2C-7一般竹雕臂擱收藏－老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

竹臂擱

臂擱一名秘閣，是用來承腕枕臂之具，用於書寫時擱著手臂，臂擱有三項主要功能：一、中國古代使用毛筆書寫順序，是自右向左，寫好的字，尚未乾透，容易被右手腕沾染，枕以臂擱後，手腕抬起可避免沾染字墨。二、手腕抬起後，手指活動範圍增大，有利於書寫。三、古人寫字，提倡懸腕，但長時間懸腕書寫，不免勞累，所以枕以臂擱有利於懸腕。

臂擱，原先都稱「秘閣」，如《文房職方圖贊》、《長物志》、《考槃餘事》、《遵生八牋》、《竹人錄》等古籍中都稱「秘閣」。臂擱一般作扁片長條狀而隆起如覆瓦，自明代開始盛行以後，傳世品漸多。竹製臂擱一般選用直徑較粗去節之竹筒，剖開後分劈成三或二等份，略加磨刮與修整就可製成臂擱，更可在上面鐫刻書畫等裝飾題材。竹製臂擱是為枕臂之用，較宜淺刻平雕，以鐫刻書畫裝飾題材最多。有鐫刻名人座右銘題材以爲警策，有鐫刻詩書畫題材以作欣賞，有鐫刻恩師摯友親人之贈言以作留念。很受文人雅士的喜愛，揮翰之餘把玩摩挲，堪稱文房雅玩。

後晉劉昫撰《舊唐書》書中記載：

十年春正月壬子，尚書左僕射房玄齡、侍中魏徵上梁、陳、齊、周、隋五代史，詔藏于秘閣。

《舊唐書》書中又記載：

五月辛卯，以秘閣郎中李淳風造歷（原誤應為曆）成，名麟德歷（原誤應為曆），頒之。以司空英國公李勣，少師高陽郡公許敬宗，右相嘉興縣子陸敦信，左相鉅鹿男竇德玄為檢校封禪使。……

秘閣在唐代時的意義是圖書檔案機構與官職名稱，後來被引用為文房用具的「秘閣」。明清以來大量刻製出來的竹秘閣，因其基本用途是擱臂，又「秘閣」與「臂擱」音相似，故通稱為「臂擱」。宋林洪撰《文房職方圖贊》有「竺秘閣」圖譜，文房用臂擱，最晚應出現於宋代。目前所見傳世臂擱都是明清製品，有待更多出土臂擱來考證。

明高濂撰《遵生八牋》〈燕閑清賞牋〉「秘閣」條中記載：

秘閣，有以長樣古玉蠃為之者甚多，而雕花紫檀者，亦常有之，近有以玉為秘閣，上碾螭文、臥蚕、梅花等樣，長六七寸者；有以竹雕花巧人物為之者，亦隹。而倭人黑漆臂閣，如圭元首方下，闊二寸餘，肚稍虛起，恐惹字墨，長七寸，上描金泥花樣，其質輕如紙，此為秘閣上品。

明屠隆撰《考槃餘事》〈文房器具箋〉秘閣條中記載：

秘閤，有以長樣古玉蠃為之者，近以玉碾螭文、臥蠶、梅花等樣，長六、七寸者。有以紫檀雕花者，有以竹雕花巧人物者。有倭人造黑漆秘閣，如圭元首方下，闊二寸餘，肚稍虛起，恐惹字黑，長七寸，上描金泥花樣，其質輕如紙，為秘閣上品。

明文震亨撰《長物志》〈器具〉秘閣條中記載：

以長樣古玉蠃為之，最雅；不則倭人所造黑漆秘閣，如古玉圭者，質輕如紙，最妙。紫檀雕花、及雕花巧人物者，俱不可用。

明屠隆、高濂、文震亨記錄明代盛行臂擱有三類：第一類是用長條形的古玉為臂擱；第二類是用紫檀木、竹等有機材質製作的臂擱；第三類是日本製的黑漆臂擱。日本製的黑漆臂擱，被屠隆、高濂讚譽為臂擱中的上品。文震亨則認為長條古玉用來作為秘閣最雅，仿古玉圭的日本黑漆臂擱最妙。

臂擱是書齋几案上之文房器物，也是文玩飾物，很有書香氣。製作臂擱較常用的材質有竹木、玉器、漆器、象牙、瓷、銅等，以竹製臂擱最為普及。象牙雕製臂擱，底部四角多有小足，以減少臂擱接觸紙的面積，為設計較為實用的臂擱。清宮所製牙雕臂擱，背面多有高浮雕山水人物圖樣，四角大多有小足，竹製臂擱則罕見有小足者。

臂擱是文人雅士常置手邊的玩物，日夕摩挲，愈摸愈潤最具神彩。素工臂擱通常以實用為主，精雕細琢具特殊藝術風格的臂擱，通常欣賞把玩功能大於實用的功能。

明代竹臂擱存世作品很少，長度在23–31 公分之間，寬度在5–7 公分

之間。

清早期長度16–27 公分之間，寬度在5–9 公分之間。

清中期長度22–30 公分之間，寬度在6–9 公分之間。

明清時期竹臂擱長度與寬度，因隨竹材自然的長度、寬度與厚度製作，外型變化不大。清早期出現短竹臂擱，台北故宮博物院藏清王幼芳「竹雕張騫乘槎圖臂擱」，長度：16.1 公分，約為長型竹臂擱三分之二至二分之一的長度。

嘉定派竹雕刻臂擱博物館存世品很多，數量僅次於竹筆筒。

嘉定派竹臂擱按雕刻技法主要可分為三類：

一、淺浮雕與薄地陽文竹臂擱。

二、陷地陰刻浮雕竹臂擱。

三、陰刻竹臂擱。

淺浮雕與薄地陽文竹臂擱，主要雕刻技法為淺浮雕，嘉定派款識代表性作品有：清吳之璠「竹雕靜聽松風圖臂擱」……等作品，清初最盛行這類淺浮雕與薄地陽文的雕刻技法，現代也擅於用淺浮雕製作竹臂擱。陷地陰刻浮雕竹臂擱，主要雕刻技法為陷地陽文（陷地浮雕）、陰刻與淺浮雕結合，嘉定派款識代表性作品有：清周顥「竹刻蘭花圖臂擱」……等作品，清中期與清晚期最盛行這類陷地陰刻浮雕的雕刻技法。陰刻竹臂擱，主要雕刻技法為陰刻的深刻與淺刻，嘉定派款識代表性作品有：明李流芳「竹刻行草《蝶戀花》詞臂擱」……等作品，陰刻是明清時期竹臂擱最常用的雕刻技法。