6A-3-7清晚期書畫篆刻藝術大師吳昌碩生平及作品收藏－老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

缶道人款(吳昌碩1844-1927)豆耿雕獅紐印

(翻轉印文-金石癖)

倉碩款(吳昌碩1844-1927)黃壽山雕辟邪紐方印

(翻轉印文-其安易持)

蒼石俊款(吳昌碩1844-1927)白壽山尖頂方印

(翻轉印文-煙雲供養)

老缶款(吳昌碩1844-1927)黃壽山雕獅紐印

(翻轉印文-張廷瑀)

缶道人款(吳昌碩1844-1927)黃高山凍雕竹葉隨形印

(翻轉印文-皆大歡喜)

吳俊款(吳昌碩1844-1927)白壽山平頂方印

(翻轉印文-處世若大夢)

吳俊卿款(吳昌碩1844-1927)黃黑壽山薄意雕山水圖方印

(印文-楊文駿印)

吳俊卿（1844--1927），浙江省湖州安吉縣鄣吳村人。父親吳辛甲是清朝的舉人。母親姓萬。原名俊，初字香補，中年更字昌碩，民國元年以後以字行或署倉碩、蒼石，別號缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、破荷、大聾、酸寒尉、蕪菁亭長、五湖印芒等。他是晚清最後一位傑出的大藝術家，在詩、書、畫、印等方面，超絕古今，自成一家，成就極高，其流風餘韻一直到當代。他的青少年時代曾曆盡饑寒，但對藝術的追求卻從末停止。雖曾在五十五歲那年當過安東（江蘇漣水）縣令，但一個月以後便辭職了。
他的篆刻從浙派入手，後受鄧石如、吳讓之、趙之謙的影響，上追秦漢璽印，尤能貌掘氣盛地作石鼓文，以璽印封泥、磚甓---瓦及碑碣等書體融入書法、繪畫、篆刻的創作。篆刻用刀化錢松、吳讓之的刀法為一種新的刀法，鈍刀硬入，使他的創作別具一種古拙渾厚、蒼勁鬱勃的氣息，有別於他之前的任何一位高手，實在是一位食古能化、自出新意的大家，其印譜有《削觚廬印存》、《缶廬印存》、《吳昌碩印譜》等行世。

1860年清朝發生太平天國之亂，當時吳昌碩17歲，在戰亂中家破人亡，僅有他與父親逃到了山中的石蒼塢，這也是後來他稱自己｢昌碩｣的由來，後來戰亂平息後，父子兩人定居於吳城蕪園。

在21歲時，也就是1865年（清同治八年）吳昌碩考取了秀才，之後開始以篆刻為生。

1872年，他前往江浙一帶，一邊遊歷一邊替人刻印謀生，31歲後，移居蘇州，閱歷大量金石碑文、璽印、字畫，眼界大開。後來於1904年在杭州孤山創辦了｢西泠印社｣，結交了不少好友，也開始稱自己｢五湖印丐｣，他曾說自己30歲時學寫詩，50歲才學畫。對他的畫風影響最大的可能是任伯年。

吳昌碩在32歲時，曾在江蘇省擔任安東縣的知縣，不過只做了一個月。

後定居上海，廣收博取詩書畫印並進，晚年風格突出，成為一代宗師。

吳昌碩藝術最大的特色是篆文的書法，藝評家多稱其雄厚、凝煉遒勁，貌拙氣酣，勁道十足，極富金石氣息。他的篆刻從浙派入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人影響。他將篆刻時的刀法融入了書法當中，頗受到世人的好評。在繪畫上面，他也慣用｢寫｣的風格來繪畫，所以吳昌碩畫的花卉木石，筆力厚重老辣，力透紙背，又縱橫恣肆，氣勢雄強，就連構圖也類似書法的佈局，有藝評家認為他多採用｢之｣字與｢女｣字來佈局；他的另一個特色是很喜歡在從紙張中間開始繪畫。在中國藝術史上，他可能是少數的金石書畫皆能融合一體的藝術家。

在清末民初的中國畫壇上，吳昌碩的地位甚高，並形成了｢吳昌碩流派｣，也影響了民初許多畫家如齊白石、潘天壽等人。他晚年定居於上海，被後世歸於｢海上畫派｣，2005年他的作品《花卉十二條屏》，售價為美金200萬元，是近代最高價的海上畫派作品。