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15-291.一件清松崖款竹刻竹枝圖臂擱的收藏(101.4.10)

此次為北部的業餘督信佛教的網拍賣家，在3月初向其購入6件竹刻臂擱後，3月底又陸續傳來另外6件竹刻臂擱照片供我參考。因之前所購6件中有老料後刻情況，告知其網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費。竹雕要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代新舊是不可能的任務，還是要靠親自上手。希望這次能給予鑑賞期，先付款再寄來，若不合意，當天立即寄還。後來賣家回覆-請先別匯款，收到喜歡後，再匯款或退即可。收到第二批6件竹刻臂擱檢視後，判斷為老件就全部留下。4/7又傳來3件竹刻臂擱及1件竹刻筆筒照片供我參考，並說明此次原藏家不願給予鑑賞期。由照片初步看，竹刻筆筒老化情況應為開門入清老件，落款也為清末竹雕名家，但詩文雕工不夠流暢俐落，品相又差，要價近萬元，當然不予考慮了。另外兩件竹刻荷蓮圖及竹枝圖臂擱，詩文及圖案雕工都不夠流暢俐落，落款又查不到出處，當然也不考慮。只看上這件松崖款竹刻竹枝圖臂擱，由照片畫面看，陰刻竹枝圖雕刻生動傳神，陰刻詩文字體流暢俐落，色皮為棕黃色，判斷為入清老件機會甚大。於是告知其僅中意此件，匯款後，4/10就收到。

檢視這件臂擱表面帶棕黃色澤，與照片相比較無色差，上下斷面為陳年污垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，圖案及文字陰刻痕跡也為黑墨掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代。整體皮殼包漿算完整，感覺不算髒，但陰刻痕跡都被白蠟所填滿，判斷與前兩批應為同一藏家以汽車蠟加以保養整理。竹雕表面若為厚蠟層所包覆，則無法再以把玩方式來增加其皮殼色澤，將失去把玩竹雕最大樂趣。再加上黑墨及硬蠟填入陰刻圖案及文字處，污垢掩蓋住竹雕斷面，不去除硬蠟及污垢無從判斷是舊刻或新刻，也無從由斷面竹絲點判斷竹雕年代，清除蠟層及污垢勢在必行。

這件臂擱污垢雖不是嚴重，但因使用硬蠟覆蓋，根據以往實務經驗判斷，若僅以較中性去汙較弱的”碧麗珠”應無法去除蠟層，於是進一步採用去污力較強的清潔劑-清洗廁所馬筒及瓷磚的 “穩潔威猛先生去黴劑”。首先以”美國菜瓜布”沾 “穩潔威猛先生去黴劑”，磨擦去除臂擱斷面污垢，讓斷面竹絲顯現出來。再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱表面，以牙刷來回刷洗，特別圖案及文字陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱背部，以牙刷來回刷洗污垢，發現整個褐黑色的污水流出，再以乾毛巾擦乾後。檢視雕刻深處堆積的污垢，仍留有部分陳年污垢硬化黏貼深處在無法刷除，則以鋼針逐一加以剔除。全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成棕黃色光澤。再逐件上手逐一檢視判斷竹雕文物新舊及年代:

1.看表面皮殼及包漿

老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

縱然上過干漆的老件竹雕，其表面干漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光。以放大鏡看其表面，其外表干漆皮殼也會有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。若上干漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡。

此臂擱符合老件情況，在各處留下因年代老化嚴重痕跡。

2.看表面色澤

未上漆的老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

上干漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一。

新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤。

竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

此臂擱在表面部分帶棕黃色調，判斷應為清中期年代。

3.以手摸撫雕刻表面

　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。此件表面柔順不礙手。

4.看雕刻凹處所留污垢

　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

此臂擱在陰刻凹痕有留下陳年污垢。

5.看雕刻凹面

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成條狀溝槽。

新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

此臂擱詩文陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽。

6.看竹雕斷面

　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，竹肉收縮大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大。清末可看出點突出，清中期以上以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點晶瑩半透明如翳珀色，竹絲的突出點明顯破裂情形。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。上干漆老件的斷面，表面雖為雖為干漆隔絕，未受濕度變化影響，但仍受熱漲冷縮影響，竹肉收縮會大於竹絲，使竹絲斷面的點突出竹肉上，只是點突出特徵會小於未上漆。

　新仿竹雕斷面無污垢，未受長期風化，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點顏色較淺，沒有晶瑩半透明感。

此件臂擱上下斷面，肉眼看竹絲斷面的點明顯突出竹肉，以放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，判斷應為清中期特徵。

7.落款

陰刻行書詩文：稍頭風勢定，應有鳳來棲。及落款”松厓”，字體流暢，落款陰刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲較浮出，竹肉收縮成條狀溝槽，應為原刻，非後加款。

歷史上號松厓者不乏其人。僅乾隆之後就不下七八人。有博學之鴻儒、有在朝之官宦，大多都雅好詩文、廣涉書畫。此件松厓款竹刻竹枝圖臂擱未知出於何人之手?經上網搜尋找到一件清松崖款竹雕竹石圖筆筒(高12.5 徑6cm)- 上海文物商店舊藏-西冷印社2009-06-19成交價(RMB) 44800元，其所刻詩文及落款”松厓”如同一轍，應為同一人所作。

由以上綜合判斷此松崖款竹刻竹枝圖臂擱，陰刻行書詩文流暢，刀工嫻雅，竹枝隨風而勁挺，文氣十足，定然出於文人雅士之手。而此竹刻臂擱隨年代之久遠，色澤沉著，包漿自然雅緻，定為清代中期某一“松厓”高士之手。以幾千元價位購得算物超所值。