老莊的敝帚-中國骨董文物專業收藏部落格

一件清嘉道王梅鄰款紫檀雕廬陵夜讀圖筆筒的收藏經歷

          以往收藏文物都是來自骨董店、玉市及藏家等現貨市場，近年來退休後，才開始學習電腦，上網接觸網拍市場，發現網拍特性無遠弗界，沒有時間及空間限制，買賣雙方交易可以不出門，就在家裡一手搞定，比實體店面實在方便。但網路有照片解像力不足、未拍攝到全部及重點部位放大和螢幕色差等限制。骨董鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費，更何況要僅憑幾張解像力差又有色差的相片，來判斷年代、真假及行情，無異緣木求魚。所以在網拍購買文物要小心謹慎，若沒有十足把握，有任何一點疑問都寧可放棄。

如何來避免網拍文物風險?

1.首先選擇有主動提供鑑賞期的賣家:

         特別是高價文物，若賣家若沒有主動提供鑑賞期，一定要先透過問與答得到鑑賞期承諾，才能下標。而且對不熟識的賣家，要以實際購買價下標，才有保障，去年我不幸遇上兩件詐欺案，一件以實際購買價一萬多下標，最後獲得yahoo賠償9300元，另一件賣家將一萬多改成一元下標，當然無法獲得任何賠償。

 2.接著要詳細檢視其評價:

         評價少的賣家，要避免向其購買高價文物，負評多的不應考慮購買。負評少的，則要詳細檢視其內容是何因素?若此賣家對買家持有正當理由要求退貨卻置之不理，若要購買的價格不低的也應放棄。

3.對於標題及敘述文字要詳加閱讀:

         有不懂或未說明清楚，一定要問清楚，下標前並要賣方確認文物品相完整。

4.照片拍不清楚，或未拍到部位，要求其補拍。

5.對於低價起標文物賣場，一律宣示不可退貨，初學者應避免涉足。

 (1).邇來骨董網拍一窩蜂出現一些(xx的收藏)的賣家，都自稱晚輩為其長輩處理收藏。其拍品良莠不齊，均以一元或低價起標，標多少賣多少為號召。晚輩賣家均自稱不懂骨董，對拍品不標年代，對於買家年代詢問，一律回答不懂，似乎為了迴避貨品與描述不符的法律責任。對於賣出的骨董，又一律宣示不可退貨。

  (2).此種經營手法是有爭議性，雖然已巧妙迴避貨品與描述不符的真假法律責任。但對於賣出的文物，又一律宣示不可退貨，這是違反消保法---網拍是比照郵購有七天鑑賞期的規定。最近報紙或看電視新聞報導，消基會召開記者會，針對網拍層出不窮的糾紛宣示，網拍因不是現場交易，比照郵購有七天鑑賞期，包括所有非偶一為之賣家，並不是僅限業者。一般買家因金額小大部分自認倒楣，但如有買家因金額較大，不能退貨上法院提告，此不可退貨的主張在法庭上應屬違法無效。而且其自稱(xx的收藏)若是騙局一場，則有涉及詐欺之嫌，況且其是否有以其他帳號加以護盤避免虧本，都是值得懷疑的?

  (3).此種經營手法最後一定會產生爭議，但買賣退換大部分都以檯面下協調解決，無法協調的才會以評價平臺公開。就以此模式最成功的師X的收藏，還是有負評，其中有的迅速退貨還錢，。所以此師X的收藏賣家亦瞭解，若真不讓買家退貨還錢，除了會影響其賣場銷售外，要是買家損失慘重，真告上法庭，將脫不了其法律責任的。

  (4).縱然有眼力的同好也應避免追高。

         根據我長期觀察，若是較高檔文物低價起標，您若追則高價格將持續飆高，您永遠不可能低價得標，但若您沒有競標得標價格往往出乎意料的低，讓人心動。但持續觀察賣家評價往往找不到此件高檔文物評價，有時賣家又拿出重拍，表明被棄標，這說明就是高價文物有護盤情形。

如何避免臨場競標追高情形:

         應事先判斷該件文物若是到代真品，其市場行情約多少到多少價錢?然後分析其真假到代機率有多高?若不到八九成以上，應選擇放棄，避免其風險。若有八九成以上把握，則不仿一試，可以市場行情的最低價，再打對折作為出價極限，如雕工不錯的非名家清代紫檀浮雕筆筒，市場行情約5-6萬，可定出價極限為2.5-3萬，這一半差價是為了網拍的風險。下場競標有兩種方式:

A.一種是直接把出價極限設定成自動出價方式，好處是不用臨場競標，患得患失，也不會臨時起意追高，壞處是若有賣家護盤，一定追到您出價極限，才可能停止。

B.另一種是到結標前下標，但一定要能沉住氣，觀察情況一步步慢慢追加，但若追到預定的出價極限，一定要斷然放棄停止追高。

6.若是不幸買到文物與描述不符怎麼辦?

         如年代不符-新當舊賣，材質不符青海玉或地方玉當新疆和闐玉賣，品相有缺損當完整賣。而此賣場事前又無鑑賞期保障，或者已表明不退貨主張者。依據yahoo交易規則---貨品與描述不符，買家是有權主張退貨還錢的。而且網拍因不是現場交易，比照郵購有七天鑑賞期，包括所有非偶一為之賣家，並不是僅限業者。我個人覺得仍應據理力爭，透過各種途徑，來爭取消費者應有的權益。

          在歷年來網拍中，若為文物與描述明顯不符情形，我絕不會姑息養奸，讓網拍中不負責的賣家拿到錢就不認帳。在網拍購物，買賣雙方難免因主觀認知差異有所爭議，在所難免。但若貨品與描述明顯不符，則不是主觀的認知差異，而是客觀的事實。我的原則就是先私下協商，不以評價方式解決，如果經我一番苦口婆心，對方仍不願有善意回應，那我只好採取以下行動了。

 (1)第一步:在其評價中，把事實在公開的平臺說明，讓所有買家來評斷， 舉出論點表明物品與描述不符是否成立?如再無善意回應，則不排除給其負評，讓其他買家對於此賣家行事，有所警覺。當然賣家也會給買家報復性的負評的，但是優質的買家是不怕報復性的負評的，因為買家是匯款後，才會出貨，而且對方可以從資料查明這負評的真相。但賣家若加上買家的負評，讓有意購買的其他買家瀏覽到，應該會遲疑下標了。 以上所提行動步驟，並不是要威脅賣家，而是透過合法的途徑，保障消費者的基本權益。而且不是說說而已，都應依此步驟採取行動的。最終還是衷心希望賣家有善意回應，不要走到以上情況，大家傷了和氣，還勞師動眾。

  (2)若是經以上步驟，仍然無法獲得賣家有善意回應，而又屬高價文物，且賣家確實有交付物品與其描述明顯不符情形，那只有上法庭解決爭議了。

       在平日網拍糾紛中，yahoo平臺不願介入仲裁，多數買家都因不願為了小錢，勞師動眾上法院提告，以致造成網拍賣家不退貨似乎是天經地義變成主流，我認為是大家姑息才會造成這股歪風。

          老實說我並不喜歡以(XX的收藏)名義一元起標又一律不退不換的經營方式，因為對買方來說是資訊不對稱，賭注成分及風險很大，這一律不退不換是違反情理，如果連買到與賣家標題或網頁或答覆不符的文物都不准退貨合乎常理嗎?而且這更違反消保法鑑賞期規定的。如果賣方真的是不懂骨董的晚輩，又沒有護盤情形，那麼買賣雙方互賭，買方願賭服輸，賭輸自認倒楣。問題是網拍中出現一窩蜂(xx的收藏)的模仿賣場，其拍品良莠不齊，其身份是否真晚輩?還是骨董業者假冒，到底有無護盤實在很難分辨。如果是假冒，明明是骨董業者應懂得，卻表示不懂，有問題買方要求退貨卻堅持不退，這不僅違反消保法鑑賞期規定，更構成刑法詐欺罪的兩個要件:主觀犯意及客觀的事實。

        我並沒有痛恨所有(XX的收藏)賣場，我只是不贊成這種經營模式。我常瀏覽網拍文物，偶而也會在某些(XX的收藏)賣場下標，但僅限於經判斷為純粹業餘賣家，或光明正大標明為骨董店業者。我痛恨的是其中少數明明是專業的骨董商，卻假冒晚輩身份，明明看得懂卻騙買家看不懂，暗中還加以護盤，作穩賺不賠生意，卻沒有受到骨董同好輿論抵制，或被受害買家提告受到法律教訓，反而網拍生意越來越大，實在沒有天理。

         (師X的收藏)就屬這一類，我早在其經營初期就發現其破綻，並在部落格提醒同好留意，但好像沒任何作用，甚至擴大規模另設其他賣場，糾紛不斷，卻不見yahoo處置，也沒有受害買家提告。為應付大量網拍需要，其進貨來源分別來自我所確認的玉市及骨董店同行，甚至有網友踢爆來自日本yahoo網拍剛結標，連照片都未更換。

          其實業者跟同行進貨慣例是可以理解的。重點是明明是專業的骨董商，卻假冒晚輩身份，明明看得懂卻騙買家看不懂，暗中還加以護盤，作穩賺不賠生意。我常觀察某些較高檔文物的拍賣過程，若是您沒有加入競標，其結標價格往往比行情低甚多，讓您覺得不標很可惜，但事隔多日去找賣家評價，卻找不到。若您當時心動下標，卻發現永遠追不到，比您預定的價位高甚多，甚至高過現貨行情，這就是有人在護盤。以往業者對買斷文物加以護盤避免虧本，是可以理解的，現在發展出另一模式則是，藏家委託網拍業者寄賣，拍出由業者收取手續費，低價起標，不想虧本的藏家要自行護盤。

         如果賣方真的是不懂骨董的晚輩，又沒有護盤情形，那麼買賣雙方互賭，買方願賭服輸，賭輸自認倒楣，還算公平，偶而還能撿到便宜。但若明明是專業的骨董商，卻假冒晚輩身份，明明看得懂卻騙買家看不懂，又不能退換，暗中還加以護盤，對買家是絕對不利，絕不可能買到物超所值的東西，應列為拒絕往來戶。倒是少數光明正大標明為骨董店業者，其中部分夠水準拍品，是由藏家委託寄賣，若沒有護盤情形，偶而能標得物超所值文物，至於有沒有護盤，則要仔細觀察，若追到預定的出價極限，一定要斷然放棄停止追高。

           對於網拍低價起標的賣場，我甚少參與下標，因為如發現是自己有興趣的東西，還要等候漫長的時間結標，而好不容易等到結標前一刻才是行家決勝的關鍵點，多少能買到充滿未知數，到底是行家競標，還是護盤當時是很難判斷出來。除了幾個極少數風評不錯賣場，僅限於經判斷為純粹業餘賣家，或光明正大標明為骨董店業者，我偶有會下標外，其他低價起標的賣場則敬謝不敏，在網拍市場有時的確可以物超所值的價位買到還可以的等級文物，但若要撿漏，以低價位能購得高等級文物的經歷，是鳳毛麟角。

         倒是在藏家早期所收藏釋出的賣場，或真正長輩所留下舊藏中，曾收到幾件，都是賣方直接定出希望的賣出價格，經瀏覽到覺得文物等級不錯，要價合理比現貨市場便宜，透過一翻議價，及獲得鑑賞期後，才成交。

          此件梅鄰款紫檀雕廬陵夜讀圖筆筒是去年在網拍中瀏覽到，因網拍照片解像力不足，再加上拍攝不清楚，根本無法分辨雕工好壞及新舊，更甭說真假，但依稀與寧波出版社所出李軍著---明清竹刻一書第242頁，收錄一件天一閣博物館所藏王梅鄰款竹雕廬陵夜讀圖筆筒，構圖及落款類似。看其賣場都是翠玉飾品及等級不高工藝品，其中網拍照片還是橫躺未轉直式，可見不是專業賣家，所開價位若是真品是太便宜了，就是無款浮雕的老紫檀筆筒也不只此價，但若新品就貴了，而且沒有收藏價值。於是透過問與答瞭解此筆筒來歷，原來是此女士的友人倒債，拿了此筆筒及一批翠玉飾品及不知是骨董還是工藝品來抵債，她對真假不懂就在網拍求售，此筆筒其友人強調是名家真品，曾在中信上拍過，但因底價太高而流標，問其售價可否降低?可否提供鑑賞期?表示剛上拍，定價已賠很多，希望先賣看能否往上競標。等到第一輪結束，仍無人出價，且無人詢問，於是第二度提問，表示第一輪未賣出，理應價位稍調低，另網路照片解像力不足及色差，再加上仿古技術進步，任何人是無法由螢幕判斷年代新舊及真假，由於是一大筆錢，若無鑑賞期，買家是不敢冒此風險，能否給予鑑賞期?先付款再寄來，若不合適當天立即寄還，由您扣除運費、刊登費退款，如此對賣方並沒有任何損失，也才有機會釋出，終於說服賣家調低售價，並給予鑑賞期。

        匯款後翌日就收到此紫檀筆筒，檢視雕工及落款及外表風化情況，應是老件絕無疑慮，但是否真品，還需考證。

         竹木牙角雕經百年傳世使用，常在表面留下污垢，堆積在雕刻深處，使原先細微雕刻被掩蓋看不清楚，此紫檀筆筒亦不例外，於是以含蠟具有清潔及保養兩種功能的”碧麗珠”噴灑 ，再用牙刷來回清洗，細節部份如樹木、樓閣則以細針將其間污垢慢慢逐一挑除，最後再以含蠟成分較高的”碧麗珠”噴灑給予一層保護，然後以乾淨毛巾擦乾，整個筆筒煥然一新，所有雕刻圖案及落款文字都清清楚楚。

詳細檢視:

1.以放大鏡檢視其表面皮殼，有牛毛紋，具有年代風化縮收痕跡。

2.再以放大鏡檢視其雕刻圖案及文字落款凹處，其皮殼顏色包漿與表面一致，為原刻，非後加刻。

3.其雕刻細緻傳神，雕工功力有名家風格，雕刻手法與傳世王梅鄰作品符合。

4.與寧波出版社所出李軍著---明清竹刻一書第242頁，收錄一件天一閣博物館所藏王梅鄰款竹雕廬陵夜讀圖筆筒詳加比對，構圖類似，落款筆法一致。

整體評估:    

         個人由各項判斷此筆筒應為清中期到代，其雕工細緻傳神雕工功力有名家風格，雕刻手法與傳世王梅鄰作品符合。與天一閣博物館所藏王梅鄰款竹雕廬陵夜讀圖筆筒作品構圖類似，落款筆法一致，應為王梅鄰作品。

金元鈺撰《竹人錄》書中有關王玘、王梅鄰生平及技藝之記載：

玘，字席珍，號春江，謂韶孫，存素子，豐貌脩髯，年七十餘不資扶。老居城西老屋，庭前遍植名花異卉，暇日過從煨芋燒筍。摭談中吳軼事舊聞，胸絕塵坌言霏玉屑，晉人揮塵風流於是乎在。工刻花卉，尤擅折枝蘭，清微澹遠，雖一花片葉，對之時覺竟體芬芳。蘭為香祖，非襟期灑落者，孰能傳其高致，王翁清標絕俗，靜觀物態結契於冥漠，故心手相符若此，殆陳仲美、鄭所南之流亞與。從子梅鄰，字茂林，工刻小楷。

        王恒，字梅鄰、楳鄰、仲文、茂林，號梅鄰山人，王玘之姪，生卒年不詳，

        江蘇嘉定人（今上海市），主要活動時間約在清嘉慶至清道光（1796–1850）年間前後。出生於竹雕刻世家，竹雕刻多以「梅鄰」題款。

         從王恒傳世作品分析：竹雕刻作品以筆筒為主，擅長以淺浮雕雕刻山水圖，工於陰刻小楷，也偶作陰刻山水圖與「陷地陽文」雕刻蔬菜花卉等紋飾。王梅鄰，題材多取山水人物，雕刻風格早期主要是繼承了周顥的雕刻風格。到了晚期例如作於清道光十九年（1839），「竹雕〈風雨歸舟〉筆筒」作品中，開始呈現融入周顥與吳之璠等多種技法，形成自己獨特的藝術風格。

        王恒善用陰刻技法，王恒除善於陰刻山水人物題材之外，更以善刻書法著稱，如行楷陰刻李白〈春夜宴桃李園序〉文之「竹刻行楷〈春夜宴桃李園序〉筆筒」、行楷陰刻周敦頤〈愛蓮說〉文之「竹刻行楷〈愛蓮說〉筆筒」等均是，陰刻字體以行書與楷書較為多見，書法力厚雄勁，端莊中不失秀媚之氣。

          王恒常將其所擅長陷地浮雕山水與陰刻小楷字體技法，集中體現於同一件作品之中，如「竹雕〈秋聲賦〉筆筒」、「竹雕隴上歸來圖筆筒」等，均為一面浮雕山水人物，另一面陰刻行楷書法，因此有了圖文並茂、詩書畫相得益彰相映成趣的效果。

          王恒也擅長嘉定派地區傳承，盛極一時的陷地陽文雕刻技法，作品題材以取蔬菜花卉為主，天津市藝術博物館即藏有：梅鄰款陷地陽文雕刻「竹雕白菜臂擱」與「竹雕折枝芙蓉花筆筒」。

          款識多為陰刻行書款，尤其是紀年款，提供了王恒的姓名、字號、生活年代與藝術風格的演變，更多詳實的資料，可以彌補文獻資料記述不足的缺憾。

此文引用好友 梁俊棠 先生所作---

逢甲大學歷史與文物管理研究所碩士論文---

嘉定派竹雕刻藝術之研究

感謝老友提供