B112清吳之璠款竹透雕張騫泛槎圖筆筒
清初竹雕大家吳之璠生平及活動情形
吳之璠，字魯珍，號東海道人，生卒年不詳，據陸廷燦《南村隨筆》記載活躍於康熙年間。起初居住在嘉定縣南翔鄉（今上海市），後來遷徙到天津。
竹雕刻作品年款多在清康熙前期，善於繪畫人物、花鳥，也擅長行書、草書，書風秀媚遒勁。主要活躍時間約在清康熙（1662–1722）年間前後。
吳之璠所製的薄地陽文工藝最爲精湛，也最爲後人所稱道，事蹟詳見《竹人錄》。
陸廷燦（1735 前後）撰《南村隨筆》中記載：
康熙年間有吳之璠，字魯珍。另刻一種，精細得神，允稱名手。後徃天津不歸，流傳者亦寡。……
金元鈺（1807 前後）撰《竹人錄》中有關吳之璠記載：
之璠，字魯珍，號東海道人。所製薄地陽文最為工絕，今流傳人物花鳥筆筒及行草秘閣，秀媚遒勁，爲識者所珍。天津馬令素挹其名，延為上客。後馬令去官，有殉知之契，從之偕往遂不知所終。壻朱文友得婦翁指授能傳其藝。
金西厓（1890–1979）在《刻竹小言》中，讚譽吳之璠刻竹的另一構圖技法：
魯珍常用之另一手法，亦明代竹刻不經見者，為萃集精力，刻劃只占全器某一局部之一事一物，此外則刮及竹理，任其光素，或有彫刻，不過略加勾勒而已。如此則賓主分，虛實明，樸質可見竹絲之素地，與肌膚潤澤上有精鏤細琢之文圖，形成對比，相映生色。
吳之璠善於將刻畫主題的人物或動物概括集中，這種構圖表現方式是將人與物浮雕在整器中的某一局部，主題外則刮及竹理，呈現留白竹絲素地，猶如國畫中折枝花及不補景之人物造像畫法。故有賓主有別，虛實分明，質樸明快的效果。竹絲素地與精鏤細琢的圖文形成對比，有相映生色的獨特藝術效果。故陸廷燦、金元鈺對吳之璠竹刻有「精細得神」、「最爲工絕」高度的評價。
浮雕雕刻技法，傳到明末清初有了創新變化，創造出「薄地陽文」的新技法。薄地陽文其實就是淺浮雕。其紋飾僅凸起些微，紋飾以外的竹地只薄薄減去一層。紋飾輪廓雖以陽文刻出，而細部則以陰文爲之。
吳之璠明畫法工構圖，善用人物之遮掩壓疊，分遠近生層次。故雖在浮起極少的有限高度上，甚至在高低相同的表層上，也能處理成有透視之深度，效果並不遜於高浮雕，這是吳之璠運用「薄地陽文」技法最高超之處。
此文引用好友梁俊棠先生所作---
逢甲大學歷史與文物管理研究所碩士論文---
嘉定派竹雕刻藝術之研究
感謝老友提供
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