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透雕玉器製作及收藏 

    我國白玉其他玉皆有透雕的作品，亦即如象牙的鏤空。 這樣雕透花（廣府人稱為“雕通”或“通花”），在技術上而言，著實十分困難。 因為玉質厚密，刀不能入，要雕透就很花工夫；力度、構圖、技法皆要熟練，才不至於把一塊好好的美玉雕壞。 尤其是到了清代乾隆時，玉工的雕技繁複細緻，巧奪天工，爐火純青。 不過，有時卻嫌雕工過於精細，透雕的部分太多，以致流於匠氣與工藝化，反而失去渾樸與稚拙的味道，亦即少了藝術性。 乾隆至嘉年間的玉透雕，以及光緒與民初時的仿製品，規矩精細有餘，而靈氣與創意不足；故有一利，亦必有一弊。 筆者個人反而喜歡明代陸子剛的玉牌，皆為淺浮雕的多，但棱角圓渾，製作存在乎一心。 可是，清初的玉雕，尤其是宮廷貴品，過於方正，花紋的棱角也無不一板一眼，依從規矩，而不稍逾越。 清代雖有不少白玉、青玉等皆為上品玉“地”者，但因“造作”過甚，而失靈活的雅趣，殊為可惜。 有些透雕，枝條紋理幼如牙籤，有些可以細如秀髮，薄如紙張，雖說“藝驚四座”，但反不如戰國或三代之玉器來得圓渾純樸，自然而古雅。 收藏古玉，不一定是工細而巧，才算“雕工好”正如工筆劃雖惹人好感，但其意境與與藝術性，遠遠不及清湘和八大山人的作品。

     透雕，也稱鏤雕，即雕琢不局限於玉料的一面，而是穿透玉料，鏤空雕刻，從而使玉件中存在許多麗面相通的空間。透雕將畫面以外的空白處鏤空，或層次之間透空，具有很強的立體感。

　　  具體做法是先用鑽把玉片打透孔，然後用線鋸或鐵絲弓子來琢各種紋飾，可分一、二、三層。這類工藝在中國北方金屬器的加工中有著悠久的歷史，後影響到玉器的加工。在金代玉器中表現尤為突出。宋代治玉工藝中使用了管壁極薄的管形鑽，並將其用於透雕及鏤雕工藝上。實心鑽鏤雕在遼、金地區是較為流行的，實心鑽同管鑽相比較，有易掌握、可鑽細小孔的益處，但孔徑愈大，琢磨進度愈慢。這種工藝由鑽孔而發展為鏤雕，所琢作品風格古樸，別有韻味。

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