅斑者，價格遠遠低於帶紅斑的。其實評論鈞窯瓷器的價值，並不能單純以釉色定論，紅釉固然難燒，又是鈞窯首次大批生產，其斑斕的紅斑也確實令人賞心悅目。但沒有紅斑的，如北京故宮博物院所藏月白釉出戟尊、月白釉匜等，雖沒有紅斑，但造型莊重，做工精細，仍不失為國寶級的文物。

三、銘文

鈞窯瓷器底刻有“一”到“十”的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗造型之上。其銘文為燒制以前刻上。據考古發現證明，數字為配套而刻，一號最大，十號最小。

此外，故宮中舊藏鈞窯瓷器還有刻宮殿使用銘文及乾隆御製詩的，多為清代宮廷工匠所刻。其銘文有“養心殿”“長春書屋”“重華宮”“靜憩軒用”“瀛台”“涵元殿用”“明窗用”“漱芳齋用”“虛舟用”“金胎玉翠用”“建福宮”“凝輝堂用”等。字體工整，刻工精美。臺北故宮博物院藏一件鈞窯枕，刻乾隆御製詩一首：“汝州建青窯，珍學柴周式。柴已不可得，汝尚逢一二。是枕猶北宋，其

形肖如意。色具君子德，睟面映於背。髻墾雖不無，穆然以古貴。 今瓷設如茲，腳質在所棄。貴古而賤今，人情率若是。然斯亦有說，魯論示其義。大德不逾閑，小德可出入。色潤瑪瑙釉，像泯煙火氣。通靈旁孔透，怡神平底置。我自霄衣人，幾曾此安寐。”詩後題“乾隆丙申中秋御題”。鈐印有二，為“比德”和“朗潤”。是詩當為乾隆四十一年(1776年)所作。此外，乾隆還於乾隆二十九年、四十一年、五十七年分別寫過詠鈞窯瓷器的七首詩。刻詩的均為宮廷工匠，屬“大內高手”，其字體剛健俊秀，後人實難模仿，這也是鑒定的要點。

四、鑒定要點

第一，首先分清宋鈞和元鈞。後者多見，但其價值與宋鈞相差甚遠。元鈞產地很多，河北、河南、山西、浙江、廣西等地都有生產，主要特徵是胎質粗鬆，釉色僵硬。浙江鐵店窯產品曾遠銷國外，1976年韓國木浦沉船出土鈞窯系瓷器，即為鐵店窯產品。造型有花盆、瓶等，其胎質為灰黑色，堅硬緻密，釉色多為月白和藍斑。胎體則較薄，釉質不如宋鈞厚重，地方特點十分明顯。

第二，其次要分清後仿之品。後仿宋鈞者，明代僅見宣德仿鈞盤、碗兩種，顏色均為玫瑰紅色，雖無款識，但造型為宣德典型器。故宮博物院收藏宣德仿鈞盤兩件，臺灣清玩雅集個人亦藏一件與故宮的完全一樣，米糊底，玫瑰紅色。至清代雍正、乾隆景德鎮窯所仿最佳，這些仿品都是唐英任督陶官時所仿，屬於官仿官，其製作精細，幾可亂真，如不仔細分辨，還真會魚目混珠。但仿品畢竟是仿品，與真物相比，還是有區別的。如故宮博物院陶瓷館曾展出清雍正仿鈞窯鼓釘洗一件，通高7．3釐米，其口徑23．5釐米。宋鈞窯鼓釘洗底刻“一”號者，通高在9．2釐米～10．5釐米之間，口徑

則在23．5釐米～26．3釐米之間。底刻“二”號者，其高為8．7釐米，口徑為22．5釐米。底刻“八”號者，其高為6．8釐米，口徑為17．5釐米。可見仿品的高與口徑之比與真品是不相合的。

仿品造型與真品近似，但略有差異，真品口沿為方棱形，器足內斂。仿品口沿為唇口，器足外撇。弦紋和鼓釘紋仿品不如真品輪廓分明。若以刻“二”號者為據，則仿品低於真品1．4釐米，若以刻“八”號者為據，則仿品略高出真品近0．5釐米。

仿品和真品的最大區別在於釉色。宋真品釉色有標準的“蚯蚓走泥紋”，仿品釉色則無此特徵。“蚯蚓走泥紋”系因多次施釉，多層厚釉相疊，燒成過程中釉層開裂，相互滲透熔融所致。所有仿品在燒成時，均未掌握此工藝要點，故都不會有這種自然流淌滲透的“蚯蚓走泥紋”。包括近現代新仿鈞窯產品，儘管造型、釉色近似，但始終未掌握好施釉工藝的要點，故其釉色都不得神韻。這是鑒定後仿鈞窯瓷器最需仔細辨認的一點。

唐英所仿鈞窯瓷器雖系仿器，但仍然有較高的價值，況且傳世品也不是很多，又是官窯產品，至今仍是珍貴的文物。

近現代新仿鈞窯產品不少，尤其是最近10年，產量劇增，其中仿元鈞有比較成功的作品，碗、盤、爐都有，尤以碗最多，而仿宋鈞者，至今未見有仿得八成以上的成功者，主要是釉色，頂多也只達到元鈞的九成。讀者若想不上當，我認為最好的辦法是到大博物館中，仔細觀賞宋鈞瓷器，尤其是釉色，只要熟記真品釉色，就會有一種識別真偽的直覺。後仿者釉中玻璃質過多，均有後期開片，而宋鈞很少有開片的。此外，釉面配方也有問題，這是要害問題，讀者只需觀其與真品的顏色對比，就可知道其“敗筆”之處了。

元代鈞窯瓷器

　鈞瓷從唐代興起，經過了兩宋時的鼎盛，進入元代後各地繼續生產。由於宋時宮廷對於鈞窯瓷器品質和數量的嚴格控制，致使仿鈞之風遍及全國，逐漸形成了一個龐大的窯系，至元末才趨於衰落。鈞窯系的形成使得鈞釉瓷器的製作範圍在元代更加擴大，如河南的鶴壁集、安陽、淇縣、浚縣、修武、寶豐、魯山、禹州市、臨汝、內鄉、新安、林縣等，河北的磁縣、曲陽等，山西的渾源、懷仁、臨汾等，這時的瓷器製作已經不如宋代鈞窯瓷精細。

　　元代鈞窯器多施以天藍、灰青、月白色釉，並塗抹含銅釉藥，經高溫還原後呈現紅、藍、紫色的斑塊。由於鈞窯釉質肥厚失透，刻、劃、印花不易顯露，所以除了飾以彩色斑塊外，也常採用堆貼花為飾。

　　元代鈞窯器的胎不如宋代細潤，特徵是胎質較粗松，呈色白、灰白、黃、紅、黑。積釉肥厚，渾濁失透，多棕眼，釉泡，光澤較差。施釉不到底，圈足寬厚外撇，內外無釉，足內胎面常留有尖狀痕跡。

　　元鈞生產得最多的是碗、盤、碟、缽、盆、瓶、罐、香爐等，包括日常用餐、飲酒、飲茶、盛物、敬神、祭神、祭祖等物質生活和精神生活方面的使用。這一時期器物中以瓶和爐的造型最具特色，如玉壺春瓶、葫蘆式瓶、帶蓋式梅瓶及元代特有的連座大瓶等。從整體上看，元代鈞瓷造型突出的特點是，無論生活用具還是祭器都

　　做得敦厚拙實，線條剛勁有力，構圖比較簡單。

　　羅漢碗 元代鈞瓷中流行一種造型特別的碗，直口直壁，唇沿較薄，平底，圈足，這類碗規格不大，除口沿較薄之外，器壁和底均比較厚。直口深腹碗，比羅漢碗深，腹體成垂直形，平底，圈足。還有一些碗的形體比較小，口沿做成花口、菊瓣口形，腹壁略微外鼓，底很小，圈足，足心有一乳狀突起。

　　盤 元鈞的盤形狀和大小規格很多，大型號的口略外侈，盤是直線形由上往下收束，平底，圈足，如菊瓣形折沿大盤。還有一些規格在10釐米左右，或幾釐米的坦腹平底小盤小碟，製作簡單但很實用。這些小盤小碟規格雖然小，但都是圈足，足心都有乳狀突起。盞托，元代鈞瓷中有一種盞托，盤體不太寬，緩慢向上彎曲，弧度很大，中央高起的托，呈弧形向上，比以往各個時代的盞托都高，盤下的圈足呈喇叭形向外撇出，比較突出之點是從口沿到底足是相通的。形體比較大，粗壯拙實。

　　罐 規格大小不同，造型上的共同特點是直口，口徑比較寬，比較矮，肩和上腹圓鼓，中下腹收得比較急，底部比較小，圈足比較厚，切削不太整齊。一些較大的罐有一個相當大的荷葉形蓋。

　　瓶 元代鈞瓷主要是成型容易的圓器，即碗、盤、盞類器物，瓶罐類琢器相對少得多。瓶類器物有玉壺春瓶、梅瓶和連座瓶等。玉壺春瓶侈口翻沿，唇沿較薄，細頸斜肩，下腹圓鼓，比較誇張，平底，圈足。梅瓶，盛酒之物，小口細頸，肩和上腹豐滿圓鼓，下腹修長，平底，淺圈足。梅瓶一般都有蓋，蓋呈鐘形，上安寶頂。葫蘆形瓶，分段製作，上端是一小形圓罐，下端也是一較大的罐，黏接成型。