老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

一件清嘉道王梅鄰款竹刻花卉圖短臂擱的收藏經歷

           以往收藏文物都是來自骨董店、玉市及藏家等現貨市場，近年來退休後，才開始學習電腦，上網接觸網拍市場，發現網拍特性無遠弗界，沒有時間及空間限制，買賣雙方交易可以不出門，就在家裡一手搞定，比實體店面實在方便。但網路有照片解像力不足、未拍攝到全部及重點部位放大和螢幕色差等限制。骨董鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費，更何況要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代、真假及行情，無異緣木求魚。所以在網拍購買文物要小心謹慎，若沒有十足把握，有任何一點疑問都寧可放棄。

           對於骨董網拍一窩蜂出現一些(xx的收藏)的賣家，都自稱晚輩為其長輩處理收藏。其拍品良莠不齊，均以一元或低價起標，標多少賣多少為號召。重點是有的明明是專業的骨董商，卻假冒晚輩身份，明明看得懂卻騙買家看不懂，暗中還加以護盤，作穩賺不賠生意。我常觀察某些較高檔文物的拍賣過程，若是您沒有加入競標，其結標價格往往比行情低甚多，讓您覺得不標很可惜，但事隔多日去找賣家評價，卻找不到。若您當時心動下標，卻發現永遠追不到，比您預定的價位高甚多，甚至高過現貨行情，這就是有人在護盤。以往業者對買斷文物加以護盤避免虧本，是可以理解的，現在發展出另一模式則是，藏家委託網拍業者寄賣，拍出由業者收取手續費，低價起標，不想虧本的藏家要自行護盤。

          如果賣方真的是不懂骨董的晚輩，又沒有護盤情形，那麼買賣雙方互賭，買方願賭服輸，賭輸自認倒楣，還算公平，偶而還能撿到便宜。但若明明是專業的骨董商，卻假冒晚輩身份，明明看得懂卻騙買家看不懂，又不能退換，暗中還加以護盤，對買家是絕對不利，絕不可能買到物超所值的東西，應列為拒絕往來戶。倒是少數光明正大標明為骨董店業者，其中部分夠水準拍品，是由藏家委託寄賣，若沒有護盤情形，偶而能標得物超所值文物，至於有沒有護盤，則要仔細觀察，若追到預定的出價極限，一定要斷然放棄停止追高。

          對於網拍低價起標的賣場，我甚少參與下標，因為如發現是自己有興趣的東西，還要等候漫長的時間結標，而好不容易等到結標前一刻才是行家決勝的關鍵點，多少能買到充滿未知數，到底是行家競標，還是護盤當時是很難判斷出來。除了幾個極少數風評不錯賣場，僅限於經判斷為純粹業餘賣家，或光明正大標明為骨董店業者，我偶有會下標外，其他低價起標的賣場則敬謝不敏，在網拍市場有時的確可以物超所值的價位買到還可以的等級文物，但若要撿漏，以低價位能購得高等級文物的經歷，是鳳毛麟角。

           倒是在藏家早期所收藏釋出的賣場，或真正長輩所留下舊藏中，曾收到幾件，都是賣方直接定出希望的賣出價格，經瀏覽到覺得文物等級不錯，要價合理比現貨市場便宜，透過一翻議價，及獲得鑑賞期後才成交。

          此件王梅鄰款竹刻花卉圖短臂擱是一年前，在與購得明代竹透雕雙螭紋香筒同一賣家網拍賣場中瀏覽到，因網拍照片解像力不足，再加上拍攝不清楚，根本無法分辨雕工新舊與真假，但依稀與歷史博物館曾展出並出版明清竹雕精選圖錄---75頁，一件王梅鄰小筆筒，其詩文.款式及花卉構圖與臂擱相同。此臂擱標題是標明是名家王梅鄰作品，但其長度甚短，懷疑是否為老筆筒破裂後所改件?比對圖錄其落款及印款風格符合。因小件且陰刻較簡單作品，所開價位元若是以非名家入清臂擱原件應算物恰其值；但若僅是非名家入清筆筒所改件成臂擱，則為殘件沒有收藏價值；如係王梅鄰真品筆筒所改件成臂擱，則屬殘件還有當名家樣品比對價值，但因陰刻小品，只能算物恰其值；當然最佳情況就是王梅鄰真品原件臂擱，就能物超所值。於是在第一時間透過問與答瞭解此筆筒來歷，賣家表示是早期所收藏，因要價不高，就收藏下來，其本身對竹木雕年代及真假，也沒有深入研究。對於其長度甚短，質疑是否為老筆筒破裂後所改件?賣家並不否認有此可能，才定出此較低價位，於是經議價以八折含運價提前結標。

          匯款後翌日就收到此竹刻花卉圖臂擱，一打開檢視雕工及落款及外表風化情況，年代應是清中晚期，但是否王梅鄰真品? 及是否為老筆筒破裂後所改件?還待考證。

          這件小臂擱長度皆甚短，分別為11.5公分，與一般常見臂擱長度25公分左右，相差甚多。我收藏竹雕20餘年來，從未見過如此短的臂擱現品，亦未在圖錄上瀏覽過。

          倒是常在現貨市場見到20公分以下的竹片，寬度較小，兩側邊緣有內凹溝槽，雕刻圖案大部分為日本風格，少數山水圖案類似中國風格，有落款則為某人”刀”。要價比中國臂擱低甚多，問賣家其來歷，有的仍堅稱是清代臂擱；較誠實的則表示是日本臂擱，但原本就較短。初期信以為真，還曾以高價購買過，後來才知道此物並不是文房用的臂擱，而是日本茶道用品，其名稱為”茶則”，用途是將茶葉置於凹面上以觀察茶葉用。但我收藏的這件小臂擱卻比茶則更短，雕刻圖案是傳統中國竹雕風格，落款則是清代竹雕名家。見過此件小臂擱的同好，大部分一看其長度剛好與小筆筒高度接近，會直覺認定是老筆筒破裂後所改件而成，應是殘件，沒有收藏價值。這件來自台南的原藏家，雖明知落款為名家，雕工亦不錯，可能此原因，而始終被同好打槍，認定是老筆筒破裂後所改件而成，應是殘件，沒有收藏價值，所以要價並不高，因此就落入我的手中。

          梅鄰款竹刻花卉詩文小臂擱經我詳細檢視，並逐項予以分析判斷:

1.由臂擱表面色澤棕黃，竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，但以放大鏡觀看竹肉中如魚卵子還不明顯，判斷年代尚未到清中期，應在較晚嘉道，此與王梅鄰活動年代相符。

2.由詩文及花卉雕工流暢，有名家功力，與王梅鄰風格符合，其落款與標準款式一致。

3.所陰刻詩文.款式及花卉部位，其雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，雕刻年代與竹件製作同。

4.臂擱背面及兩側切邊面，與正面風化顏色皮殼一致，竹節內面橫隔膜之竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，符合同年代切製，非後來所改件。

5.臂擱竹節部分在上，而筆筒竹節在下，故絕非老筆筒破裂後所改件。

6.歷史博物館曾展出並出版明清竹雕精選圖錄---75頁，有一王梅鄰小筆筒，其詩文.款式及花卉構圖與臂擱相同，但詩文、款式是在筆筒另一面。此臂擱詩文.款式是在花卉上方，可見原先雕刻構圖就是臂擱。

          由以上綜合判斷此小臂擱為原件，非老筆筒破裂後所改件，其製作年代在清中晚期，雕工陰刻詩文及花卉流暢有名家格，應為王梅鄰真品。

           不過，以王梅鄰當時已是名家，要找一較大竹片雕臂擱，應輕而易舉，為何找這疑似筆筒破裂所改件竹片?而且還留竹節，兩側切邊面並不修工整，實在令人費解!

          可能隨意之作，將身邊隨手可得的報廢素面小筆筒切片，當遊戲之作，加以雕刻，隨手賞玩或當隨身攜帶備用之小臂擱。

         以上觀點純屬個人臆測，沒有任何資料可查考，就教方家。

王梅鄰生平

          金元鈺撰《竹人錄》書中有關王玘、王梅鄰生平及技藝之記載：

玘，字席珍，號春江，謂韶孫，存素子，豐貌脩髯，年七十餘不資扶。老居城西老屋，庭前遍植名花異卉，暇日過從煨芋燒筍。摭談中吳軼事舊聞，胸絕塵坌言霏玉屑，晉人揮塵風流於是乎在。工刻花卉，尤擅折枝蘭，清微澹遠，雖一花片葉，對之時覺竟體芬芳。蘭為香祖，非襟期灑落者，孰能傳其高致，王翁清標絕俗，靜觀物態結契於冥漠，故心手相符若此，殆陳仲美、鄭所南之流亞與。從子梅鄰，字茂林，工刻小楷。

          王恒，字梅鄰、楳鄰、仲文、茂林，號梅鄰山人，王玘之姪，生卒年不詳，

          江蘇嘉定人（今上海市），主要活動時間約在清嘉慶至清道光（1796–1850）年間前後。出生於竹雕刻世家，竹雕刻多以「梅鄰」題款。

         從王恒傳世作品分析：竹雕刻作品以筆筒為主，擅長以淺浮雕雕刻山水圖，工於陰刻小楷，也偶作陰刻山水圖與「陷地陽文」雕刻蔬菜花卉等紋飾。王梅鄰，題材多取山水人物，雕刻風格早期主要是繼承了周顥的雕刻風格。到了晚期例如作於清道光十九年（1839），「竹雕〈風雨歸舟〉筆筒」作品中，開始呈現融入周顥與吳之璠等多種技法，形成自己獨特的藝術風格。

          王恒善用陰刻技法，王恒除善於陰刻山水人物題材之外，更以善刻書法著稱，如行楷陰刻李白〈春夜宴桃李園序〉文之「竹刻行楷〈春夜宴桃李園序〉筆筒」、行楷陰刻周敦頤〈愛蓮說〉文之「竹刻行楷〈愛蓮說〉筆筒」等均是，陰刻字體以行書與楷書較為多見，書法力厚雄勁，端莊中不失秀媚之氣。

          王恒常將其所擅長陷地浮雕山水與陰刻小楷字體技法，集中體現於同一件作品之中，如「竹雕〈秋聲賦〉筆筒」、「竹雕隴上歸來圖筆筒」等，均為一面浮雕山水人物，另一面陰刻行楷書法，因此有了圖文並茂、詩書畫相得益彰相映成趣的效果。

           王恒也擅長嘉定派地區傳承，盛極一時的陷地陽文雕刻技法，作品題材以取蔬菜花卉為主，天津市藝術博物館即藏有：梅鄰款陷地陽文雕刻「竹雕白菜臂擱」與「竹雕折枝芙蓉花筆筒」。

            識多為陰刻行書款，尤其是紀年款，提供了王恒的姓名、字號、生活年代與藝術風格的演變，更多詳實的資料，可以彌補文獻資料記述不足的缺憾。

此文引用好友 梁俊棠 先生所作---

逢甲大學歷史與文物管理研究所碩士論文---

嘉定派竹雕刻藝術之研究

感謝老友提供