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15-316.兩件清少溪款竹刻花卉圖臂擱及清螺洲款(王柏心1799—1873)竹刻蘭石圖臂擱的收藏(101.9.13)

此次為北部的業餘督信佛教的網拍賣家，在3月初向其購入6件竹刻臂擱後，3月底又陸續傳來6件竹刻臂擱照片供我參考。因之前所購6件中有老料後刻情況，告知其網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代新舊是不可能的任務，還是要靠親自上手。希望這次能給予鑑賞期，先付款再寄來，若不合意，當天立即寄還。後來賣家回覆-請先別匯款，收到喜歡後，再匯款或退即可。收到第二批6件竹刻臂擱檢視後，判斷為老件就全部留下。4/7又傳來3件竹刻臂擱及1件竹刻筆筒照片供我參考，並說明此次原藏家不願給予鑑賞期。由照片初步看，竹刻筆筒老化情況應為開門入清老件，落款也為清末竹雕名家，但詩文雕工不夠流暢俐落，品相又差，要價近萬元，當然不予考慮了。另外兩件竹刻荷蓮圖及竹枝圖臂擱，詩文及圖案雕工都不夠流暢俐落，落款又查不到出處，當然也不考慮。只看上一件松崖款竹刻竹枝圖臂擱，由照片看陰刻竹枝圖雕刻生動傳神，陰刻詩文字體流暢俐落，色皮為棕黃色，判斷為入清老件機會甚大。購入後詳加檢視應為清代中期某一“松厓”高士之作。五月份其賣場又陸續上拍一批竹刻臂擱，因三、四月份總計已向其購入13件竹刻臂擱，數量已不少，加上其要價已調較高，且原藏家不願給予鑑賞期，所購有老料後刻情況及年代僅為早期製作，所以暫停繼續購入，持續觀察其賣場。後來發現兩件標題為---竹雕水仙花臂擱及竹雕蘭竹雙清臂擱，看陰刻俐落流暢生動傳神，初步由正反面色皮為棕黃，判斷應為入清老件。列入追蹤名單，發現並無其他藏家提問及購藏。到六月初其賣場清倉大拍賣，多數文物開始以100元低起標價拍賣。6/12上網拍搜尋網拍中，就看到這兩件原以高起標價上架竹雕臂擱已改為100元低起標價。6/19晚上拍賣結束時間前一刻進入其賣場，順利在預期價位內標得這兩件竹雕臂擱，收到後經詳細檢視符合原先所預期的老件竹雕。6/27又在其賣場發現上拍一件標題---雲樵山人款花卉竹雕臂擱。落款”雲樵山人”行書字體俐落流暢，為清中期竹雕名家鄧渭字號。陷地陰刻花卉圖生動傳神，也符合鄧渭風格技法。由照片看竹臂擱正面皮殼及背面竹黃顏色為棕黃色調，也符合清中期色皮特徵。陰刻部份雖有黑色污垢掩蓋，但葉片及花瓣為陷地陰刻有大面積露胎為棕色，其色澤與色皮同，判斷並不像後加刻。加上之前向其所購十幾件竹雕臂擱多數為開門物超所值老件，只有少數為早期製品，並無新仿製品，認為此件最少也應為清末民初老件，不大可能賣新製品。於是提出議價成交，收到後經詳細檢查其各項年代特徵符合原本所判斷的清中期。7/26上網發展其賣場部分竹雕又改為100元低起標，8/2競標到兩件清竹刻蘭石圖臂擱及竹雕螃蟹荷葉水盂。

(101.9.6)早上在每天上網拍搜尋文房百寶項目中，看到這賣家賣場上幾件原上拍文物又改為100元低起標價，其中有兩件為我已列入追蹤名單，第一件標題---竹雕 臂擱 綻放。這件臂擱陰刻花卉圖俐落流暢，題款行書-情餘一本痴，落款-丁未十月少溪。由照片看竹臂擱正面皮殼及背面竹黃顏色為棕黃色調，符合清中晚期色皮特徵。另一件標題---竹雕臂擱 螺洲款 蘭生幽谷中，這件臂擱陰刻蘭花及石頭生動流暢，題款行草俐落有力，落款-螺洲。由照片看竹臂擱正面皮殼為棕黃色調，但背面竹黃顏色較淺較符合清晚期色皮特徵。這兩件竹雕臂擱雖有拍攝所雕刻圖案局部放大特寫照片及臂擱斷面，所拍照片也算清楚，但陰刻部分有黑色污垢掩蓋，加上照片解像力不足，仍無法借由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷確定其新舊及年代，決定屆時觀察參與競標。等到(101.9.12)晚上拍賣結束時間前一刻，第一件竹雕臂擱綻放已另有6人競標，於是加價在預期價位內，經36次競標後得標。第二件竹雕臂擱 螺洲款 蘭生幽谷中另有2人競標，於是加價在預期價位內，經31次競標後得標。當晚匯款後，第四天就收到這兩件竹雕。

檢視這兩件竹雕，表面帶棕黃色澤，與照片相比較無色差，上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，圖案及文字陰刻痕跡也為黑墨掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代。整體皮殼包漿算完整，感覺不算髒，但陰刻痕跡都被白蠟所填滿，判斷與前批應為同一藏家以汽車蠟加以保養整理。竹雕表面若為厚蠟層所包覆，則無法再以把玩方式來增加其皮殼色澤，將失去把玩竹雕最大樂趣。再加上竹刻臂擱黑墨及硬蠟填入陰刻圖案及文字處，污垢掩蓋住竹雕斷面，不去除硬蠟及污垢無從判斷是舊刻或新刻，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代，清除蠟層及污垢勢在必行。

這兩件竹雕污垢因使用硬蠟覆蓋，根據以往實務經驗判斷，若僅以較中性去汙較弱的”碧麗珠”應無法去除蠟層，於是進一步採用去污力較強的清潔劑-清洗廁所馬筒及瓷磚的 “穩潔威猛先生去黴劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去黴劑”，磨擦去除竹雕斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在竹雕表面，以牙刷來回刷洗，特別圖案陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在竹雕背部，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾後。檢視雕刻深處堆積的污垢，仍留有部分陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，則以鋼針逐一加以剔除。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成棕黃色光澤。

再逐件上手逐一檢視判斷竹雕文物新舊及年代:

1.看表面皮殼及包漿

老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

這兩件竹雕符合老件情況，在各處留下因年代老化痕跡。

2.看表面色澤

未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

少溪款竹刻花卉圖臂擱正面及背面帶棕黃色調，是符合清中晚期。

螺洲款竹刻蘭石圖臂擱正面皮殼為棕黃色調，但背面竹黃顏色較淺棕黃，較符合清晚期色皮特徵。

3.以手摸撫雕刻表面

老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。這兩件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

這兩件臂擱在陰刻凹痕有留下陳年污垢。

5.看雕刻凹面

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

兩件臂擱在陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿。因陰刻深度不深，陰刻外露的側面竹絲浮出及竹肉收縮成條狀溝槽較不明顯。

6.看竹雕斷面

　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

少溪款竹刻花卉圖臂擱上下斷面，肉眼看竹絲斷面的點明顯突出竹肉。以放大鏡觀察竹絲斷面的點褐黑色沒有破裂情形，可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷應為清中晚期特徵。

螺洲款竹刻蘭石圖臂擱，肉眼看竹絲斷面的點有突出竹肉但不是很明顯。以放大鏡觀察竹絲的突出點為黃褐色，竹肉中有如魚卵子分布其中但不很明顯，判斷應為清晚期特徵。

8.從構圖題材及技法

陰刻以刀代筆技法受周芝岩影響流行於清中至清末。這兩件竹刻花卉圖及蘭石圖臂擱陰刻技法符合清中晚期風格。

9.落款

兩件落款字體流暢，落款陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，應為原刻，非後加款。

少溪款竹刻臂擱和筆筒，存世數量不少，工匠不知是誰，但其雕刻風格高雅，頗令文人心儀，所以為許多收藏家所珍愛。由網路搜尋少溪款竹雕文物拍賣記錄，文字說明清乾隆時期嘉定派竹雕高手，善用高浮雕和線雕的技法把山水、人物畫的筆意融合入竹刻之中。其取法顧玨，又借周顥之所長，所製竹器無不精妙，在其傳世作品中可見其面貌。

關於號“松溪”者，王世襄先生曾撰《撲朔迷離的清溪松溪款竹刻》述關於自己收藏“幾件山水竹刻，署名不一，清溪、松溪、少谷都像是別號而非姓名。……究為一人還是兩人或三人，亦難遽斷。倘確非一人，也不知是父子、兄弟、師徒或其它關係。” 王世襄先生認為應是清中期嘉道竹雕家。

螺洲款竹刻蘭石圖臂擱，王柏心（1799—1873年），字子壽，號螺洲，湖北洪湖監利縣白螺鎮人。晚清大學士，自幼隨父讀書，聰穎過人，博學多才，能過目不忘。道光24年（1844）進士，官刑部主事，後在“荊南書院”二十多年，一面講學一面著書立說。以能文稱，善畫，尤喜畫蘭。其對治理江河頗有研究，著有《導江三議》一書，集中論述了其治水思想和治江策略。卒年七十五。著子壽詩鈔、螺洲近稿。 《清畫家詩史》

綜合判斷

少溪款竹刻花卉圖臂擱，花卉圖刀工俐落流暢。臂擱正面及背面帶棕黃色調，是符合清中晚期。肉眼看竹絲斷面的點明顯突出竹肉。以放大鏡觀察竹絲斷面的點褐黑色沒有破裂情形，可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷也應為清中晚期特徵。

螺洲款竹刻蘭石圖臂擱正面皮殼為棕黃色調，但背面竹黃顏色較淺棕黃，較符合清晚期色皮特徵。再由肉眼看竹絲斷面的點有突出竹肉但不是很明顯。以放大鏡觀察竹絲的突出點為黃褐色，竹肉中有如魚卵子分布其中但不很明顯，判斷也應為清晚期特徵。

以上純屬個人臆測，特就教於對竹雕文物學有專精的先進，不吝提供鑑定意見。