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幾件乾隆款粉彩瓷器的收藏經歷

           20幾年我剛入門遇到的業者”西裝x”，主要經營清代瓷器，他作風強勢，一向表明貨物出門，概不負責，不退不換。無奈當時是賣方市場，股市.房地產熱絡，骨董市場暴發戶太多了，貨進來馬上被搶光。而且中部骨董界就屬他貨源充足，他是少數敢進高價文物。還記得當時每逢週四，機場海關每週一次，請博物館專家鑑定骨董商帶進來文物的新舊，百年以上就免稅放行，若是不滿百年就要上稅才能放行。所以他固定每週四要北上到鑑定現場去提貨或跟同行進貨。而這天晚上他的客廳一定是來客大爆滿，在等候他搭乘計程車進貨回來，當行李箱一打開，大家紛紛去搶拿裡麵包紮好的骨董，打開若是自己有意的，就不敢離手，因為一放手，就可能被其他人買走。

          但不久收藏及同行的老顧客就因此被他得罪，一個個離他而去，我也在後來因一件文物事先他表示可隨時退，結果卻不退糾紛，與之斷絕來往。後來台灣景氣開始衰退，其生意蕭條，近年來搬到骨董民藝店聚集的彰南路，不過仍門可羅雀，可說自己造業自己承擔吧!

         在民國70年代清三代瓷器是市場主流，他貨源充足，是少數敢進高價文物，而我早期主要收藏項目為清三代的文房小品瓷器，所以每週四晚上必到其客廳等待他領貨回來，當年是他文房小品瓷器主顧，買了不少件。

          其中最高價位就屬此件乾隆款粉彩仿玉石紋開光麻姑獻壽圖圓盒，當時一打開來，眼睛為之一亮，整個圓盒仿玉石紋中間粉彩開光麻姑獻壽圖細緻傳神，應是乾隆風格無誤，再翻看底部為淡雅松石綠釉，落款六字三行篆書款，為標準款，應是乾隆官窯精品。詳細加以逐項檢視:

1.造型:造型規整，曲線優美，線條流暢。

2.胎土:質地潔白細潤，有符合乾隆時選料精細要求。

3.器足:修胎旋削規整，足邊滾圓，圓盒口足塗金及開光框以金線勾繪，金水成色足量，為乾隆朝粉彩精細之作始有。

4.釉面:釉色帶鴨蛋殼青白色，釉面平鏡光潤。散發出溫潤柔和寶光，而非新仿之賊光。以放大鏡檢視釉面，有使用留下交錯不規則、深淺不一的自然磨擦痕跡。

5.紋飾: 整個圓盒仿玉石紋滿工工整繁複，中間粉彩開光麻姑獻壽圖。岩石、樹木畫工細緻，人物流暢傳神，應是乾隆繪畫風格。

6.色彩: 岩石、樹木繪以翠綠色調，岩石皴法線條細緻有力。人物及鹿色彩淡雅。斜視觀察彩料畫面表面反光，有五光十色光暈的蛤蜊光，這種光暈是歷經湮遠的年代而自然形成的特徵。此光暈特徵是判斷釉上彩繪瓷器新舊重要依據，這是無論怎樣高妙的人為作舊都無法企及的。器裡及器底有施淡松石綠釉，此為乾隆粉彩瓷器的時代特徵，

7.款識:為六字三行篆書款，字體工整，為官窯標準款，青花色調深沉。

      他所開出的價位，令我瞠目結舌，約我當時半年多薪水。雖然由以上各項綜合判斷，此盒有極大可能是乾隆粉彩官窯精品，但市面上所能見到的乾隆粉彩官窯真品太少，無法上手感覺及比對，所以並沒有十分把握。若是官窯真品，相對於要價而言算物超所值，但若舊仿雖不至血本無歸，但沒那麼高行情，且舊仿品亦不值得收藏。經一翻思考分析後，因還沒有任何乾隆粉彩官窯瓷器，手上又剛領到一筆土地徵收補償費手頭較寬裕，於是決定要收，由他以計算機換算價格後，他表示不得議價，六位數的高價文物最後連計算機換算後的尾數6000元都不願減掉才成交，但當時氛圍就是這樣詭異，你不買後面很多人在等著，才養成賣方如此跋扈。

後來又陸續收了幾件乾隆款粉彩瓷器---乾隆款仿古銅螭龍紋粉彩梅花形香盒、乾隆款粉彩花鳥圖花觚瓶及乾隆款琺瑯彩踏雪尋梅及瓷雕官上加冠圖臂擱。

來源： 博寶網 編輯： 編輯整理 時間：2009-01-15

           中國的瓷器品種非常豐富，詳細分類可達數十種之多，粉彩是其中的一大類。由於粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細優美，因此深受人們的喜愛。目前文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍賣會上一件"慎德堂制"粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交價為41.8萬元，相當於80年代一件精美的雍、乾官窯瓷器的價格（參見香港蘇富比20周年圖錄），可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術價值，同時也有很高的經濟價值。可是近些年來，大量的粉彩瓷器贗品充斥市場，如何辨別真偽，是收藏的重要前提。

什麼是粉彩瓷器

　　    粉彩是景德鎮窯在五彩的基礎上及"琺瑯彩"的影響下創制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料"玻璃白"。"玻璃白"具有乳濁效果，畫出的圖案可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為"粉彩"或"軟彩"。其作法是用經過"玻璃白"粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經第二次爐火燒烤而成。粉彩初創於康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業生產的一個主要品種。直到現代，景德鎮的許多瓷廠仍繼續生產。

粉彩瓷器使用"玻璃白"，並與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮陶工們的一項新的創舉。經研究化驗，所謂玻璃白"是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，讓畫麵粉潤柔和，富於國畫風格，因此博得"東方藝術明珠"的美稱。

乾隆粉彩的特徵與仿製

　　　清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進一步發展本朝瓷器，從而創造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內務府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮禦廠為宮廷制瓷的史實，也反映出皇帝直接關注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有禦旨，製作前要有畫樣或木樣，審查後才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批准。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補等情況，在檔案中也有詳細記載。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現在以下幾個方面。

　　　首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、鬥彩並施於一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。

　　 其次，在裝飾方法上出現多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地，可達十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆禦題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數量最多的。

　　第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質感，用粉化的各種彩料仿製各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿製動物、植物、瓜果等。能準確地表現出所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖。

　　第四，乾隆粉彩有一個獨有的特徵，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。

　　　第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節都有嚴格規定。主紋是纏枝花，形象是將傳統的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內容的圖案。

　　　第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾釐米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，其他時代是無法比擬的。

　　　現在社會上出現許多仿製的乾隆官窯粉彩，與傳世品相比，水準相差甚遠。仿製的品種多樣，見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝花卉碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細之分。粉彩九桃天球瓶可謂高仿品，造型、色彩、紋飾都已達到逼真的地步，非常精美，是一件可收藏的現代珍品。與傳世品相比，主要缺點顯得過於漂亮。其他仿品中有的顯然頗費工時，如轉心瓶、交泰瓶、爵杯，但與傳世品相比差距很大，顯得板滯粗糙。綜合起來，現代仿品的缺陷有以下幾點：一、造型的整體結構比例不諧調，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是擴大就是縮小。二、胎體有的過於輕薄，也有的過於厚重。三、作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。四、器物口部和足內的松石綠釉，有的過於淺淡，有的過於濃豔。淺淡者釉薄光亮宛如淺湖色釉，濃豔者釉厚開細小紋片，釉面呈波浪釉狀。這些現象與傳世品的特點相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑒定會上都出現諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐，開光內彩繪山水人物，器底雕刻篆體“大清乾隆年制”款，讓人感覺仿佛是乾隆的銀彩器，實際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水準也很低。類似低劣的仿品實在是舉不勝舉。

引自---徐柏生的博客