老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

15-283在網拍向同一賣家所購得的幾件竹刻臂擱的收藏-1.清溪堂款竹刻詩文臂擱2.清竹陷地刻百合圖臂擱3.清子書款(孫楷)竹刻梅花圖臂擱4. 庚戌(1850)子祥款(張熊1803—1886)竹刻螳螂草蟲圖臂擱5.張邦紀款竹刻詩文臂擱6.庚午(1810)梁同書款（1723-1815）竹刻詩文臂擱(101.3.5)

此次為北部的業餘督信佛教的網拍賣家，收藏民藝及工藝品十幾年的藏家。近年來經濟因素將早期所購藏的古民藝、近代仿古之工藝品等，陸續在網拍釋出。已累積三百多評價，沒有任何負評，算優質賣家。其經營形態為直接定出要賣售價，透過議價方式，與賣家取得雙方能接受價格提前結標成交。其為虔誠佛教徒，加上之前對於較高價文物，願給予鑑賞期，且所購幾件文物均為開門物超所值老件，因此認同其為值得信任的賣家。

(101.3.5)早上在每天上網拍搜尋文房百寶項目中，看到這賣家在前一天晚上所上拍的這批竹刻臂擱。網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代新舊是不可能的任務，還是要靠親自上手。賣場雖有拍攝雕刻圖案局部放大特寫照片，但所拍照片不夠清晰，加上沒拍臂擱斷面，無法由雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代。但由照片畫面看，陰刻圖案雕刻生動傳神，陰刻詩文字體流暢俐落，有文人味。除竹陷地刻百合圖臂擱未落款外，其他5件所落款，經查書面資料及上網搜尋，均能找到其出處生平資料。依竹臂擱正面色皮及背面竹黃顏色為棕黃色調看，極可能是入清至清中晚期製品。其所開價位為幾千元不到萬元，為民初早期製品價位，之前向其所購幾件文物均為開門物超所值老件，認為賣家也是資深藏家，這批竹刻臂擱最少也應為民初老件，不大可能賣新製品。於是提出一起帶以較低折扣優惠來議價，當天中午獲得同意回應，下午下標後當晚結標匯款，第三天就收到。

如何清理竹雕文物?

一般同好收藏文物對文物保養分成兩種不同態度，一種是要求將文物保留維持原狀，不能絲毫破壞原先外表歲月痕跡，要看其外表長期留下來自然風化情況。另外一種是務必將文物以人工整理乾淨，再加以盤玩，使其質表面更溫潤，顏色更漂亮。各有合理原因，並無高下之分。

我個人一向主張第二種玩法清理乾淨，原因為:

1.文物收藏是要經常上手把玩的，不是博物館擺放在櫥窗內供著，所以為了上手衛生健康著眼，當然要整理乾淨。

2.文物經長年累月使用會將污垢堆積在雕刻深處，將細緻雕刻掩蓋，只有將污垢清除，才能看到原先雕刻的細緻。

3.此等污垢有的掩蓋住雕刻落款處，或重要判斷年代部位，如竹雕斷面，不去除污垢無從判斷落款是原刻或後加，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代。

4.根據長年經驗，有些污垢並非歲月自然留下，而是仿古作舊，或是為掩蓋曾損傷修補痕跡，不去除污垢，無從發現真相。

5.常有同好有似是而非的說法，把外表污垢清乾淨，會讓人誤以為是新的東西。這實在是可笑的理由，這文物若本來就有年代，怎麼清乾淨恢復原來製作時情況，怎會變新的，只有一個可能，那就是新品仿古，將外表人為作舊去除，就原形畢露了。至於若原先就是老件，行家是從各方面去鑑別，並不是從污垢之有無。若是業者當然要保留原先狀況，有明顯的歲月痕跡在上面比較好賣，能符合不同需求的買家需要。

因此當我收到一件老件竹雕，一定先想辦法將外表污垢清理乾淨，因為個人認為如將外表污垢去除，才能回歸欣賞到原先的細微雕工紋飾，而且也是為了上手健康衛生考量，另外就是從雕刻痕跡及斷面判斷年代。

竹木牙角雕經百年傳世使用，常在表面留下污垢，堆積在雕刻深處，使原先細微雕刻被掩蓋看不清楚。若竹雕原有保養良好，污垢沒有掩蓋細微雕刻，整體皮殼包漿難得濃厚完整，當然保留原狀不要擅加清理，避免經整理乾淨，將ㄧ併去除難得完整包漿，若留下來可當歲月留下痕跡的標準器。但若污垢掩蓋細節雕工處，以及覆蓋斷面，要看清楚原先細緻的雕工及看出斷面竹絲點明顯凸出的風化情況，則清除污垢勢在必行。

對於表面污垢較輕微之竹雕，以”美國菜瓜布”沾對木質傢俱有清潔及保養兩種功能的含蠟”碧綠珠”，磨擦去除背擱斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將”碧綠珠”噴灑在背擱表面，以牙刷來回刷洗，特別字體及圖案線條部分逐字逐線刷乾淨，再以乾毛巾擦乾後，檢視陰刻線條堆積的黑墨已去除，但在陰刻處仍留有淡黑陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，則以鋼針逐筆加以剔除。

對於表面污垢較嚴重之竹雕，若以”碧綠珠”無法清除，則需改採用清潔力較強清潔劑---清洗廁所馬筒及瓷磚的“穩潔威猛先生去霉劑”。

最後再以含蠟成分較高的”碧麗珠”噴灑給予一層保護，然後以乾淨毛巾擦乾，讓整個竹雕煥然一新，細節雕工都清清楚楚，不過難得濃厚的包漿光澤將會ㄧ併去除，全器顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，讓豬鬃毛的油脂沁入竹雕表面，使其表面色澤逐漸加深成棕黃光澤。不過要形成包漿光澤，還要靠長期的上手把玩，是速成不了的。

清理竹雕時，切忌將竹雕浸泡在水中，會讓竹雕文物組織吸入水份造成濕漲裂痕；整理後要讓其在蔭涼處自然晾乾，切忌放在陽光下曬乾或以吹風機吹乾，會讓竹雕文物乾裂。

檢視這批臂擱表面帶棕黃色澤，與照片有些色差較淡點，上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，圖案及文字陰刻痕跡也為黑墨掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代。整體皮殼包漿算完整，感覺不算髒，但整批陰刻痕跡都被白蠟所填滿，判斷應為同一藏家以汽車蠟加以保養整理。竹雕表面若為厚蠟層所包覆，則無法再以把玩方式來增加其皮殼色澤，將失去把玩竹雕最大樂趣。再加上黑墨及硬蠟填入陰刻圖案及文字處，污垢掩蓋住竹雕斷面，不去除硬蠟及污垢無從判斷是舊刻或新刻，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代，清除蠟層及污垢勢在必行。

這批臂擱污垢雖不是嚴重，但因使用硬蠟覆蓋，根據以往實務經驗判斷，若僅以較中性去汙較弱的”碧麗珠”應無法去除蠟層，於是進一步採用去污力較強的清潔劑-清洗廁所馬筒及瓷磚的 “穩潔威猛先生去黴劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去黴劑”，磨擦去除臂擱斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱表面，以牙刷來回刷洗，特別圖案及文字陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱背部，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾後。檢視雕刻深處堆積的污垢，仍留有部分陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，則以鋼針逐一加以剔除，如此花了近幾個鐘頭才清理乾淨。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成棕黃色光澤。

再逐件上手逐一檢視判斷:

1.看表面皮殼及包漿

老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

2.看表面色澤

未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

3.以手摸撫雕刻表面

　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。

4.看雕刻凹處所留污垢

　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴灑碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

5.看雕刻凹面

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

6.看竹雕斷面

　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出色較淡；清中期以上以放大鏡觀察點突出竹肉相當明顯，晶瑩半透明如琥珀色，可看到竹肉中有如魚卵子分佈其中；明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

7.看構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

陰刻山水受周芝岩影響流行於清中至清末。

金石圖流行於清末民初。

8.看技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

9.落款

落款陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽，應為原刻，非後加款。若為後加色澤較淺淡，新刻則為黃色。